Советую не называть папку именем музыкального редактора или компании, кому адресуете свои материалы. Подобный ход дает понять, что ты готовился, потратил время на отбор материала в специальную папку для музыкального редактора – это, конечно, здорово. Но представь себе ситуацию, что ты и твои девять друзей-музыкантов познакомились на конференции с музыкальным продюсером Иваном Ивановым, который во время своего выступления предложил прислать ему вашу музыку. На другой день все дружно ему направили материалы, и каждый назвал папку его именем. Иван ответственно все скачал себе на компьютер, в итоге у него в загрузках будет 10 папок с именем «для Ивана Иванова». В лучшем случае компьютер, обнаружив папки с одинаковыми именами, предложит Ивану объединить содержимое папок в одну, что может в дальнейшем вылиться в сложности при идентификации трека и его правообладателя. Чтобы не запутаться, Ивану придется потратить какое-то время и переименовать все новинки более оригинально, потому что спустя пару-тройку дней он, скорее всего, забудет, что это за треки в папке и от кого они пришли. Поэтому небольшой совет/рекомендация: когда придумываешь название папки, которую планируешь отправить музыкальному продюсеру, представь себя на его месте, попробуй организовать работу с твоим материалом максимально комфортно. Избегай лишних знаков и символов в названиях папок и файлов, которые не относятся к делу: если у тебя музыка в папке размечена порядковыми номерами появления песен в альбоме – не поленись, удали номера. Пропиши в каждом файле исполнителя и название песни. Это можно сделать вручную (займет какое-то время) или с помощью программы, которая позволяет пакетно переименовывать названия файлов, например File Renamer. Эта работа может тебе показаться скучной и бесполезной, но, проделав ее, ты тем самым освободишь время музыкального редактора, чтобы он не занимался этим за тебя, и у него, возможно, будет больше времени на прослушивание твоего материала. Кстати, хочу обратить твое внимание на такой момент: некоторые музыкальные программы, в которых сводят звук для сериалов и кино, не понимают кириллицу, а только латинские буквы. Поэтому лучше прописывать название исполнителя и песни латинскими буквами, тем самым ты сделаешь небольшой вклад в хорошее настроение звукорежиссера и его коллег, потому что ему не придется руками за тебя переименовывать аудиофайл в проекте, чтобы его случайно не потеряли (русские символы могут отражаться пропусками на месте названия файла), когда будут передавать проект на формирование музыкальных справок, например. Если у тебя есть интерес к представлению своего репертуара зарубежным музыкальным супервайзерам, то там тем более нужно учесть этот нюанс.
В последнее время стало удобно создавать рабочие группы в телеграме и через них обмениваться музыкальными файлами, да, это так, если песен немного, скажем +/– 5 треков, то в целом, можно присылать музыку, просто перенося ее в чат с музыкальным продюсером. Если же песен больше, то я рекомендую отправлять материалы ссылкой на скачивание. Подготовка такой ссылки не занимает много времени, а музыкальному продюсеру удобно в пару кликов сохранить папку себе на компьютер, отслушать ее и сразу взять в работу.
Совет 5: Никаких сэмплов!
Если у тебя есть страсть к работе с сэмплами (фрагментами музыкальных записей сторонних исполнителей), то этот совет тебе важно иметь в виду, если ты захочешь показывать свои материалы, предлагая в кино или сериалы: СРАЗУ ПРЕДУПРЕДИ музыкального редактора об этом в сопроводительном письме. Так и пиши: «Высылаю вам мой новый трек *-*, хочу обратить ваше внимание, что на второй минуте трека я использую сэмпл группы *** из песни ***». Это очень важно не только для музыкального редактора, но и для тебя! Давай разберемся, в чем тут дело.
Если ты прислал трек с сэмплом музыкальному редактору и предупредил его об этом, то он, вероятнее всего, заинтересуется этим моментом и послушает внимательно материал, оценив степень вероятности очистки сэмпла в составе твоей песни (скорее всего, ты этим не заморачивался, да?). Если ему трек в целом понравился и он готов его показать своим коллегам на проекте, то он тоже, в свою очередь, будет обязан предупредить их об этом факте, так как это напрямую влечет за собой дополнительные расходы по выкупу прав на синхронизацию фрагмента сэмплированного произведения и, соответственно, дополнительное время на эту работу. Никто не любит дополнительную работу, поэтому шансы продвинуть подобный трек в проект довольно малы, ведь должно сойтись множество факторов, чтобы все закончилось благополучно.
Хочу обратить твое внимание на важный момент: если ты прислал трек с сэмплом и не предупредил об этом по какой-то причине, намеренно или случайно, то это может сказаться на твоем имидже как артиста не лучшим образом. Если музыкальный редактор прослушает трек, он ему понравится и он заметит этот факт, то, скорее всего, он тебе напишет вопрос по поводу легальности использования сэмпла, взяв тебя на карандаш и отметив, что ты можешь присылать ему потенциально опасные материалы, которые содержат скрытые проблемы в очистке. Пока это проблема микромасштаба, которая не получила развития. Скорее всего, такой трек никуда дальше музыкального редактора не пойдет, если он поймет, что легализовать сэмпл в новом произведении будет дорого или невозможно.
