Защита исполнителей и продюсеров играет ключевую роль в музыкальной индустрии, обеспечивая защиту не только творческих достижений музыкантов, но и значительных инвестиций, связанных с производством и распространением музыкальных произведений. Статья 1304 Гражданского кодекса Российской Федерации устанавливает основания для смежных прав, охватывающих широкий спектр объектов, от исполнений до фонограмм и баз данных.
Смежные права – это вид интеллектуальных прав, предоставляемых артистам-исполнителям, производителям фонограмм, организациям вещания и другим лицам, которые вносят вклад в создание, производство и распространение музыкальных и других произведений. Эти права призваны защищать их интересы и обеспечивать возможность получения вознаграждения за использование их работ.
Ключевые объекты смежных прав
1. Исполнение: защита распространяется на результаты исполнительской деятельности, включая живые выступления и записи. Это означает, что артисты-исполнители и дирижеры имеют исключительные права на свои исполнения, если они могут быть воспроизведены или распространены.
2. Фонограммы: любые звуковые записи, за исключением звуков, включенных в аудиовизуальные произведения. Изготовители фонограмм имеют права на защиту своих записей от несанкционированного использования.
3. Передачи организаций эфирного или кабельного вещания: защита охватывает передачи, созданные или заказанные вещательными организациями, обеспечивая неприкосновенность их эксклюзивного контента.
4. Базы данных: специальная защита от несанкционированного извлечения и повторного использования данных, что особенно важно в эпоху цифровых технологий.
5. Произведения, перешедшие в общественное достояние: права публикаторов на защиту изданий своих произведений, которые уже не охраняются авторским правом, но были обнародованы в новой форме.
Значение смежных прав для музыкальной индустрии
Смежные права обеспечивают справедливое вознаграждение за использование музыкальных произведений и других объектов интеллектуальной собственности, способствуя развитию культуры и поддержке творческих индустрий. Они признают вклад исполнителей, производителей и вещателей в создание и распространение культурных благ, предоставляя им правовые механизмы для защиты их интересов и инвестиций.
Правовая основа и международная защита
В России, как и в большинстве стран, для возникновения и защиты смежных прав не требуется никакой регистрации или соблюдения формальностей. Международные договоры и конвенции, такие как Римская конвенция и Всемирная конвенция об авторском праве, обеспечивают защиту смежных прав на международном уровне, позволяя исполнителям и производителям защищать свои права за пределами своей страны.
Смежные права играют важнейшую роль в защите интересов участников музыкальной индустрии, стимулируя творчество и инновации. Они обеспечивают баланс между правами создателей и доступом общества к культурным ценностям, способствуя развитию музыкальной сферы и культуры в целом.
Любая песня с текстом – это слоеный пирог из четырех коржей-составляющих: музыка, слова, фонограмма произведения и исполнение вокалиста. Хочу обратить особое внимание на понятие «фонограмма музыкального произведения» – это звукозапись, которая содержит исполнение музыкального произведения. Фонограмма может быть создана путем записи исполнения музыкантов в студии или на концерте, а также может включать добавленные звуковые эффекты и обработку звука. Фонограмма служит для воспроизведения и распространения музыки как на аудионосителях, так и в цифровом формате.
Как ты можешь видеть из этого определения, в процессе производства фонограммы также задействованы исполнители в студии или на концерте, это может быть как один звукорежиссер-аранжировщик, который создает звук на компьютере, так и группа сессионных музыкантов, которых пригласили в студию сыграть заранее подготовленные партии. Каждый, кто принял участие в записи фонограммы, будет являться ее правообладателем в какой-то доле. И если ты пользовался услугами сессионного музыканта и не подписал с ним лицензионное соглашение на передачу тебе исполнительских прав, то в будущем, когда ты станешь крутым артистом, ты рискуешь получить претензию от пронырливого сессионщика, который «вспомнит» – увидит потенциальную возможность заработка денег в такой ситуации. Конечно, пока ты молодой артист и песни твои не приносят денег, ты можешь не волноваться, но кто знает, что ждет тебя в будущем на твоем творческом пути…
Авторские права могут ограничиваться только музыкальной долей. Несложно догадаться, что на практике такое произведение называется инструментальным. В большинстве случаев в таких произведениях автор музыки является и ее исполнителем, в качестве примера хотел бы выделить композитора и исполнителя Robert Miles (настоящее имя Roberto Concina), из локальных современных – Евгения Гринько. Также ты, наверное, обращал внимание, что если инструментальное произведение исполняется оркестром, то в исполнителях не указывают всех участников мероприятия, а пишут: оркестр такой-то под управлением дирижера такого-то.
Авторские права могут ограничиваться только долей текста. В таком случае на практике мы получаем аудиокнигу: диктор – исполнитель, он зачитывает в микрофон текст, который записывается на аудиодорожку в программе. Любое голосовое аудиосообщение в мессенджере технически можно считать подходящим под эту схему.
