Сервисы стриминга, социальные сети и различные платформы для обмена файлами позволяют любителям музыки находить и делиться любимыми треками, несмотря на физические и юридические барьеры. Таким образом, хотя уход крупных мировых музыкальных лейблов с российского рынка представляет собой вызов, он также стимулирует развитие творческого подхода и поиск новых путей для доступа к музыкальному контенту и его использованию в легальном поле. Это подчеркивает непреходящую ценность музыки как универсального языка, способного объединять людей, несмотря на географические и политические различия.
Сегодня музыкальное сопровождение является неотъемлемой частью медиаиндустрии, влияя на восприятие контента, эмоциональный отклик и связь с целевой аудиторией. Музыкальные супервайзеры продолжают исследовать новые технологии, источники музыкального контента и платформы для создания уникального звукового оформления, делая каждый проект неповторимым и запоминающимся.
Функционал музыкального продюсера на проекте – величина переменная, она сильно зависит от концепции продукта, который продакшен хочет получить на выходе, и если издалека можно уверенно сказать, что этот человек занимается только музыкой, то при детальном разборе его задач список дел может быть не столь очевидным.
Нередко происходит так, что работа музыкального продюсера начинается на самом раннем этапе создания проекта: когда он только придумывается, сценарий только пишется или график съемок только планируется. Его приглашают для консультации, где происходит первое знакомство с проектом, творческим коллективом (режиссером, сценаристом, продюсером, шоуранером и т. п.), участники встречи делятся своими мыслями о том, как они видят конечный продукт и какими музыкальными ресурсами планируется добиться этого результата. Под определением «креативная команда» я имею в виду всех участников на проекте, мнение которых может повлиять как на конкретные эпизоды в серии, если мы говорим о сериале, так и на концепцию проекта в целом. Музыкальный продюсер является связующим звеном между фантазиями кинопроизводства и миром музыки. Продюсеры и режиссеры, как правило, имея свой музыкальный бэкграунд, чувствуют, что бы они хотели услышать в контексте их будущего творения, но далеко не всегда этого достаточно, чтобы четко описать и донести свое видение до музыкального продюсера и объяснить, что именно им нужно. В то же время, композитор может не сразу понять, чего хочет режиссер, когда тот пытается сформулировать музыкальную задачу в формате: «Я хочу музыкальное сопровождение, которое бы звучало современно и модно. Что-то такое, что создаст некоторое напряжение и интригу, потому что в этой сцене условный Коля собирается открыть тайну условной Алисе». Или бывает так, что режиссер говорит: «Мы снимаем фильм про человека, который был известен несколько десятков лет назад, напиши для нас такую песню, которая могла бы стать хитом в то время… нам надо написать тему для главного героя в разной степени интриги: легкой, средней и сильной, это должна быть мелодия, которую мы смогли бы использовать везде». Согласись, что конкретики в таком творческом задании почти нет и что именно нужно делать, понять довольно сложно. Даже если все участники съемочной команды имеют большой опыт работы в производстве видеоконтента, все мы люди, и все мы разные, и каждый смотрит на мир под своим углом. Первостепенной задачей музыкального продюсера на старте проекта является калибровка настроек музыкального лексикона с режиссером и командой, попытаться понять, что именно имеет в виду режиссер, когда абстрактно выражает свои идеи о музыке через набор ощущений, эмоций, сравнений и референсов.
Композитор на проекте – это ремесленник, профессионал, который имеет определенный опыт в создании музыкального материала для подобного рода проектов с помощью личного инструментария (это может быть как только студийный компьютер c MIDI-клавиатурой для написания и сборки музыки, так и мини-студия с некоторым набором живых инструментов). Композитору необходимо пропустить через себя все вводные от креатива и превратить это в реальные звуки темы. В моменты постановки творческой задачи композитору, необходимо присутствие музыкального продюсера или музыкального редактора, который, в свою очередь, начинает задавать дополнительные наводящие вопросы режиссеру, чтобы постараться выяснить как можно подробнее, что именно тот имеет в виду, когда пытается описать какое-то музыкальное состояние, которое хотел бы ощутить по итогу проделанной работы: «Вам нравится модный стиль типа хип-хопа или вы предпочитаете неоклассику с элементами дронов? Вы хотите слушать простую музыку или предпочитаете что-то мелодичное, чему можно было бы подпевать, или взять уже готовую песню как лейтмотив проекта? Вам больше нравятся электронные звуки или звуки оркестра? Вы хотите, чтобы музыка звучала минорно и мрачно или немного напряженно и интригующе?» Таким образом музыкальный продюсер в союзе с композитором получает более конкретные ответы от креатива, и это помогает на начальном этапе отбросить все лишнее и думать всем в одном направлении.
