Теперь хорошие новости. Да простят меня крупные и не очень правообладатели, дорогой музыкант, продолжай делать каверы и не переживай в начале своего пути о разрешениях на переработку. Чем интереснее будут твои аранжировки, тем лучше. Рассылай их музыкальным продюсерам и всегда предупреждай, какой объем прав твой в этих версиях. Если твой кавер понравится и его захотят использовать на проекте, то в голове у музыкального продюсера сложится дорожная карта очистки прав (кому писать запросы на получение лицензии) и прогноз стоимости лицензии на включение твоего кавера в состав медиапроекта. То есть может получиться ситуация, что авторские права найдут за тебя и обо всем договорятся, чтобы твой кавер официально звучал в сериале, кино или другом проекте. А бывают прецеденты, когда компания – правообладатель авторских прав проявляет интерес к твоей версии аранжировки и предлагает выпуск трека через них, в таком случае с тобой подпишут договор как с правообладателем и исполнителем и возьмут в пул артистов лейбла с возможностью дальнейшей выплаты роялти за стримы твоего кавера в интернете – двойное комбо. На всякий случай дополню сказанное для ясности: запрос разрешения у тебя прав на включение твоей аранжировки в состав АВП не должен быть тождественен тому, что твоя версия стала полностью легальной, что кинокомпания, почистив твой кавер для сериала, получила разрешение от правообладателя на все остальные виды использования. Вовсе нет! При попадании твоей аранжировки песни в сериал она стала легальной только в рамках сериала. Цифровая дистрибуция, право на печать тиража на виниле или компакт-дисках и прочее – это все дополнительные опции, которые надо всегда обсуждать с правообладателем отдельно!
С ремиксами ситуация сложнее, музыкальные продюсеры не любят с ними связываться от слова «совсем», так как это в геометрической прогрессии увеличивает их работу по согласованию над треком для сцены, не говоря уже о расходах на выплаты правообладателям. Если кратко, то проблема в том, что если диджей сделал ремикс и использовал там сэмпл старой песни, то у этой песни есть авторские и смежные права, и со всеми этими правообладателями надо будет договориться, чтобы они согласились дать разрешение на включение авторских и смежных прав в состав нового трека. Плюс, надо будет договориться со всеми участниками ремикса (авторами слов, музыки, владельцами фонограммы и исполнения). В худшем случае – это до 8–10 контактов с разными правообладателями по поводу одного трека. Та самая матрешка, о которой я упоминал выше. Подобные очистки занимают много времени и средств, что не всегда адекватно творческой задаче, чаще всего такие треки можно заменить на альтернативные варианты с меньшими проблемами по очистке и стоимости лицензии. Но даже если все сложилось благополучно и ремикс вошел в состав медиапроекта, совсем не факт, что все правообладатели решат дать согласие на выпуск этого ремикса как самостоятельного произведения для стриминг-площадок. Интеграцию ремикса в сериал музыкальный продюсер еще может аргументировать тем, что это такой творческий ход креативной команды проекта, но когда ремикс остается без контекста проекта, правообладатели могут решить судьбу трека однозначно и запретить возможность релиза. Такое может произойти из-за того, что кто-то из правообладателей относится к переработкам принципиально, может быть, кому-то покажется, что стоимость прав недооценена, плюс масса иных причин, нам неведомых.
Дорогой автор/исполнитель/артист, в каком бы формате ты ни работал с известными произведениями, прошу, услышь мой тебе совет: никогда не скрывай от музыкального продюсера факты заимствования в своем творчестве, не утаивай, что ты брал такой-то сэмпл за основу бита или часть фразы из чужой песни, чтобы сделать свой трек. Не стоит выстраивать отношения с людьми, которые отвечают за музыку в профессиональных проектах, на обмане, иначе ваше знакомство закончится стоп-листом и твои шансы попасть в сериалы кратно сократятся в одно мгновение. Когда ты берешь что-то чужое и строишь на нем свою историю успеха, важно отдавать себе отчет в том, что именно в новом треке результат твоих усилий, а что останется за первоначальными авторами. Научись оценивать степень своих потенциальных рисков – это поможет тебе в момент диалога с правообладателем, когда придет время подписания договора с правообладателем или претензии от него.
Из практики: был у меня интересный случай, когда неизвестный мне лейбл прислал ссылку на свой репертуар, и материал был очень хороший. Качественный контент электронной музыки, достойный каталог, и то, что я слышал, мне откровенно нравилось. Пока я не дошел до одного трека, «Просто давай», он до сих пор доступен на цифровых площадках. Не знаю, как дела с получением лицензии обстоят на сегодня, но четыре года назад, когда мы познакомились с лейблом, это был нелегальный ремикс на песню Профессора Лебединского «Лай-лай-лай» (автор музыки и слов Алексей Игоревич Лебединский).
