Информацию о неохраняемых произведениях ты сможешь поискать в интернете, но сайтов с агрегацией этой информации немного. По зарубежному репертуару можно попробовать воспользоваться http://www.pdinfo.com, где ежегодно происходит обновление авторов и произведений, перешедших в народное достояние (public domain).
Что касается отечественного репертуара, то, немного покопавшись в интернете, я обнаружил сайт https://publicadomain.ru с указанием имен авторов, чьи произведения и авторские права на них перешли в статус общественного достояния, но он, скорее, об авторах произведений в принципе, а не по музыкальному репертуару. Ссылку на него, конечно, сохранить стоит, но информацию из подобных источников я бы рекомендовал проверять дополнительно. Официальных локальных источников информации о тех авторах, кто вышел из-под охраны авторских прав, не существует, насколько я знаю, работая в этой области, во всяком случае, в открытых источниках – точно. Каждый раз это выясняется на разборе конкретной песни или автора.
Если вам необходимо официальное подтверждение того, что произведение такое-то такого-то автора не охраняется с такого-то года, то вы можете запросить об этом РАО или агента РАО, коим является Первое музыкальное издательство.
Пример формы запроса на уточнение информации об авторах произведения на предмет охраны авторских прав
Неохраняемые произведения могут быть и для тебя любопытным репертуаром, если ты хочешь попробовать свои силы и исполнить известные песни без выплат авторских за переработку. Можешь делать на него новую аранжировку, менять слова, ноты – все, что захочется. И в твоей версии песни ты будешь официально являться аранжировщиком в части музыки, неважно, как сильно ты изменил оригинальное произведение, а если поработал над оригинальным текстом, то можешь зарегистрировать себя в РАО соавтором в оригинальном произведении.
Спустя некоторое время вам придет ответ подобного содержания:
Приведу пример. Наверное, ты знаешь песню «Москва» группы «Монгол Шуудан» (1995). Автором стихов, изданных в 1922 году, является Сергей Александрович Есенин (1895–1925). Музыку к его стихам написал Валерий Евгеньевич Скородед, и в РАО песня зарегистрирована следующим образом.
Технически ты можешь взять стихи Есенина, сделать новую, совершенно отличную аранжировку на это произведение и значиться единственным композитором в соавторстве с великим русским поэтом, но, как мне кажется, отделаться от мелодии Валерия Евгеньевича будет сложно, и если новое произведение будет похоже на его аранжировку, то справедливее будет разделить долю композитора между ним и тобой, чем настаивать на единоличном участии.
Открывая ГК РФ, статью 1304 «Объекты смежных прав», читаем: «Объектами смежных прав являются: фонограммы, то есть любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение». Прочие пункты к нашему делу не относятся, давай разбираться с этим. Из определения тебе понятно, что любая запись звуков относится к области смежного права, будь то записанный звук удара по струнам гитары или голос талантливого или любого другого вокалиста. Твоя аудиозапись песни дома на телефон тоже является объектом смежного права. С этим все просто. Давай разберемся, что такое «…за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение». Этим нам указывают на то, что если твою аудиозапись совместили с видео, может быть, добавили каких-то шумов или голоса, то аудиодорожка из этого видео не является объектом смежных прав. Музыка с видео – это уже новая форма сложного контента и называется аудиовизуальное произведение (или, сокращенно, АВП).
Статья 1318 о сроке действия исключительного права на исполнение говорит нам, что «исключительное право на исполнение действует в течение всей жизни исполнителя, но не менее пятидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором артистом-исполнителем или дирижером осуществлены исполнение, либо запись исполнения, либо сообщение исполнения в эфир или по кабелю, либо доведение исполнения до всеобщего сведения». Проще говоря, если релиз твоего трека состоялся в 2022 году, то с 1 января 2023 года он будет под охраной на срок 50 лет, и с 2074 года им можно будет пользоваться, не договариваясь с правообладателем или его наследниками.
В начале 2024 года у меня на одном из проектов случился неожиданный и приятный сюрприз (в плане экономии бюджета). Я готовился к приобретению прав на фонограмму 1973 года на произведение «Зимы и весны» (музыка и слова: В. И. Ярушин) в исполнении ВИА «Ариэль» для включения в состав сериала, написал в запрос в «Мелодию», откуда получил ответ следующего содержания: «Фонограмма “Зимы и весны” 1973 года, с этого года она стала неохраняемой».
Этой возможностью, безусловно, пользуются музыкальные продюсеры, если формат сцены или проекта в целом допускает использование музыкального ретроконтента. Например, в Советском Союзе выпускали в печатном формате ежемесячный журнал «Кругозор», в котором помимо статей были гибкие пластинки с записями интервью, аудиоспектаклями и музыкальными произведениями, популярными в то время.
