Твое письмо прочитали, но пока до него нет дела – о прочтении письма ты можешь узнать, если у тебя стоит в настройках письма галочка запроса уведомления о получении, или ты отправлял письмо через сервис массовой рассылки и у тебя видно, кто открыл твое письмо, или же тебе музыкальный редактор ответил просто «спасибо». Могу тебя поздравить, это хоть и маленький, но уже результат! Пока, конечно, непонятно, насколько внимательно твое сообщение изучили, но это уже что-то, а именно – канал связи с нужным тебе человеком установлен! Не советую тут же отправлять еще письма или пытаться вступить в диалог. Подумай, может быть, воспитание человека не позволяет оставлять все новые 100500 писем без внимания и он всем не поленился дать обратную связь, выразив ее словом «спасибо». И если все эти люди в один миг в ответ ему напишут «пожалуйста» – это еще 100500 новых сообщений в папке «Входящие». Дождись момента, когда у тебя появится новый повод для обращения, и ответом на прошлое сообщение пришли свои последние новости. История переписки освежит для музыкального редактора цепь событий, и ему будет проще сориентироваться и вспомнить о тебе и связанную с тобой хронологию, а может быть, он найдет время послушать твою музыку внимательнее в свете новых проектов, находящихся у него в работе. Установи любую обратную связь!
Твое письмо прочитали и сохранили на будущее – про это ты сам, конечно, сразу никогда не узнаешь, если только тебе в ответе так и не напишут: «Спасибо за письмо, будем иметь в виду на будущие проекты» – или что-то вроде того. Это можно понимать так, что пока у музыкального продюсера, внимания которого ты добиваешься, нет идей, куда применить твой репертуар, но потенциально он готов рассматривать его в будущем. Держи с таким человеком связь по мере появления новинок в своем каталоге, но не злоупотребляй письмами, раз в месяц – вполне достаточно. Если ты гиперпродуктивен и у тебя в неделю выходит по альбому – прибереги все новинки, сформируй в одно письмо и отправь его через какое-то время, это позволит напоминать о себе и не вызовет негативных эмоций от постоянных рассылок. Системно привлекай внимание к своему репертуару.
Твое письмо не дошло до адресата или попало в спам – про это ты никогда не узнаешь, если тебе не придет в ответ на это сообщение о невозможности доставки. Чтобы минимизировать шансы попасть в спам рекомендую не злоупотреблять массовыми рассылками писем и не посылать во вложении письма все свои треки. Если у тебя есть номер телефона нужного тебе человека, то через день после отправки письма можно попробовать ему позвонить или написать в мессенджере, представиться и уточнить, получил ли он письмо с такого-то электронного адреса. Если ответ будет отрицательным, можно вежливо попросить проверить в спаме или уточнить электронный адрес. Таким образом ты сможешь проверить доставку сообщения и обратить на него внимание – хороший ход, но пользоваться им рекомендуется в крайних случаях. Всегда помни и исходи из того, что пока твой репертуар никто не знает и он никому не нужен, кроме тебя, у всех свои дела и заботы, но вода камень точит.
Все варианты развития событий были пройдены лично, и я постарался сформулировать все случаи, которые происходят у меня на практике. Хоть я и не музыкант, но подобными рассылками занимался и занимаюсь до сих пор, рассказывая иностранным коллегам о наших возможностях, поиске новых партнеров и представлении нашего локального каталога для иностранных проектов. По личной статистике, процент удачных писем, на которые мне отвечали «спасибо», составляет примерно 3 %, то есть из ста отправленных сообщений мне отвечают стабильно три человека. Да, совсем не много, но пару раз холодная рассылка приносила мне возможность участия музыкальным репертуаром в иностранных проектах. Это везение я отношу к разряду «оказаться в нужное время в нужном месте»: но стабильная рассылка два раз в год электронных писем старым и потенциальным новым партнерам – это система, которая может приносить результаты не сразу, через какое-то время. Спустя 2–3 года ко мне возвращаются с вопросами музыкальные супервайзеры, которые в момент получения сообщения ничего не ответили, а когда у них появляется повод – они точно знают, к кому могут обратиться за помощью в конкретном вопросе, например за поиском песни на русском языке в стиле панк или очисткой хита из 90-х…
Прежде чем писать письмо, постарайся узнать как можно больше о музыкальном продюсере, к которому ты обращаешься. Изучи проекты, над которыми он работал, и музыкальные предпочтения, которые могут прослеживаться в его выборе треков для кино и сериалов. Это поможет тебе адаптировать сообщение и предложение под его вкусы и потребности. Выбери 2–3 самых ярких и релевантных трека, которые наилучшим образом демонстрируют твой талант и могли бы подойти для использования в каком-то из его состоявшихся проектов. Пришли их ссылкой на облако, откуда можно скачать треки. Убедись, что все ссылки активны и ведут именно на те композиции, которые ты хочешь представить, проверь дважды, что ты вставил из буфера обмена именно то, что нужно, такие мелочи тоже имеют значение: если ты писал про одно, а прислал ссылку на что-то другое, то адресат может не понять, что ты имел в виду, описав один трек, а приложив другой, и это недоразумение только навредит выстраиванию первоначальной коммуникации. Не переживай из-за того, что ты предлагаешь свои материалы в уже выпущенные проекты. Нередко бывает так, что первый сезон сериала имеет продолжение во втором, придерживаясь музыкальной концепции, но всегда есть желание дополнить ее новым, свежим репертуаром в том же ключе.
