мов, делают ремастер или записывают специально с налетом винтажности. С такими мастерами у кинопроизводителей бывают казусные ситуации, например покупка лицензии у лейбла не на ту фонограмму, который владеет совсем иным. Чтобы подобные случаи исключить вовсе, умные люди придумали присваивать каждой фонограмме свой уникальный идентификационный номер ISRC (International Standard Recording Code) – международный стандартный номер аудио- или видеозаписи. Этот код определяет именно конкретную запись, а не песню в целом. Таким образом, различные записи, редакции и ремиксы одной и той же песни будут иметь различные коды ISRC. Символ защиты авторских прав на фонограмму обозначается буквой «P» в центре окружности: ℗ (от англ. phonogram – фонограмма). Указывается, как правило, в титрах следующим образом, например: «℗ Моя Мишель, 2021», или «℗ Zion Music», или «℗ ИП Петров», или иным образом – правильность написания диктует правообладатель.
Комбинацию клавиш для этого символа мне найти не удалось, но через вставку => специальные символы => набрать в поиске английскую букву «p» особого труда не составляет.
Publishing rights
Они же паблишинг, они же права издателя, они же права автора, они же авторские права. К этому понятию мы будем часто обращаться в своих рассуждениях, так как это база в музыкальном произведении. В зарубежной практике они исчисляются всегда в процентах, то есть если ты написал стихи и музыку к песне, то ты смело можешь говорить, что ты владелец 100 % паблишинга в таком-то произведении. Если ты сочинил музыку, а твой друг – текст, то соответственно 50 % паблишинга будет у тебя и 50 % паблишинга – у твоего друга.
При работе с иностранным репертуаром очень часта практика, когда авторов музыкального произведения вписывают как в авторы слов, так и в авторы музыки. Вот так, например, отображаются авторы песни группы Coldplay – A Sky Full Of Stars, если обратите внимание, то Martin, Christopher Anthony John / Berryman, Guy Rupert / Buckland, Jonathan Mark / Champion, William / Bergling, Tim сначала указаны как пять композиторов этого произведения, а далее все имена повторяются, и они уже заявлены как авторы текста.
Или второй пример: Ed Sheeran, Shape Of You: Main Version. Шесть авторов повторяются дважды.
Позволю себе высказать мнение, почему так происходит. В процессе творческого креатива, когда несколько человек работают над созданием нового музыкального произведения, крайне сложно разделить степень участия того или иного члена команды. Может быть, тот, кто отвечает у вас за аранжировки, предложит хлесткую рифму к слову или строчку в песне или, наоборот, текстовик захочет сыграть пару аккордов, и они потом лягут в основу вашего будущего хита. Чтобы все не перессорились, после написания первого трека гораздо проще записать весь креативный состав в качестве авторов музыки и слов. Конечно, бывают исключения из правил, например у группы Roxette в песнях стоит четкое разделение труда. Смотри картинку:
При работе с локальным репертуаром чаще мы говорим не «паблишинг», а «авторские права», так как у нас существует более выраженная грань между теми, кто сочинил стихи песни, и теми, кто писал музыку. Вот, например, как песня «Люби меня, люби» отражается в открытом реестре РАО:
Правый столбец – буква «К» означает композитора произведения, а «АТ» – автора текста.
Отличия в подходе к определению авторов при создании музыкального произведения определяют подход при работе с репертуаром. Эта специфика отражается на всех этапах, в том числе и на указании в титрах. Если обратите внимание, то на зарубежных треках в копирайтах не указывают, кто автор слов, а кто автор музыки, в отличие от обязательного указания этой информации с локальными произведениями. Кстати, владелец авторского права всегда указывается с буквой С в круге. Такое обозначение © образовалось от слова copyright. В действительности, на первый взгляд, символ кажется простым, однако он несет в себе глубокий смысл. Правила использования этого символа в российской печати определяются стандартом ГОСТ Р 7.0.1-2003, где можно найти детальную информацию о знаке защиты авторских прав.
Чтобы создать символ © в кружке на Windows-клавиатуре, достаточно нажать комбинацию CTRL+ALT+C, а на Mac – ⌥ Option + G. Если ты поставишь обозначение в виде (с), ошибки и разночтений в том, что ты имеешь в виду, не будет.
ГОСТ Р 7.0.1-2003. Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Издания. Знак охраны авторского права. Общие требования и правила оформления. Действует с 01.01.2004
В твоем случае, если ты пишешь себе песни сам и их поешь, ты можешь смело писать: ©, ℗ Имя-фамилия/псевдоним. Что касается указания в титрах, об этом было подробно рассказано выше[18].
