Довольно часто при монтаже песен в сценах сериала или кино случаются ситуации, когда вступление в песне недостаточно длинное, чтобы положить его под диалог актеров, и слова песни начинают звучать параллельно с репликами героев в кадре. Для того чтобы песня вписалась в сцену наилучшим образом, трек со словами сводят с его инструментальной версией, убирая где-то вокальную часть из куплета или припева, чтобы она не отвлекала, а музыка – дополняла происходящее в кадре.
На практике часто сталкиваешься с ситуацией, что с момента просьбы прислать минусовку трека до ее реального получения проходит примерно неделя. Лейбл или артист запрашивает исходники песни на студии, там в этот момент, как правило, никого нет или же нет того человека, который принимал участие в записи и сведении, и в итоге на обратную связь тратится много времени, которого у музыкального продюсера может и не быть. В таких случаях, если процесс затягивается на неопределенное время, довольно часто происходит замена песни на альтернативный вариант другого артиста, с которым было проще договориться и получить все технически необходимые аудиоматериалы для работы на монтаже.
На этапе «первого письма музыкальному продюсеру» не нужно отправлять все инструментальные версии твоих песен, чтобы не перегружать файлами свое сообщение и отвлекать внимание продюсера от самого важного, на что ты делаешь ставки, – твоих песен, но необходимо обязательно упомянуть в тексте сопроводительного письма, что инструментальные версии песен у тебя имеются и ты готов их выслать по первому запросу. Если ты отправляешь не весь свой каталог сразу, а сделал выборку из трех-пяти ключевых произведений, то можно загрузить ссылку сразу и на инструментальные варианты, главное – подпиши названия файлов так, чтобы все треки в папке выстраивались корректно и сразу за оригинальной песней с текстом следовал файл с ее инструментальной версией.
Когда времени нет или еще рано тревожить лейбл или артиста по поводу минусовки, чтобы лишний раз не обнадеживать, а минусовку «примерить» все-таки хочется, у кинопроизводства в практику входит привычка «вычищать» вокал из песни при помощи искусственного интеллекта. Vocal remover делает это достаточно хорошо и не занимает много времени. На этапе первых сборок проекта можно сразу понять, стоит ли обращаться к правообладателю за фонограммой без вокала или она звучит достаточно сухо и неинтересно.
STEM-файлы (от английского слова stem – стебель), про которые я упомянул ранее, это, по своей сути, архив разведенного музыкального трека, где барабанная партия, басовая линия, лидирующие инструменты и вокал существуют как отдельные дорожки и при монтаже звука это дает больше возможностей для аудиоманипуляций и творческих решений. Например, можно сначала пустить только басовую линию из песни, потом добавить ритмическую часть и фрагменты вокальной партии и в момент кульминации запустить песню целиком. STEM-файл песни – это максимум того, что от тебя может попросить музыкальный продюсер в техническом плане. В идеале, конечно, было бы здорово, если бы ты хранил у себя в архиве в папке проекта песни:
Саму песню;
Инструментальную версию;
STEM-файл песни.
На нашем рынке, по своему опыту, могу выделить только лейбл Black Star, который по запросу может предоставить мастер-трек в двух форматах, инструментал с бэками, инструментал без вокала, а капелла, рингтон и просто текст песни.
О форматах музыкальных материалов я расскажу немного ниже, скажу тут кратко, что формат mp3 хорошо подходит на этапе начальных переговоров и примерок репертуара в проект. Он занимает немного места на компьютере, и рабочие проекты с множеством музыки можно пересылать через облачные сервисы коллегам для работы и утверждения. Wav формат от тебя попросят уже на этапе, когда песня утверждена и проект вот-вот уйдет на финальное сведение, а там, как правило, звуковые гурманы – звукорежиссеры будут просить заменить mp3 на файл расширением выше, чтобы звук был максимально насыщен частотной палитрой.
Совет 2: Отправляй только готовые мастера
Очень важно отправлять на рассмотрение музыкального редактора музыку, для которой ты завершил все работы по аранжировке, сведению и мастерингу. Не отправляй демоверсии песен с пометкой «если вам нравится, то доделаю» – этот вариант не исключен, но скорее выставит тебя не слишком хорошо в глазах музыкального продюсера. Дело в том, что даже если твоя демка понравится и ее захотят использовать в составе, например, сериала, то она понравится именно в том виде, в котором ты ее прислал на рассмотрение, то есть в той самой скромной аранжировке, с несведенным вокалом и так далее. И если к тебе вернутся с положительным ответом по твоей песне, а ты захочешь ее доделать и каким-то образом поменять аранжировку, то есть вероятность, что в новой версии твой трек может уже не так нравиться креативу. На этой почве может возникнуть недопонимание: креатив будет настаивать на начальной аранжировке, а ты – на улучшенной, подобных ситуаций я бы рекомендовал избегать.
При отправке демок держи в голове еще тот факт, что, может быть, ситуация сложится таким образом, что ты отправил материалы с пометкой «демо», а креатив проекта к тебе вернулся с просьбой доделать трек спустя какое-то время, например спустя год, а ты на самом деле эту песню давно выпустил, но финальная аранжировка опять не устроила креатив, и они просят доделать твою демоверсию в иной стилистике. Будет ли у тебя желание и время этим заниматься? Подумай.