Относительно недавно была еще одна щекотливая история, которая чуть не превратилась в проблему. В сцену сериала нужна была музыкальная тема в стиле deep-house, искали ровный электронный ритм за символическую сумму, так как сцена была ключевая, музыка звучит фоном в кадре на мероприятии. Нашелся подходящий трек у знакомого артиста, но в ремиксе. После того как трек утвердили, стали выяснять, с кем его надо будет оформлять, в итоге оказалось, что композитор оригинального трека передал его своему знакомому лейблу, те сделали ремикс, привлекли иностранных диджеев, и сейчас купить лицензию на ремикс стало проблемой, потому что цена не соответствует запланированным тратам и творческому запросу эпизода сериала. Ситуацию тогда разрешили довольно просто: записали новый подобный трек на всю длину сцены. Незаменимых песен не бывает.
Paradeigma «Просто давай» (ремикс)
Профессор Лебединский «Лай-лай-лай» (оригинал)
В творческой среде друзей и единомышленников всегда сложно заводить разговоры о деньгах, особенно когда они виртуальные, то есть пока еще не заработанные. Но, как говорится, тысяча рублей на двоих делится легко, а миллион рублей на двоих уже не делится. Пока вы друзья не разлей вода и увлечены общим делом, конечно же, не хочется думать о неприятном и обсуждать какие-то доли и права, но музыкальный опыт прошедших лет подсказывает, что это лучше обсуждать на берегу, до момента, когда приходится разбираться по факту инцидента.
Must have – пункты и термины лицензионного договора
Лицензионный договор – это важный инструмент для правообладателя, желающего защитить свои права и контролировать использование своей музыки в различных возможных областях, но в данном случае мы поговорим о договоре на синхронизацию твоего репертуара в составе АВП. Не надо быть юристом, чтобы уметь понимать ключевые пункты лицензионного соглашения, на которые следует обратить внимание при согласовании договора.
Тип лицензии: мы уже касались темы возможных вариантов лицензии, я могу лишь напомнить тебе, что она бывает трех типов – исключительная, неисключительная и отчуждение. В договорах на синхронизацию, как правило, всегда запрашивают неисключительную лицензию на включение в состав АВП. Следи за этим внимательно, это важно.
Объем лицензии: важно понимать, какие права на использование твоей музыки ты (лицензиар) предоставляешь пользователю (лицензиату). Если передаешь песню целиком, то есть авторские и смежные права, то в договоре должны быть соответствующие термины, определяющие эти два объекта авторского права. Если ты передаешь права на свой кавер какой-то известной песни и к авторским правам у тебя нет отношения, тогда в договоре должно фигурировать только определение смежных прав и никаких упоминаний про авторские.
Убедитесь, что объем описанной лицензии в договоре соответствует вашим первоначальным договоренностям. Очень часто на практике происходят ситуации, когда у автора песни нет своей формы договора, что неудивительно, и заинтересованная в репертуаре сторона присылает свою шаблонную форму договора на рассмотрение. Артист не вникает в детали, подписывает ее, и спустя время, когда проект выходит в эфир, он замечает, что вместо одной оговоренной сцены, которую с ним согласовали, его музыка звучит на протяжении всего сериала, повторяясь многократно. Причина подобных казусов довольно банальна – читай договор, который подписываешь. Когда ты получаешь рамочную форму договора (ее еще называют «рыбой»), то она содержит максимальный набор хотелок, которые прописаны в интересах кинокомпании и бизнес-процесса. Большинство из того, что там указано, может вообще не касаться тебя или иметь частичное отношение. Все, что от тебя требуется, это открыть форму соглашения и письмо с изначальным запросом, сверить информацию из двух источников и удалить лишние пункты из договора (но чтобы правки были видны).
В лицензионном договоре должен быть четко прописан проект, в рамках которого планируется использование твоей песни. Чем больше конкретики – тем лучше! Если это сериал, то может быть указан номер сезона, его название. Если формулировка размытая, то это в дальнейшем может трактоваться в пользу лицензиата, и твое разрешение на использование в рамках одного сезона может превратиться в новые использования на его продолжениях.
Сроки лицензии: хоть тут может быть и все понятно, на первый взгляд, но есть нюансы. Как ты понимаешь, если песня попала в кино или сериал, то там она остается навсегда. Было бы странно, если бы мелодия «Снег над Ленинградом» Микаэла Таривердиева из фильма «Ирония судьбы» была ограничена сроком использования в составе фильма и далее ее пришлось бы заменить на что-то другое… Бывают редкие исключения, когда правообладатель настаивает на сроке использования в составе проекта, но в моей практике это единичные случаи, и, как правило, это касалось телевизионных шоу, программ, рекламы, которые относительно б