Забегу немного вперед, для справки: при плотной расстановке музыки в одной серии сериала длительностью 20–25 минут (например, комедийного) может звучать в среднем от 15 до 30 музыкальных отрывков. Это может быть композиторская музыка, композиции из фонотеки и оригинальные песни. По всем этим песням необходимо будет подписать лицензионные договоры с участниками проекта – это уже довольно много работы, а если в сериале 20 серий, то, конечно, объем работы не умножается, так как музыка часто повторяется, но все равно значительно возрастает, и крайне важно ничего не упустить из внимания, договориться со всеми правообладателями и не выходить за рамки. Коммуникация с правообладателями всегда занимает много времени и сил, и делать проект от начала и до конца технически можно, если он у тебя один, а если два или три, то тут начинается самое сложное – время резко сжимается, и жить вне проектов уже не успеваешь. По этой причине часто задачи по поиску музыки, поиску правообладателей и ведение с ними переговоров делятся между разными участниками команды кинопроизводства.
Второй способ интеграции музыки – это музыка в кадре. Проще говоря, когда музыка звучит в контексте сюжета картины и как будто ее слышат герои, которых играют актеры проекта.
У каждого времени – свои хиты, и это напрямую завязано на музыке, благодаря которой есть возможность привязаться сюжетом к реальности. Рассмотрим чуть подробнее, как это происходит.
Музыка из источника (англ. source use)
Это понятие включает в себя определенный способ использования музыки, вписанной в контекст происходящего в кадре, звучащей из всевозможных приборов, которые воспроизводят звук. Это может быть музыка из автомагнитолы, радиоприемника, магнитофона, винилового проигрывателя, музыкального центра, музыкального автомата, работающего телевизора, когда мы не видим картинки на экране, а только слышим звук (скажем, герой смотрит музыкальную передачу), музыка из смартфона – мелодия вместо гудков или вместо звонков. Любая музыка фоном в кафе или другом помещении, где развивается действие, тоже попадает в эту категорию. Еще ее называют интерьерной музыкой. Как правило, подобными интеграциями зрителя хотят или погрузить в атмосферу заведения, или сориентировать во времени, в котором развиваются события, чтобы создать более реалистичную картину происходящего: музыка может звучать громко на первом плане, когда герои ее перекрикивают, например в сцене диалога у барной стойки в ночном клубе, а может быть чуть слышна где-то отголоском на заднем плане с наложением эха, чтобы создать эффект звучания в пространстве помещения.
Если действие сюжета развивается в современном мире, то креативная команда создателей проекта будет выбирать популярную музыку последних лет или брать то, что сейчас стоит в чартах. Если картина посвящена советскому периоду, то, естественно, формат музыки будет соответствующий. Яркий тому пример – советский детектив «Частное лицо» 1980 года (автор сценария Иван Менджерицкий, режиссер Александр Прошкин, композитор Эдуард Артемьев). Полковник МВД Евгений Лукьянов с женой прилетает в курортный городок навестить своего старого друга, майора местной милиции Василия Алексеева. Там они селятся в гостинице, и в сценах на дискотеке звучит One Way ticket группы Eruption, релиз песни состоялся в 1979 г., соответственно, в 1980 году, когда фильм вышел в прокат в СССР, это был мегахит и ни одна танцплощадка не обходилась без него. В том же фильме в сценах в кафе играют фоном Julio Iglesias (A Vous Les Femmes, 1979 г.), Joe Dassin (Et Si Tu N’Existais Pas, 1976 г.), которые явно дают понять советскому зрителю, что события в картине произошли на советском юге буквально вчера. Эта привязка добавляет реалистичности сюжету и вовлекает зрителя еще больше в контекст развивающихся событий.
В современных сериалах нередко креативная команда проекта принимает во внимание контент заказчика-телеканала, на котором планируется премьерный показ. В таких случаях музыкальный редактор пытается подбирать музыку под целевую аудиторию этого канала, учитывая в числе прочего и этот момент. Ведь очевидна разница в целевой аудитории сериалов, которые делают по заказу государственного канала «Россия», женского канала «Домашний» или для аудитории ТНТ. В подавляющем большинстве фильмов и сериалов ты всегда сможешь найти музыку из какого-либо источника в кадре. Даже если силами композитора было создано 90 % музыкального наполнения картины, оставшиеся 10 % узнаваемой музыки всегда «докрутят» историю и сделают ее наиболее правдоподобной.