Обращение к музыкальному супервайзеру с предложением ознакомиться с твоими работами – это лишь первый шаг на пути к реализации твоей мечты в синхронизации. Важно проявить терпение и уважение к времени и профессионализму музыкального продюсера. Даже если на первое письмо не последует немедленный ответ, не отчаивайся. Продолжай совершенствовать свое мастерство как музыканта и искать новые пути для продвижения своего творчества. Твой талант и упорство обязательно найдут свою аудиторию и признание.
Нередко молодые музыканты испытывают огромное желание попасть в какой-либо медиапроект, но когда ты просишь их прислать материалы в MP3, они начинают сильно нервничать и всячески уклоняться от этого, аргументируя свое поведение тем, что они боятся, что их песни утекут в интернет и кто‐то их услышит/скачает, особенно – до релиза.
С одной стороны, их можно понять: свой, родной материал, столько сил и времени на него потратили, и чтобы какие-то случайные люди его слушали, оценивали и в проекты непонятные ставили… это да, но нет. С другой – музыкальные редакторы и продюсеры получают огромное количество треков ото всех, порой им элементарно не хватает рабочих часов даже на то, чтобы внимательно прослушать репертуар и отобрать подходящие песни заранее, а не сидя в монтажке.
Тратить время на то, чтобы закачать песни никому не известного исполнителя на пиратский сайт – занятие сомнительное, не имеющее никакого корыстного интереса. И у людей, которые работают с музыкой и правами на ежедневной основе, заниматься подобными авантюрами просто нет времени.
Если артист не готов предоставить свой репертуар, не исключено, что это первый звоночек для того, чтобы и не начинать с ним работать. Может оказаться так, что его мировосприятие и отношение к своему творчеству искажено настолько, что переговоры по условиям использования его музыкального репертуара не принесут ничего хорошего.
Вопрос риторический. Лучше всего вообще не ждать новостей или запастись хорошим терпением при продвижении своего репертуара в синхронизацию.
Скорость попадания песни в сериал может варьироваться от недели до нескольких лет. Идеальная ситуация – когда ты прислал песню и она сразу «зашла» в проект. Сразу отмечу, что под фразой «скорость попадания» я имею в виду интервал времени, прошедший с момента, отправки песни музыкальному продюсеру до получения от него сообщения в обратном письме, что песня попала в такой-то проект и он готов обсудить условия использования ее в рамках проекта. Подобное стечение обстоятельств может произойти в двух случаях: 1) космическая удача или 2) музыкальный продюсер оформил запрос в социальных сетях у себя на страничке или в специализированных сообществах с просьбой присылать ему музыку определенного характера под такой-то референс. Саму сцену тебе не покажут, так как конфиденциальность проекта сохраняется до момента эфира серии, в твоем распоряжении будет описание сцены и настроения музыки + объем прав (желаемая стоимость – возможно), который будет с тобой оформлен, если песню возьмут. Не рекомендую надеяться, что предложенная музыка сразу покорит музыкального продюсера. Скорее всего, он не будет расположен изучать эстетику произведения, а тебе обязательно нужно будет внимательно изучить задачу в запросе и прислать ровно то, что просят, а не всю свою музыку, – только то, что нужно.
Такие запросы на музыку, связанные с текущей профессиональной проблемой человека, могут открыть тебе доступ к продюсеру/проекту. По моему опыту, подобные просьбы о помощи используют как крайний вариант, чтобы найти подходящую песню и остаться в бюджете проекта. Это значит, что все прочие возможности, которыми в обычном мире пользует музыкальный продюсер, он исчерпал, но не добился результатов, поэтому вынужден «просить помощи у зала». Тебе важно не упустить этот шанс и грамотно составить ответное письмо, лаконично изложив всю необходимую для работы музыкального продюсера информацию. Какую именно – можешь прочитать в разделе «Письмо музыкальному редактору – варианты представлений» текущей главы.
Игра вдолгую – это более реальная перспектива продвижения своего репертуара в синхронизацию. Это нормально, если ты пишешь письма, отправляешь свой репертуар правильным людям, но ничего не происходит. Это совсем не значит, что ты делаешь плохую музыку, которая никому не нужна, это лишь означает, что не случился еще тот проект, где твоя музыка дополнила бы сцены своим настроением. Если ты работаешь в музыке, думаю, тебе есть чем заняться, кроме разочарований, что тебе не отвечают музыкальные продюсеры. Может быть, они просто не могут тебя найти? Рекомендую делать правильные выводы из любой неудачной ситуации, корректировать цель, форму своего письма и «бомбить» дальше, пока не будет нового повода для рефлексии.