могут иметь значение. Продюсер видеопродакшена будет сразу знать, как с тобой держать связь, только по почте или есть возможность встретиться в твоей или арендуемой студии в городе монтажа ролика. Пиши свои контакты везде, где только можно: внутри видео, в метаданных видеофайла, в описании к видео. В метаданных можешь указать жанры, в которых ты можешь работать. Если продюсер ознакомился с твоим роликом, все изучил, но пока у него нет проектов по твоим способностям, через некоторое время, когда будет повод, он, возможно, захочет тебя найти по своей базе, тут и пригодятся все твои «напоминалки».
Поищи в интернете информацию по видеопродакшену и рекламным агентствам, посмотри, что они снимали и для кого, как часто делают посты в социальных сетях о своих последних работах. Тебе может упростить задачу сайт www.sostav.ru/. У большинства компаний есть свои сайты, где они публикуют последние свои кейсы, в том числе и свои продакшен-рилы. Имей в виду, что совсем не факт, что этот конкретный продакшен, который снял ролик бренду, работает с брендом постоянно и снимает для них все материалы, такое случается, но чаще бывает, что один ролик снимает один продакшен, а второй – совсем другой.
Если тебе нравятся проекты продакшена, то попробуй написать им письмо, приложив свой творческий рил. Возможно, твое письмо им будет как раз необходимо в эту минуту, потому что они получили новый проект в разработку и с тобой можно было бы попробовать его реализовать. Письма лучше рассылать не спам-рассылкой, а постараться адресовать конкретному человеку, если ты знаешь его имя. Так будет понятно, что ты предварительно провел работу, изучил поле деятельности компании и понимаешь, какие услуги ты предлагаешь.
Стоимость услуг молодого композитора не регламентируется, все зависит от твоего опыта и наработок, бюджета проекта, как правило, цены варьируются в диапазоне 50–150 тыс. рублей, но тут существует ряд нюансов, которые стоит принимать во внимание. Средний чек на производство оригинальной музыки, если заказывать у профессиональных музыкальных продакшенов, – 250–350 тысяч рублей. Эта стоимость включает работу команды людей, которые делят задачи по своей специализации: кто-то пишет музыку, кто-то сводит музыку под технические требования клиента, кто-то занимается координацией административных процессов и согласованием документов на проекте, контролем выполнения работ, оплатами и т. д. Если ты – человек-оркестр и готов все работы делать самостоятельно, то у тебя будет возможность зарабатывать за проект 150–200 тысяч рублей, но все зависит от множества дополнительных мелочей, которые необходимо оговаривать на берегу с клиентом.
Глава 10. Практические советы по юридическим вопросам
Впервые услышать свою песню по телевизору – это, безусловно, момент волнения и гордости для любого музыканта. Это свидетельство того, что твое творчество нашло отклик, что ты достиг определенного уровня признания. Однако если разрешение на использование твоей песни было получено без твоего ведома, это может вызвать совсем другие эмоции: от растерянности до ярости.
В первую очередь, важно сохранять спокойствие и рационально подходить к ситуации. Незаконное использование музыкального произведения – это нарушение твоих прав, и у музыканта есть полное право защитить свою интеллектуальную собственность.
Первым шагом должно стать обращение к специалистам в области авторского права. Юристы помогут разобраться в ситуации, оценить масштаб нарушения и предложить возможные варианты дальнейших действий. Возможно, будет достаточно просто связаться с телеканалом или продюсером, ответственным за использование песни, и заявить о своих претензиях. В некоторых случаях может потребоваться официальное письмо с требованием прекратить использование произведения без разрешения или уладить недоразумение иным способом.
Важно также определить, чего именно ты ожидаешь в качестве компенсации. Это может быть финансовая компенсация за использование твоей песни, публичное признание твоего авторства или даже предложение о сотрудничестве. В любом случае, важно четко формулировать свои требования и быть готовым к переговорам.
Не стоит забывать и о предотвращении подобных ситуаций в будущем. Убедись, что все твои произведения должным образом зарегистрированы и защищены. Рассмотри возможность работы с организациями по коллективному управлению авторскими правами, которые могут предложить дополнительный уровень защиты и представления твоих интересов.
В конечном итоге, несанкционированное использование твоей музыки по телевизору – да, это нарушение, но также это может стать хорошей возможностью для дальнейшего продвижения твоего творчества и укрепления твоего статуса в музыкальной индустрии. Главное – действовать обдуманно и использовать все доступные средства для защиты своих прав. Никто не любит скандалов, несанкционированные использования музыки в проектах часто происходят по причине недосмотра, а не намеренно. Давайте послушаем, что нам посоветует профессионал из этой области.