Проблема посерьезнее может возникнуть, если музыкальный редактор прослушал твой трек с сэмплом невнимательно и не заметил или не узнал сложное место, отправив его дальше по цепочке своим коллегам, и песня попала в монтаж проекта. Это может привести к нехорошей ситуации, когда песню в сцене утвердили и после этого случайно выяснилось, что, кроме музыканта, который прислал песню, надо договариваться с владельцами авторских и смежных прав на сэмпл. Музыкальному редактору не останется другого выхода, кроме как приложить все усилия, чтобы попытаться почистить фрагмент песни, ведь по его инициативе твой трек попал в поле зрения креатива проекта. Оба варианта событий, когда ты не предупредил о том, что ты используешь сэмплы или биты, могут навсегда закрыть тебе дорогу к ушам музыкального редактора. Выстраивание доверительных отношений – важная составляющая плодотворной работы в области синхронизации.
В завершение темы хочу добавить, что даже если твой трек с сэмплом почистили, утвердили в состав сериала и он там благополучно звучит, это совсем не значит, что ты теперь можешь его размещать на стриминговых площадках и монетизировать – на это тебе нужно дополнительное разрешение от правообладателей.
Совет 6: Не забудь зарегистрироваться в ОКУП
Немного подтянем матчасть: ОКУП – общество по коллективному управлению имущественными правами. Если говорить проще, то в данном случае я имею в виду Российское авторское общество [https://rao.ru], которое собирает вознаграждение с радиостанций телеканалов, общественных и прочих заведений, о чем ты можешь подробнее узнать на их сайте. Сейчас тебе важно запомнить, что если твоя музыка звучит в телевизионном шоу, программе, сериале или фильме, то тебе полагаются выплаты со стороны РАО. Все телеканалы отчитываются за музыку, которая звучит у них в эфире, подавая эфирные/музыкальные справки в РАО с определенной периодичностью, обычно это следующий месяц после окончания квартала. Подробнее о музыкальных справках ты можешь узнать в разделе «Как выглядит музыкальная справка?» главы 5.
Если переводить на музыкальный язык, то телеканалы – это своего рода дистрибьюторы видеоконтента, которые сами его не производят, они его или заказывают у продакшенов, или приобретают лицензию на показ той или иной программы или сериала. Соответственно, компания, которая производит контент, должна предоставить все документы на созданный ими видеопродукт, подтвердить, что они со всеми договорились, всю музыку купили. Они же и передают информацию обо всех музыкальных произведениях, которые вошли в состав проекта. На основании этих справок канал формирует свои отчеты по всем передачам, вышедшим в эфир за квартал. Надеюсь, смысл понятен.
Когда информация попадает в РАО, она проходит обработку, и далее происходит начисление вознаграждения на все музыкальные произведения авторам – участникам того или иного проекта. Если ты зарегистрировал свое произведение в РАО, то награда должна найти своего героя. Сколько на это уходит времени, сказать сложно, я бы ориентировался на срок от года до полутора лет. Более оптимистичных цифр от авторов я пока не слышал.
Если твою песню взяли в проект, то у тебя должен быть договор на руках, сохрани его. Зарегистрировать песню в РАО можно и после подписания лицензионного соглашения на синхронизацию. Договор с продакшеном для тебя позже станет основанием для поиска вознаграждения в отчетах РАО, если оно «потеряется».
Нередко встречаются случаи, когда молодые авторы регистрируются в зарубежных ОКУП, например американских BMI, ASCAP или британском PRS. Это может иметь смысл, если у тебя есть на это причина, то есть твоя музыка звучит на этих территориях. На момент написания этой главы (декабрь 2024-го), я думаю, подобная практика потеряла всякую актуальность, так как с платежами из-за границы, если они и были, теперь сложности, на неопределенное время они заморожены.
В завершение темы добавлю, что, как бы вы ни относились к РАО, все телеканалы отчитываются об использованной музыке только перед ним, и если вы не имеете отношений с РАО, то ваши деньги зависнут у них на счетах.
Совет 7: ID3
Согласно определению из Википедии, «ID3 (от англ. Identify an MP3) – формат метаданных, наиболее часто используемый в звуковых файлах в формате MP3. В ID3 содержатся данные о названии трека, альбома, имени исполнителя и т. д., которые используются медиаплеерами и другими программами, а также аппаратными проигрывателями для отображения информации о файле и автоматического упорядочивания аудиоколлекции».
Метаданные музыкального файла – очень важная составляющая твоего успеха, которая напрямую влияет на твои шансы оказаться найденным музыкальным редактором среди моря прочего контента. Если ты никогда не придавал этому большого значения, то прошу – удели этой главе немного времени.