Даже если ты отправляешь демоработы, не поленись и подпиши корректно свой аудиофайл, не отправляй MP3-файлы с названиями «demo1.mp3», «demo2.mp3», «demo3.mp3». Честно говоря, иногда становится откровенно жалко тратить свое время на прослушивание этих работ: складывается впечатление, что человек, приславший это, не тратил много своего времени на оформление материалов, но хочет отнять твое, чтобы ты сам во всем его бардаке разобрался, каким-то образом все систематизировал и оценил творческий потенциал. Пойми правильно, лучше тебя самого в твоем репертуаре никто не разбирается, и если ты серьезно нацелен на то, чтобы твоя песня попала в какой-то проект, то не ленись, подпиши корректно файл, укажи исполнителя и придумай название будущей песни. В скобках можно написать, что это демоверсия, например вот так: «Денис Шарко – Сандали (демо)». Не забудь в метаданных файла указать свои контактные данные: номер телефона для связи и электронную почту, это очень важно, надеюсь, ты понимаешь почему. Вот что по поводу новой музыки писал у себя на страничке в социальных сетях Иван Канаев, музыкальный продюсер «Супер Продакшн»: «Не нужно присылать “рыбу рыбы” – любая демоверсия должна быть в максимально возможном качественном варианте, в противном случае ваша идея просто не произведет нужного впечатления и может остаться без внимания. Не стоит присылать отдельно музыку, для которой подразумевается какой-то текст, или отдельно слова для песни – на данный момент у нас нет отдельных специалистов по производству песен “на будущее”. Если демоверсия кажется вам очень крутой и актуальной и есть ощущение, что нужно прислать ее сейчас, не дожидаясь финального сведения, мастеринга, – присылайте, но помните, что ни темп, ни форму, ни основные акценты в аранжировке поменять будет нельзя, залоченный (от английского слова lock – закрыть, зафиксировать) под музыку монтаж сцены – это навсегда».
Совет 3: Присылай музыку в MP3
Уже коснулся темы немного выше, но хочется уделить этой теме больше времени, потому что кажется, что это очевидно, но не для всех.
Начнем с вопроса, почему вообще важно присылать свою музыку музыкальному редактору в MP3, а не ссылками на «Яндекс. Музыку» или другие стриминговые сервисы, например? Дело в том, что работа музыкального продюсера по синхронизации заключается не только в прослушивании массы музыкальных материалов, но и часто в расстановке музыки в монтажной программе непосредственно в проекте, а, как ты понимаешь, ссылка тут вряд ли может быть полезна, нужен физический аудиофайл, чтобы его можно было интегрировать в проект с видео и внутри проекта «подвигать» песню под «картинкой», посмотреть, как она работает в контексте сцены. Распространенная практика: когда режиссеру монтажа необходимо оперативно «примерить» трек в сцену, он скачивает MP3 из интернета, и если песню утвердили в этом месте, то музыкальный редактор проекта пишет запрос в музыкальный лейбл с просьбой прислать мастер-фонограмму, а далее происходит замена изначальной «пиратской» фонограммы на официальную версию.
В качестве знакомства с твоим репертуаром ты можешь прислать ссылки на прослушивание, но, на мой взгляд, это холостой выстрел на пути к твоей цели.
Как ты, вероятно, знаешь, форматы сжатия музыки в MP3 делятся на ряд основных битрейтов, от 128 kbps до 320 kbps. Все, что до 128 kbps, давай оставим без внимания, потому что это уже сильно заметно на слух и подобные файлы избегают использовать в монтаже.
Музыку, сжатую в 256 kbps, уже давно ставят в радиоэфире, и никого это не смущает, так что если ты отправляешь свой репертуар в этом качестве или выше, то у тебя могут даже мастер-трек в wav-формате не попросить. Если ты мнительный и боишься, что твою музыку могут украсть или использовать без разрешения, то смело конвертируй свой репертуар в качество 128 kbps, такое точно смогут использовать только как пробный материал, но выпускать проект в эфир с ним никто не станет.
Совет 4: Присылай в MP3 правильно
Тебя не раздражает, когда в почтовый ящик приходит письмо c вложенными файлами размером на 50 MGb? Если нет, то тебе можно только позавидовать, потому что: а) твой почтовый сервис пропускает такие огромные письма, б) у тебя есть время внимательно заниматься такими прикрепленными файлами и в) скорее всего, ты не так часто получаешь письма подобного размера.
Отправлять музыку во вложении письма – это плохой тон, не злоупотребляй этим, если не хочешь испортить о себе мнение в глазах человека, с которым тебе придется общаться на предмет синхронизации. Не так сложно залить все песни в облако и прислать материалы одной ссылкой на скачивание. Постарайся не пользоваться ресурсами для пересылки файлов большого объема с истекающим сроком хранения материалов. Есть большая вероятность, что твою музыку не успеют скачать вовремя и ссылка станет бесполезной. Лучше завести папку на «Яндекс. Диске» или другом ресурсе, куда будет открыт доступ постоянно. В облачном хранилище я бы посоветовал не создавать множество папок и подпапок по годам релизов или систематизированных по какому-то иному принципу, для синхронизации это не столь важно, гораздо удобнее будет, если все музыкальные файлы будут находиться одной папке и подписаны следующим образом: «Исполнитель – Название произведения». Сделать в ней одну папку с новинками и обновлять ее – идеально!