(Екатерина Калиничева – партнер, руководитель практики, юридическая фирма Semenov & Pevzner, защита интеллектуальной собственности в сети «Интернет»)
– Если музыкант услышал свою музыку по ТВ, как правильно поступить?
– Зависит от того, где он ее услышал. Что это было? Это была какая-то телепередача, это была какая-то реклама, это был какой-то концерт? Что с этой музыкой? Она там просто играет, там звучит фонограмма или там играет произведение, изменили слова или как-то ее переработали? В общем, от этих факторов в каждом конкретном случае зависит, собственно, и дальнейший алгоритм действий. Если взять в общем какую-то ситуацию, что, например, это какая то телепередача и в ней звучит музыкальное произведение, которое принадлежит артисту, то в данном случае, если его об этом не спросили, такое использование считается незаконным. И поэтому артист, если он является обладателем исключительных прав, может обратиться с претензией и взыскать компенсацию. Компенсацию можно взыскать в размере от 10 000 до 5 000 000 ₽.
– С претензией обратиться. Почему?
– Потому что есть телепередача. Телепередача – это сложный объект, и произведение автора включено в состав этого сложного объекта. Если там еще были какие-то манипуляции с этой фонограммой или произведением, то тогда там будет еще и переработка. И автор пишет претензию о том, что он никакого согласия не давал и поэтому просит выплатить ему компенсацию. Конечно, если есть цель получить как можно больше денег, не минимальные 10 000, а 1 000 000 ₽ и больше, то нужно все-таки как-то подтверждать стоимость своих прав на произведение, на фонограмму.
– Как подтверждать?
– Желательно предоставить какие-то договоры, которые тоже, например, заключались уже с каким-то телевизионным каналом. Допустим, у него есть такая ситуация идеальная, когда он уже кому-то на телевизионную передачу отдавал это же произведение, эту фонограмму в один выпуск, это стоило 2 000 000 ₽. И он, соответственно, может тогда предоставить договор и подтвердить, что его право стоило столько. Тогда он может уже обратиться к новому ответчику, если они сделали то же самое на другом канале, и попросить 4 000 000 ₽, то есть двойную стоимость права использования.
Если же нет такой идеальной ситуации, а, например, есть подтверждение стоимости прав на три минуты, где стоят его права и отчеты, и ежеквартально это тоже какая-то сумма, то можно будет приобщить и такие документы, чтобы показать, сколько это стоит. Но это, скорее, уже на стадии суда, в досудебном порядке обычно никто не показывает такие документы. Одним словом, нужно направить претензию, попросить выплатить компенсацию, указать, какую сумму. И нужно быть готовым к тому, что если сумма не минимальная, не 10 000 ₽, то следует сразу позаботиться о доказательствах, которыми можно будет подтвердить стоимость непосредственно права и, соответственно, обосновать, что справедливая компенсация – это не 10 000, а 3 000 000 ₽, например. Соответственно, направить эту претензию, получить ответ либо его не получить. Если в течение месяца нет ответа или ответ не устроил, например они отказались или посчитали, что нет здесь никакого нарушения, то потом уже обращаться с исковым заявлением в суд.
Кроме того, когда речь идет о ТВ, если произведение автора сообщается в эфир, то это еще и другой способ использования, и здесь телеканалы платят вознаграждение в общество по коллективному управлению правами, например в Российское авторское общество. То есть фактически это общество является аккредитованным, и оно может собирать вознаграждение для всех авторов, которые с ним заключили договор и которые договор с ним не заключали. Если в нашем случае, например, автор отказался от управления его правами, то РАО для него не будет собирать такого вознаграждения. Это будет делать другое общество, которому он, например, передал в управление свои права, или он сам. Но суть в том, что есть еще такой способ использования, как сообщение произведения в эфир, и за него тоже, соответственно, платится вознаграждение. Это относится к способам свободного использования произведения, но с выплатой вознаграждения.
Российское авторское общество (РАО) – это некоммерческая общероссийская организация, созданная с целью коллективного управления правами авторов. На ее сайте rao.ru ты сможешь познакомиться с основными видами ее деятельности в плоскости последствий синхронизации. Нас, в частности, интересует ее взаимодействие с ТВ-каналами, ведь в их эфире показывают контент, в составе которого звучит различная музыка. Надеюсь, нет необходимости говорить о том, что если в рамках телевизионной программы прозвучала любая музыка, то канал обязан подать информацию о музыкальном произведении в РАО в соответствующей форме. Как правило, это большая таблица, в которой расписаны авторы произведения, его название, хронометраж звучания, количество повторений, также указывается основная информация о телепередаче (смотри раздел «Как выглядит музыкальная справка» главы 5).