Давай представим, что музыкальный редактор в день получает 20–30 новых песен на русском языке (возьмем по минимуму). Иногда у него может быть время для прослушивания материалов, возможно, что-то ему нравится, и он отмечает для себя некоторые треки цветными маркерами. Может быть, откладывает песни в специальную папку на компьютере. Далеко не всегда происходит так, что понравившаяся песня необходима в данный момент, что есть подходящий проект или сцена, куда вновь присланные треки сразу подошли бы. Скорее всего, папка с отобранными материалами существует на случай, когда будет повод к ней обратиться. В нее каждый день добавляются материалы, и она уже, например, насчитывает полтысячи песен. Скорее всего, музыкальный редактор не помнит ни исполнителей, ни названия песен, которые он слушал неделю тому назад. Скорее всего, трек попал в его папку, так как понравился по каким-то внутренним параметрам, например по энергетике аранжировки, стилю и манере исполнения вокалиста, интересному набору рифм и образов, которые возникают в голове при прослушивании произведения. Каждый трек можно описать набором характерных слов, которые позволят составить своеобразный синопсис о песне. Эмоциональная картинка от прослушивания может быть доступна и понятна как широкой аудитории, так и вызывать какие-то личные переживания, например из детства. Соответственно, слова, вошедшие в описание настроения песни, могут быть как широкого значения, так и уникальными и, на первый взгляд, не относящимися к песне. Все заполненные метаданные песни – это, можно сказать, ментальные нити, которые помогают нам качественно запомнить песню, а если даже и не запомнить, то найти ее потом без большого труда.
На картинке выше я попытался схематично систематизировать всю возможную информацию для заполнения информации о песне. Это максимум вводных, которые вы можете вложить в метаданные по треку. Запоминать это нет смысла, любая программа, которая позволяет работать с редактированием метаданных, предложит вам выбрать, какие поля вы хотели бы заполнить, например программа Tag Editor for Mac.
Конечно же, будет здорово, если вы не поленитесь и заполните всю информацию, но это может занять достаточно много времени, поэтому я порекомендовал бы сконцентрироваться на тех метаданных песни, которые имеют прямое отношение к синхронизации, а именно:
указать название песни,
указать исполнителя (название или ФИО),
указать авторов слов и музыки песни,
указать год выхода,
прописать жанр произведения,
в комментариях указать какие-то основные теги настроения песни,
обязательно указать контакты для обратной связи.
Вот так, например, выглядит карточка музыкального трека Funk Yeah(a) в фонотеке KPMmusic.com. Как ты видишь, тут композиторы явно поленились заполнять ментальные атрибуты трека, но зато добавили шесть разных тегов, релевантных тому, куда могла бы пригодиться их музыка на ТВ.
При поиске песни, которую ты слушал, но забыл и которая стала тебе очень нужна, подойдет любая зацепка, случайное слово или фраза из песни, упоминание о том, когда ты ее слушал и что было в тот день за окном, даже обложка трека позволит визуально оставить отпечаток в голове музыкального редактора. Так что если тебе не терпится попасть в сериал, то не забывай про ID3 и не поленись с ними поработать. Уверен, ты сам испытаешь от этого удовлетворение, как будто прибрался в шкафу.
Совет 8: Тексты песен
Ты не поверишь, но текст песни, набранный в Word-файле, тоже может сработать на тебя. По моим наблюдениям, эта практика сравнительно молодая, но не исключаю, что она не сразу попала в поле моего зрения. Могу предположить, что она стала актуальной, когда появилась возможность искать информацию на компьютере по формулировкам запросов в строке поиска. Смысл ее довольно банален, но не рассказать об этом в нашей теме просто нельзя.
В процессе творческого перебора песенных идей в сцену, когда в голову музыкального редактора ничего сразу не приходит, может навести на мысль непосредственно контекст происходящего в сцене (если сцена без музыки есть перед глазами).
Зацепиться можно за любой повод: время суток, настроение героев, происходящий между ними диалог, общая эмоция от всей сцены, которую хотел бы донести режиссер. Перебором ключевых слов, которые рождаются в голове музыкального редактора, по поиску на компьютере можно попробовать найти музыкальные файлы с песнями, в названии которых будут попадаться искомые слова или фразы. Но если кроме непосредственно звуковых файлов у него будут и тексты твоих песен, то поиск ключевых слов не ограничится только словом в названии трека, но еще и даст возможность отыскать нужное в самом контексте. Твоя песня может не называться «Вечер», но в теле куплета это слово может присутствовать, и тогда через текст можно будет обратиться к ней, и возможно, что именно ее и искали в эту самую сцену. Например, возьмем трек группы NLO «Холодный космос» (автор музыки: Евгений Александрович Шамов, автор текста: Степан Александрович Рудницкий). Как ты видишь, про вечер в названии ничего нет, но во втором куплете песни есть фраза: «С нею вечер повисим, я такси возьму» – ее уже можно было бы рассматривать как потенциальный вариант в сцену вечерней тусовки молодежи.
