Если автором слов был один человек, то очевидно, что он является полноправным и единственным автором текста в музыкальном произведении, в таком случае логично обозначить его «долю» в правах за 100 % – сто процентов. Понятие «доля» я буду использовать и дальше, так как оно наиболее емко и кратко описывает часть авторских прав в музыкальном произведении с текстом, которое состоит из двух долей, если мы имеем в виду под первой долей – музыку и под второй – текст. Ты можешь запомнить это так: песня – это целое, а текст или музыка – это составляющие доли музыкального произведения.
Если авторов было несколько и целую долю (100 %) необходимо распределить между участниками, то, как правило, делят пропорционально числу авторов.
По договоренности между коллегами-соавторами доля может быть распределена иначе: например, если участников было трое, то 30 % × 30 % × 40 % или 10 % × 45 % × 45 % – все зависит от конкретного проекта и степени участия в нем каждого. Нередко бывает ситуация, когда участников трое и целыми числами обойтись при делении не получается, так как выходит 33,33 %, но при такой схеме если ты умножишь это число на 3, то 0,01 % остается «свободной» (уточняться дальше сотых долей процента смысла нет, на практике такого не встречалось). Наглядно это говорит о том, что если сумма контракта за целую долю (100 %) составляет один миллион рублей, то надо будет решить, кому из вас троих достанутся оставшиеся 100 рублей. Такие мелочи технически могут стать причиной раздора в творческом коллективе, но для математической точности имейте этот момент в виду и договоритесь на берегу, кому уйдет эта сотая доля процента, потому что иначе у покупателя лицензии на текст могут возникнуть логичные вопросы и сомнения в приобретении прав, раз сумма процентов не сходится до круглого 100 %. Даже если вы потом, получив деньги, между собой поделите этот остаток, все равно из вас троих должен быть кто-то с чуть бóльшей процентной долей: 33,34 % + 33,33 % + 33,33 % = 100 %!
Если у вас не разовая творческая команда и вы часто работаете в определенном составе, то было бы логично и правильно проговорить универсальную схему разделения прав на музыку и текст, чтобы всякий раз к этому не возвращаться.
Пример разделения доли авторских прав среди участников от одного до четырех, далее, если участников больше, деление доли осуществляется подобным образом.
Думаю, логику ты уловил, на пять авторов процентную долю уже сам сумеешь рассчитать? Следующий подобный кейс – это шесть авторов, там опять деление не происходит равномерно, и если у всех участников будет по 16,66 %, то у одного доля должна составлять 16,70 %.
На практике попадались случаи, когда автор текста неизвестен, то есть долю прав в песне невозможно идентифицировать, как это ты можешь видеть на скрине из выписки базы РАО. Легенда гласит, что текст к песне из известного мультфильма «Фильм, фильм, фильм» (режиссер Федор Хитрук, 1968) был создан участниками съемочного процесса, которые работали над картиной, и сейчас уже сложно установить, кто именно придумал слова песни и в какой доле, никто не смог доказать свою принадлежность к созданию текста.
АТ – автор текста, К – композитор. Информация взята из реестра РАО в 2023 году:
В 2021 году я столкнулся с этим кейсом, когда рекламное агентство захотело использовать ее для рекламного ролика онлайн-кинотеатра. Я предупредил агентство о рисках использования этого музыкального произведения ввиду неопределенности с долями авторов текста. Лицензия на использование этой песни была приобретена только на долю композитора – Александра Сергеевича Зацепина, до настоящего момента авторы слов не нашлись и претензий не поступало.
Подобные недоразумения с долями прав могут встречаться в тюремном, дворовом фольклоре и даже в хитовых песнях 2000-х. Указание авторов текста произведений является неимущественным правом автора (то есть оно не приносит автору денег), и по законодательству пользователь этого текста обязан всегда упоминать авторов в рамках своего проекта.
3. Композитор, он же автор музыки, он же – composer.
Физическое лицо, творческим и интеллектуальным трудом которого была придумана нотная последовательность, музыкальная прогрессия, записанная на бумаге, с помощью компьютера или иного носителя информации. Суть та же, что и с автором слов.
В современную эпоху информационных технологий и доступности музыкального софта многие композиторы предпочитают создавать свои произведения с помощью компьютера. Они используют специализированные программы, которые позволяют им облекать музыкальные идеи в звуковую форму любой сложности. Таким образом, ноты на бумаге становятся менее популярным способом записи музыки.
Композиторы, работающие в классическом стиле, часто предпочитают записывать свои идеи на бумаге, чтобы иметь возможность анализировать наработки. Это позволяет им вносить изменения и улучшения в свои произведения, а также при необходимости передать нотные записи другим музыкантам для исполнения.