Интерьерная (или фоновая) музыка в кадре
Чаще всего в этом везет музыкальным стилям поп, джаз, классика, лаунж, танцевальная музыка, EDM. Все сильно зависит от эпизода и контекста. Если музыка по сюжету звучит фоном в помещении, то, как правило, ее почти не слышно, зритель на нее может и не обратить внимания, главное, чтобы она косвенно поддерживала или создавала настроение в кадре. Иногда бывает так, что режиссер пытается донести некий скрытый подтекст или смысл через звучащую мелодию, дополняя сцену, этакая пасхалка. Но обычно это просто что-то заполняющее пространство сцены, привычное нашему уху и шаблонам ощущений, что может звучать в жизни в подобных местах. Например, музыка звучит на катке в зимнем парке культуры или в дорогом ресторане. На подобные использования, если они не обособлены дополнительным смыслом, музыкальные продюсеры не тратят много денег, эти места в сериале стараются закрыть недорогими музыкальными фонотеками, в которых можно найти множество различной инструментальной музыки и песен на английском языке. Но если музыкальный продюсер или режиссер проекта хочет поставить что-то русское, то, конечно же, он не найдет этого в фонотеках и будет обращаться к собственным источникам репертуара молодых исполнителей.
Интерьерную музыку ищут и подставляют на этапе постпродакшена, когда идет расстановка всей музыки по серии проекта непосредственно в студии монтажа. Если же замысел креатива был в том, чтобы диалог в кафе происходил на фоне какой-то мелодии, а потом актеры вскакивали с мест и начинали танцевать, то в таких случаях конкретный трек должен быть найден к моменту съемки сцены или даже раньше (ведь танец надо будет заучить), его включат в съемочном павильоне, а на постпродакшене «перекрывают» звук с площадки и ставят мастер-фонограмму. На танце актеров музыку на монтаже могут усилить, добавив громкости, тем самым дав зрителю понять что герои сцены находятся в некотором экстазе от происходящего и как будто забылись и улетели от реальности. Такие трюки музыкального монтажа всегда хорошо работают, и они понятны зрителю. По сути, музыкальная подложка переходит из музыкальной темы внутри кадра в киномузыку, превращая порой банальные сцены в запоминающиеся видеоклипы.
Музыка из автомагнитолы, радиоприемника, магнитофона, винилового проигрывателя, музыкального центра, работающего телевизора или ноутбука
Это тоже своего рода интерьерное звучание, но уже с более сильной вовлеченностью в сюжет картины. В кадре музыка звучит громче, чем фон в кафе, зрителю ее отчетливо слышно, и, может быть, он даже узнает, что это за трек. Песня может быть не просто фоном, а частью сюжета. Как в приведенном выше примере, герой в кадре может взаимодействовать с песней, например подпевать ей, танцевать или просто слушать и отбивать ритм. Вся музыка, звучащая в основе сцены, на которой строится шутка или которая несет какой-то важный смысл, подбирается и согласуется на этапе написания сценария и до съемок, чтобы в будущем избежать казусных ситуаций с правообладателями. Не так давно пересматривал мультфильм «Монстры на каникулах» (Hotel Transylvania 3: Summer Vacation, 2018), финальная сцена музыкальной битвы с Кракеном просто ошеломляет меня: сколько же нужно было времени на предварительные согласования условий со всеми правообладателями, чтобы аниматоры потом еще имели достаточно времени на отрисовку всех героев под собранный плейлист хитов!
Музыка на звонке смартфона
Как мне кажется, это одна из самых любопытных опций среди этих видов интеграции. Вышеописанные возможности могут встретиться на протяжении серии лишь однажды (не будешь же одну и ту же песню ставить на протяжении всего сезона в сценах в кафе), если, конечно, они не вписаны плотно в сюжет и вокруг конкретной фоновой песни в машине или из музыкального автомата не строится история. А вот звонок смартфона в кадре звучит хоть и недолго, как правило, не более 5–10 секунд, но за серию, а тем более за сезон сериала он может быть интегрирован множество раз, что непременно отразится на запоминании песни зрителем. Справедливости ради стоит отметить, что обычно вместо звонков на смартфон устанавливают уже узнаваемые песни и узнаваемые мелодии, которые дополняют образ и внутренний мир героя в кадре. В то же время мысль режиссера может уходить далеко за пределы популярной музыки, и возможно, именно неизвестной широкому кругу людей песней он как раз и хотел бы подчеркнуть уникальность внутреннего «я» героя.
Киномузыка
Это вся музыка, которая звучит фоном в сериале или кино, не из источника, а как подложенная на задний план в сцене (английский термин – background use). Она «докручивает» эмоцию в происходящей сцене. Киномузыка четко ориентирует и направляет ваши ощущения по сюжету картины, создает чувство нежности, романтики или, наоборот, тревоги и ужаса, с помощью определенного набора инструментов, темпа или аранжировки. Все зависит от жанра проекта. Киномузыку можно смело поделить на два направления – это оригинальная, написанная специально под проект приглашенным композитором и ранее нигде не опубликованная музыка либо уже выпущенная от именитых и не очень артистов, музыкальных фонотек, лейблов и прочих правообладателей. Она может быть как известна широкой аудитории, так и нет. Найти что-то крутое и никому не известное – это одна из постоянных задач музыкального редактора и музыкального продюсера. Цель таких поисков сводится к одному – позволить себе приобретение той или иной музыкальной лицензии за адекватные деньги.