Может ли существовать объект, на который есть только смежные права? Вполне. Помимо неохраняемых и народных произведений, которые уже стали объектами народного достояния (о них скоро поговорим), под эту схему подходят звуковые спецэффекты (Sound FX) или естественные природные звуки и шумы, например пение птиц, шум речной воды, звон посуды и тому подобное. В моей практике был случай продажи записанных звуков от лица правообладателя. Ко мне обратилось рекламное агентство, у которого была задача создать аудиоролик для бренда с целью дальнейшего его распространения по радиосети продуктовых магазинов. Они искали звуки поющих птиц и обратились ко мне с просьбой помочь найти подходящие. Задача была не сразу очевидна, и в первой подборке я отправил им звуки хищных пернатых, крики орла, звуки сокола, кондора и тому подобных, благо в специальных каталогах звуковых эффектов подобного добра достаточно. Конечно же, это все было мимо, и на второй волне поисков агентство точнее объяснило свою задачу. «Нам нужны звуки птиц, которые чирикают на условной даче в Подмосковье», – сформулировали они. Это сразу мне напомнило о том, что когда-то давно я писал на свой диктофон звуки природы, и там должно было быть пение птиц. В архивах я нашел те самые записи, вырезал наиболее яркий момент и показал клиентам. «Это то, что нам надо! – воскликнули они. – Посчитай нам смету на этот звук». Такой ход событий меня, откровенно говоря, тогда удивил, и мне было сложно сформулировать стоимость на такой вид прав в объеме просчета сметы, там были и другие услуги, которые мы тогда просчитывали с агентством, за права на пение птиц я поставил символические 500 рублей, предупредив, что авторские договоры с соловьями я не подписывал. Позже, приходя в магазины торговой сети, я несколько месяцев подряд слышал знакомый семпл пения птиц и каждый раз испытывал радость и удовольствие от возможности поднять палец вверх и сказать: «О, а это мои знакомые птички!»
В таблице выше я постарался сформулировать все возможные варианты работы с тем или иным объектом авторского права и то, как это может быть на практике.
Это самая любопытная область музыкального репертуара для музыкального продюсера. Давай объясню почему. Статья 1281 ГК РФ «Срок действия исключительного права на произведение» пункт 1 гласит: «Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора». Это нужно понимать так: если автор, который сочинил песню (то есть музыку или слова), не дай бог, умер в 2022 году, то его авторские права будут принадлежать его наследникам, и они смогут получать за автора вознаграждение в течение 70 лет, то есть (считаю в уме… 2023 год + 70 лет = 2093) с 2093 года произведение перейдет в общественное достояние, авторские права на него прекратят действовать и песню можно будет петь в сериалах и кино без выплат правообладателям и наследникам. Делаем ставки, что из современного репертуара доживет до того времени.
Если рассматривать этот пункт в прикладном плане, то использование музыкальных произведений без выплаты вознаграждения за авторские права (музыку и/или текст) возможно с репертуаром, автор которого скончался ранее 1954 года (если вести отсчет от 2024-го): сюда попадают романсы, революционные песни начала века, песни времен нэпа, некоторый военный репертуар. С военным репертуаром надо быть внимательнее: если песня была написана в 1940-х годах, это не значит, что ее автор тогда же и скончался. Пункт 5 той же статьи ГК РФ информирует нас дополнительно: «Если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, срок действия исключительного права, установленный настоящей статьей, увеличивается на четыре года». То есть это добавляет еще четыре года к сроку охраны исключительного права, и надо будет покопаться в истории этого автора, чтобы прикинуть шансы бесплатного использования военного произведения времен Второй мировой. Отсюда, вероятно, пошло расхожее мнение, что авторские права охраняются 75 лет, 1 год добавляют, чтобы уже было наверняка.
С 2024 года из-под охраны авторского права вышел репертуар поэта Василия Ивановича Лебедева-Кумача, он умер в 1949 году. Вероятно, ты слышал такие его произведения, как «Веселый ветер» (В. Лебедев-Кумач / И. Дунаевский), «Закаляйся, если хочешь быть здоров» (В. Лебедев-Кумач / В. Соловьев-Седой), «Священная война» (В. Лебедев-Кумач / А. Александров) и много других хитов той эпохи. Тексты этого великого автора слов теперь можно использовать без дополнительных разрешений, но что касается его соавторов по песне в части музыки, то тут надо быть внимательнее, так как Исаак Осипович Дунаевский скончался в 1955 году и его авторские права охраняются еще шесть лет, Василий Павлович Соловьев-Седой скончался аж в 1979 году, и его наследники будут управлять правами до 2050 года, а Александр Васильевич Александров скончался в 1946 году, даже если есть дополнительные четыре года за участие в Великой Отечественной войне, то все равно времени прошло достаточно, чтобы условие выполнялось, и получается, что из конкретных трех произведений мы можем использовать только «Священную войну» без каких-либо выплат за авторские права в рамках правового поля.