Если у тебя нет готовых файлов с текстом своих песен, то не поленись, потрать на это время и прилагай их с музыкальными треками. Рекомендую не писать все тексты песен в один файл, так ты можешь только запутать себя и музыкального редактора, лучше сохранить один текст песни в один файл и назвать его точно так же, как и музыкальный трек, чтобы в папке все материалы, которые относятся к одной песне, всегда были рядом.
Технически, конечно, можно попробовать добавить текст всей песни в ее метаданные, и поиск также должен будет отображать непосредственно саму песню в результатах, но в таком случае музыкальному редактору придется прослушать всю песню целиком, чтобы понять, где прячется то самое слово, если он вообще сообразит, почему поиск ему выдал эту песню, когда он искал нечто иное…
Оба варианта рабочие, но, как мне кажется, второй будет удобнее в работе только тогда, когда музыкальный редактор тебя сам об этом попросил.
Если ты планируешь продвигать свой репертуар на Запад, то тексты песен в переводе тебе крайне необходимы, ведь музыкальный супервайзер должен понимать, о чем поется в песне, прежде чем предлагать ее в медиапроекты. Если есть запрос на русскоязычную музыку, то это может говорить о том, что сам проект или контекст использования музыки в кадре как-то связан с русскоязычной аудиторией, следовательно, нужно быть максимально уверенным в песне, что она подходит по всем запрашиваемым параметрам в проект и текст песни в данном случае будет играть одну из важных составляющих при выборе.
Совет 9: Мат в песнях
Песне с нецензурной лексикой крайне непросто в мире синхронизации, и причины тут достаточно очевидны: в эфир телеканала сериал с таким репертуаром не поставят, у сериала в Сети тоже должно быть указано определенное возрастное ограничение. Музыкальные продюсеры постараются не рисковать и не ограничивать намеренно свободу сериалу или фильму из-за одной музыкальной сцены. Хотя, безусловно, многое зависит от формата проекта.
Чтобы увеличить шансы на успех с таким репертуаром, рекомендуют делать альтернативные версии песни: одна – с матом, вторая – без мата. Это может быть или замена слова, созвучная по рифме, маскирующий звуковой эффект или реверс, забивающий нецензурные слова.
Когда присылаешь подобный репертуар музыкальному редактору на рассмотрение, обязательно в письме укажи, что в песне есть мат, чтобы он, в свою очередь, предупредил своих коллег дальше по цепочке в случае передачи музыкального контента в работу.
Есть произведения, в которых нецензурную лексику не заменить, ибо песня сразу теряет всю яркость. Если у тебя получается такой трек, то будь готов к тому, что двери синхронизации для него будут закрыты.
Совет 10: Расширяй кругозор
Это не совет, а своего рода мотивационное напутствие: если у тебя есть мечта попасть своей музыкой в сериал или фильм, то этому придется выделить некоторое время в своем графике. Даже если у тебя есть контакты всех музыкальных редакторов мира и ты разослал им свои треки, не жди сразу результата, заведи табличку в Exel и заноси туда все статусы по каждому человеку. Кому-то ты просто отправил письмо и он не ответил, кто-то тебе написал сухое «спасибо», кто-то был рад твоему сообщению и в обратном письме дал краткий отзыв о твоем репертуаре – все эти результаты твоей работы будут очень важны для статистики, особенно через 2–3 месяца, когда ты точно забудешь, что и кому отправлял и какой была реакция на том конце.
Если ты посмотрел фильм в кинотеатре – не убегай сразу из зала, задержись, почитай титры, найди имя человека, который отвечал на проекте за музыку. Если ты любишь смотреть фильмы и сериалы дома – еще лучше, ты всегда можешь поставить на паузу в нужный момент, в конце всегда пишут весь состав команды, включая всю информацию о песнях, которые прозвучали, это позволит тебе узнать историю коммуникации с музыкальными лейблами, в которые обращался музыкальный продюсер во время работы над проектом. Не думаю, что в современном мире социальных сетей найти контакт любого человека или компании станет для тебя проблемой. Не бойся делиться своим репертуаром, в худшем случае тебе не ответят, но это совсем не повод для отчаяния, может быть, пока твое время не пришло.
Посещай музыкальные конференции – прекрасное место для личного знакомства с нужными людьми и обмена контактами. Не упускай такую возможность, кто знает, к чему они смогут привести в будущем.
Не зацикливайся только на себе и своем музыкальном формате, слушай новую музыку, смотри новые сериалы, кино и рекламу, поглощай по максимуму новости индустрии, в которой хочешь развиваться. Мы все живем в одном информационном поле. Музыкальные продюсеры не исключение, и, с большой долей вероятности, в их поле зрения попадают те же музыкальные и киноновинки. Если выходит проект «Чернобыль» от HBO, «Слово пацана» или новая серия «Пиратов Карибского моря», не исключено, что люди, которые принимают креативные решения по включению музыки в свои проекты, захотят сыграть на этом хайпе и будут иска