Имея проигрыватель виниловых пластинок, продюсеры могут без труда оцифровать любую запись до 1973 года и пользоваться ею в проекте сериала или кино безвозмездно. Единственный важный нюанс – не нужно забывать про авторские права на музыкальное произведение, ведь, как ты уже знаешь, они охраняются 70 лет и более, и не исключено, что наследники авторов еще получают вознаграждение, обращаю на это твое внимание.
Также стоит отметить, что оцифровка винтажных записей с гибких пластинок, винила середины ХХ века или еще старше, не всегда выход из ситуации, ведь весь репертуар того времени был издан только на этих носителях, а он, как ты понимаешь, довольно уязвим при механических повреждениях, много материала издавалось в моно. То есть не всякая ретропластинка может удовлетворить качеством звука современный медиаконтент. Единственная возможная органическая интеграция записи фонограммы прошлых лет с треском и шипением потертого винила может быть в эпизоде, где актеры по сюжету слушают музыку с патефона.
Если говорить о других прикладных способах использования, то винтажные фонограммы можно резать на сэмплы и использовать в современных треках. Но, опять-таки, нужно проверить, что там с авторскими правами. И если ты что-то решил использовать в таком формате, то я бы не советовал скачивать из интернета такую фонограмму, лучше оцифровать трек самостоятельно, купив пластинку, потому что если ты нашел в интернете оцифрованную фонограмму песни, значит, кто-то уже это сделал, и юридически владельцем фонограммы является он, а не ты. Чтобы примерить сэмпл в свой трек и не сильно заморачиваться, то, конечно, проще скачать из глобальной сети и расставить по проекту будущего трека, никто не запрещает, но если ты уже решаешь выпускать такой трек, то лучше позаботиться и купить свою личную пластинку на блошином рынке и работать с ней.
Мне очень нравится кейс 2012 года на трек Da Bop от проекта WTF! Лично я не знаю, к сожалению, как на самом далее пришла идея сделать этот ремикс, но техническая карта создания трека довольно понятна. Трек «Наш сосед» в исполнении Эдиты Пьехи был выпущен на Flexi-disc (гибкая пластинка) в 1967 году, то есть фонограмму можно использовать без дополнительных разрешений. Автор музыки и слов – советский композитор и поэт Борис Лейзерович Потемкин (1933–1978), авторские права на его репертуар в настоящее время находятся под охраной, то есть инициаторам ремикса нужно было договориться с наследниками Бориса Лейзеровича и исполнительницей песни Эдитой Станиславовной Пьехой, так как ее вокал используется в новой версии трека.
Здесь хочется поделиться своим опытом лицензирования в этой области, но только ради того, чтобы тебе стало немного понятнее, что такое синхронизация ремиксов и кавер-версий. Инструкций по очистке прав тут ты не найдешь, глава будет посвящена подводным камням, которые ты закладываешь в свой трек, применяя в нем сэмплы или авторские строчки из других известных песен.
Что такое ремикс? Ремикс – это музыкальный трек, созданный на базе какого-либо сэмпла (или сэмплов), который был обработан определенным способом (эквалайзером, ускорение/замедление фрагмента, удаление и/или изменение частей оригинального сэмпла), чтобы создать новый звук на основе строго. В отличие от кавера, ремикс включает в себя некоторые или все части оригинала исходного музыкального произведения, если мы говорим о сэмплировании песен, а не звуков ударов кастрюлей по батарее, в то время как кавер является новой аранжировкой и полной/частичной перезаписью существующей песни. Образно выражаясь, ремикс – это матрешка, одна в другой. Матрешка поменьше – оригинальная песня, взятая за основу новой, матрешка побольше – новый ремикс, получившийся на основе старой песни. В маленькой матрешке может быть «сестренка» поменьше – авторские права оригинальной песни, взятой за основу, и нужно будет найти всех правообладателей и договориться со всеми. С кавер-версиями многослойности нет, новая аранжировка на старую песню затрагивает область интересов только авторов оригинального произведения.
Если тебе нравится перепевать старые хиты на новый лад – это прекрасно, ты можешь это делать в рамках своей студии и показывать их своим друзьям и знакомым, но для того, чтобы выкладывать каверы на цифровых площадках, нужно получать разрешения от правообладателей. Заниматься этим довольно затруднительно. Найти информацию, у кого права на того или иного автора, – тот еще квест, также как и заключить договор на переработку, дистрибуцию и найти деньги на оплату этой лицензии. Скорее всего, даже если все получится и релиз состоится, то по итогу анализа проекта может получиться так, что потраченное время и деньги не принесут результата. Вдобавок ко всему, не хочу тебя расстраивать, но авторы тебе не дадут разрешения на синхронизацию этого кавера, а, скорее всего, оставят это право за собой. То есть официальный кавер ты сможешь разместить на цифровых витринах, и его можно будет слушать всем желающим, но каждый запрос на включение твоей версии в состав АВП надо будет согласовывать и с тобой, и с правообладателями оригинального музыкального произведения.