Черный список / Black List
Наверное, у всех есть такой список нежелательных контактов, с которыми ты избегаешь лишний раз связываться по личным вопросам и рабочим моментам, не так ли? Любая область деятельности завязана на социальных взаимоотношениях двух сторон. Производственный процесс синхронизации по своей форме не слишком сложный: музыкальному продюсеру понравилась какая-то песня, как она стоит в кадре, он ищет контакты, связывается с правообладателем, договаривается по условиям и приобретает лицензию на включение песни в состав проекта. Все просто, казалось бы. Но на практике в этой простой задаче может возникнуть множество нюансов, как то: правообладатель может неадекватно завышать стоимость лицензии на свой репертуар, может утаить, что права от него ушли, или у него не все доли прав, или что репертуар в настоящее время является предметом судебных разбирательств, или что он вышел из‐под охраны за давностью лет, а может быть, в треке звучат неочищенные сэмплы, биты, или мелодия была «заимствована» у зарубежного исполнителя… Все эти недомолвки в конечном итоге могут обернуться претензиями третьих сторон в адрес производителя сериала, ТВ программы, рекламы или кинофильма, и ему придется отвечать за это «недоразумение» перед настоящими/актуальными правообладателями и соавторами. Это всегда дополнительное время работы компании, юристов, прочих сотрудников, которые будут пытаться разрешить ситуацию и выйти с минимальными издержками из этой «подставы». Если такое произошло, то, скорее всего, доверие к правообладателю, который доставил столько хлопот, будет подорвано, и его компанию занесут в черный список, предупредив остальных по корпоративной рассылке, чтобы с ним более не имели дела во избежание новых подобных ситуаций.
Попасть в черный список можно и по другой причине: поведение правообладателя неадекватное, он просит за свой репертуар всегда много денег, неважно, в какие проекты и какой у них бюджет, он может аргументировать это тем, что у него однажды уже купили за такую цену и ниже он не готов рассматривать. В принципе, это его право, правообладатель может заявлять любую стоимость своего продукта, может быть, она будет приемлемой для кого-то, но тем самым он значительно сокращает количество сделок и, как следствие, вероятность появления своего репертуара в медиапространстве.
Бывают еще случаи, когда на начальном этапе переговоров с правообладателем и обсуждения условий все идет хорошо, до фактического эфира остается какое-то время и работа происходит органично. Доходит дело до договора, ведется обсуждение формулировок, время эфира плавно подкрадывается, серия с музыкой выходит в эфир – и все… правообладатель магическим образом пропадает, или темп ответов в переписке резко снижается, или она ведется нехотя… А через некоторое время каналу-прокатчику приходит письменная претензия от этого же правообладателя, который «услышал» свою песню в эфире и требует возместить ущерб в размере, несколько превышающем ваши с ним договоренности. Подобное поведение сложно объяснить однозначно: была такая стратегия запланирована изначально или в массе прочих дел твоему запросу не уделили достаточно времени? Справедливости ради хочу заметить, что волокита с договорами может быть как со стороны правообладателя, так и со стороны продакшена. Непрофессионалы могут оказаться с любой стороны баррикад. Если таким образом подводит правообладатель, он сразу же попадает в черный список продакшена, из которого будет сложно выбраться. Нежелательную песню заменить на что-то еще от лояльного лейбла не всегда просто, но однозначно можно, правообладатели прекрасно об этом знают и, как правило, ведут себя с пониманием и терпением к своим клиентам, даже если это непросто. Кстати, черный список может быть и у правообладателя, не надо про это забывать. Он тоже может отказать продакшену в любезности выдать лицензию на музыку, если в прошлый раз продакшен вышел за рамки оговоренного объема использования песни. Деньги еще придут, а психологическое здоровье, может, и нет. В дополнение к сказанному отмечу, что даже если так случилось и ты или твоя группа попали по какой-то причине в бан, то это, конечно, неприятно, но жизнь на этом не заканчивается, все меняется: обстоятельства, люди в компаниях, настроения и задачи, спустя какое-то время после того, как страсти поутихнут, сотрудничество с тобой может возобновиться, но лучше не доводить ситуацию до кипения и всегда искать компромиссы.
Произведение ©
Музыкальное произведение с текстом в музыкальной сфере представляет собой композицию, в которой звуковое содержание сочетается с литературным, то есть со словами. Это может быть песня, хоровое произведение, опера, мюзикл, рэп и многие другие жанры, где музыка и слова тесно переплетаются, создавая единое целое.
Важной чертой таких произведений является то, что текст не просто сопровождает музыку или наоборот, но они взаимно дополняют друг друга, раскрывая глубинные смыслы, эмоции и идеи. Текст в таких композициях может выполнять различные функции: от рассказа истории до выражения чувств, мыслей, философских рассуждений или социально-политических комментариев.