При выборе музыки в проект всегда важно помнить, что музыкальная составляющая важна, но не приоритетна. Основой любого видеоконтента являются его актеры, качество съемки, сценарий и бюджет, музыка играет лишь вспомогательную роль, и ее задача – сделать контент зрелищным, эмоциональным и привлекательным для зрителя. Однако музыкальный продюсер не должен говорить этого композитору ни в коем случае! Для многих композиторов музыка является венцом творения в любом проекте, где бы она ни звучала, а фильм или сериал – это лишь площадка для их собственного искусства и самовыражения. Дипломатия – одна из ключевых способностей любого музыкального продюсера, очень важно умение договориться с композитором, выслушать, понять и, если это необходимо, вдохнуть в него новые силы, чтобы благополучно закончить проект, при этом оставляя композитора в глубоком убеждении, что музыка является ключевой точкой проекта, а режиссера – что музыка играет второстепенную роль по отношению к фильму!
Продолжая тему дипломатии: очень часто в творческих командах возникают конфликты эго с разных сторон, и музыкальный продюсер должен постоянно выступать посредником. В каждом проекте существует своя иерархия, как правило, команда формируется индивидуально под задачи и относительно доступности кадров на период проекта. Для музыкального продюсера критически важно сориентироваться в творческой среде и понять, кто принимает окончательные решения по согласованию музыки на проекте и его бюджету. Иерархия на бумаге часто отличается от реальной. Например, режиссер может быть ответственным, но на самом деле выбор музыкальных треков осуществляет видеомонтажер, который собирает куски отснятого материала в серию. Музыкальному продюсеру необходимо прочувствовать каждую рабочую ситуацию, чтобы определить, кто перед кем отвечает на самом деле и какую работу ему придется выполнять на проекте.
Иногда могут приходить запросы в формате: «Эй, музыкальный продюсер, мы не разбираемся в музыке, это твоя работа. Мы снимаем фильм. Сделай так, чтобы это звучало отлично!» С другой стороны, иногда режиссер проекта может сказать: «Вот такую музыку я хочу. Узнай сколько это будет стоить?» Но чаще музыкальный продюсер получает что-то среднее, и ему говорят: «Вот что я думаю. А ты как думаешь? Можем ли мы попробовать это? Могли бы мы получить лицензию на это? Как ты думаешь, это работает?»
Нет четких критериев в этой работе, она связана с людьми и их восприятием музыки, и, если есть желание быть успешным, надо уметь слушать и понимать тех, кто дает музыкальным продюсерам работу, и тех, кто пишет или владеет правами на музыку (правообладателей). Эти два мира – кинопроизводство и музыкальный рынок – не могут жить друг без друга, но в то же время никогда не могут нормально встретиться. Основная задача музыкального продюсера – «поженить» их, если не навсегда, то хотя бы в рамках текущих проектов и задач.
Музыкальный продюсер приносит в фильм расширение визуального и эмоционального пространства. Он делает незначительные сцены запоминающимися и помогает сформировать тон и настроение фильма, определяя песни, которые подходят к контексту. Кроме того, хороший музыкальный продюсер играет ключевую роль в выборе правильного композитора, помогает выбрать референсную музыку, которая может быть очень показательной, пока формируется настроение фильма. Затем он может быть привлечен на этапе постпродакшена и окончательного сведения звука, помогая отточить общее ощущение фильма через музыкальное полотно.
Режиссер и музыкальный продюсер работают вместе, сидя и смотря фильм в одной комнате, определяют, где хотят использовать музыку, которая уже была написана или которую хотят поставить на заднем плане в качестве звука из приемника или телевизора. За рубежом это называется споттинг (от слова spot – пятно): выбор мест, где будет зафиксировано звучание музыки; на такие встречи могут приглашать музыкального редактора (если это другой человек) и композитора.
Музыкальный продюсер предлагает музыкальные композиции в монтажной студии, где их прослушивают одновременно с просмотром сцены проекта. Часто бывает ситуация, когда кажется, что некоторые варианты песен будут работать отлично, пока ты их подбираешь в плеере, прокручивая сцену в голове, но когда ты ставишь песню в проект под «картинку», то мнение может кардинально поменяться – совместно с видео трек звучит нелепо, не попадает в акценты монтажа и только все портит, а другая песня, о которой ты и подумать не мог, наоборот, подходит идеально, словно и была создана специально под сцену. Очень часто приходится перекраивать оригинальное произведение (песню), переставляя куплеты и припев, чтобы она органично разместилась в «картинке» и максимально работала на «историю».
Музыкальный продюсер при работе в паре с композитором помогает добиться нужного темпа в кадре и правильных акцентов, чтобы зритель не думал о музыке и воспринимал ее органично с визуальным рядом. Музыкальный продюсер никогда не скажет: «Вот песня – ставь ее!» Он знает о музыке гораздо больше, чем режиссер, линейный продюсер, композитор или кто-либо другой на проекте, но это не дает ему права ультимативно определять музыкальный креатив проекта. Музыкальный продюсер всегда предлагает на выбор пять или шесть вариантов решения, о трех из которых режиссер никогда бы не подумал: «Я никогда не слышал эту музыку вообще. Это здорово!» И это помогает в совместной работе над фильмом или сериалом самым неожиданным образом.