Допускаем, что композитор может быть настолько гениален, что зафиксирует в нотах на бумаге что-то новое и уникальное, что еще никому до него в голову не приходило. Он может также черпать вдохновение в фольклоре или классических мировых произведениях и на их основе создавать новую интерпретацию всем известных произведений. Во всех перечисленных случаях он останется единственным автором или аранжировщиком (если сам того пожелает, укажет себя соавтором основного, уже не охраняемого композитора), но все равно его доля композитора будет полной, то есть 100 %. Иногда встречаются ситуации, когда композитор был так «впечатлен» услышанным где-то произведением (локальным или зарубежным), что решил его повторить (= украсть), не афишируя этот факт. Подобная практика довольно губительна и неперспективна, здесь невозможно будет контролировать степень риска вероятных последствий такого решения. Рано или поздно факт плагиата может быть раскрыт, и, не исключено, в самый неподходящий момент, так что строить свою карьеру на скелетах в шкафу – дело малоперспективное. Но если композитор, выбирает дорогу «подражательства», то ему нужно быть готовым и к рискам, связанным с этим выбором. Исход спорных ситуаций сложно предугадать, все они, как правило, решаются в суде, основные итоги таких разбирательств могут быть следующие: вдохновившийся композитор доказывает уникальность своего произведения и сохраняет за собой полное право распоряжаться своим творением; оригинальный композитор произведения доказывает свое авторство в изначальном произведении, долю музыки делят между двумя композиторами в какой-то пропорции (которую тоже могут определять новым судебным разбирательством), и дальше доходы от продаж этой композиции два автора будут вынуждены делить между собой.
Кстати, о соавторах. У композитора тоже могут быть соавторы (co-composers), которые помогают ему работать над мелодией трека, предлагают свои нестандартные идеи и ходы. Соавторов может быть неограниченное количество. Композитору выделяют целую долю, или 100 %, прав в части музыки. Если это один человек, соответственно, он владелец всей доли авторских прав в части музыки. Если их несколько, то деление может быть осуществлено по результату договоренности, так сказать, каждому по способностям, и лучше это проговорить заранее, дабы избежать неудобных разговоров после сдачи проекта/продукта/песни.
Пример разделения доли композитора среди участников написания музыки
Надеюсь, все с этим понятно? Если вы соавторы, то вы можете разделить 100 % прав композитора как вам удобно, но главное – чтобы при сложении было ровно 100 %! Это важно!
Авторские права на музыкальное произведение равны сумме прав автора слов (поэта) и автора музыки (композитора). В процентном отношении нет четких правил обозначения долей авторов, главное – «синхронизировать» / условиться в этих понятиях с тем человеком или компанией (лейблом), с кем вы эти термины обсуждаете и используете в диалоге. Ниже ряд примеров одного и того же – авторских прав, но в разных трактовках.
100 % автора текста + 100 % автора музыки = 200 % авторских прав =>> Авторские права на музыкальное произведение.
или
50 % автора текста + 50 % автора музыки = 100 % авторских прав =>> Авторские права на музыкальное произведение.
В таком формате записи мы исходим от величины 100 %, которая делится между музыкой с автором текста поровну, но это не значит, что автор текста владеет только половиной прав на текст из общей доли текста, внутри своей доли он является единственным владельцем 100 % авторских прав на слова.
или
1 доля автора текста + 1 доля автора музыки = 2 доли авторских прав = >> Авторские права на музыкальное произведение.
Все три таблички описывают одно и то же – авторские права на музыку и текст, первоначальные вводные по величинам расчета могут быть различны. Как видите, ничего сложного нет, просто надо разобраться, немного привыкнуть к формулировкам и понимать, что вам говорят, в любой форме. Лично мне ближе первая и третья формулировки, они исключают недопонимания в диалогах о наличии прав, количестве наследников и, как следствие, помогают корректно рассчитать стоимость приобретения прав на интересующее произведение.
Не стоит переживать, что понять эту логику сразу, может быть, не получится. Встречаются случаи на практике, когда лейбл прописывает свою долю владения правами неоднозначно и приобретающая сторона начинает выяснять реальный объем передачи прав и систему отсчета, в которой был выделен тот или иной процент. Обычно такое случается, когда права песни раздроблены и распределены между разными лейблами и каждый использует свою логику подсчета долей правообладания в своей внутренней системе координат. В таких ситуациях для наглядности приходится делать свою табличку прав и, сверяясь с каждым лицензионным договором от правообладателя, пытаться понять их позицию в отношении деления долей.