Конечно, музыка была бы скучна, если б мы располагали всего этими двумя ритмами, а ноты приходились на каждую долю. Для большей напряженности можно вообще оставить только ритм. Вспомните песню «Twinkle, Twinkle Little Star» («Сияй, сияй, звездочка»). Ноты звучат не на каждую долю:
РАЗ — два — три — четыре,
РАЗ — два — три — пауза,
РАЗ — два — три — четыре,
РАЗ — два — три — пауза.
TWIN-kle twin-kle
LIT-tle star (пауза),
HOW I won-der
WHAT you are (пауза).
Детский стишок, написанный на эту же мелодию, «Ba Ba Black Sheep» («Бе-бе, черная овечка»), делит ритм на части. Простой ритм «РАЗ — два — три — четыре» можно поделить на более мелкие, более интересные части:
BA ba black sheep
HAVE you any wool?
Обратите внимание, что каждый слог во фразе have you any звучит в два раза короче, чем слоги ba ba black. Четвертные ноты разделили пополам, и считать мы можем так:
РАЗ — два — три — четыре,
РАЗ — и — два — и — три — пауза.
В песне «Jailhouse Rock» («Тюремный рок»), которую исполнил Элвис Пресли, а написали два выдающихся композитора, Джерри Лейбер и Майк Столлер, сильная доля приходится на первую ноту, которую поет Элвис, а затем на каждую четвертую:
[Строчка 1] WAR-den threw a party at the
[Строчка 2] COUN-ty jail (пауза) the
[Строчка 3] PRIS-on band was there and they be —
[Строчка 4] GAN to wail.
Слова не всегда точно совпадают с долями. В песне «Jailhouse Rock» первый слог слова began звучит перед сильной долей, а второй приходится на сильную. В большинстве детских и простых народных песен вроде «Ba Ba Black Sheep» или «Frère Jacques» («Братец Жак») такого не бывает. Этот стихотворный прием особенно удачно используется в «Jailhouse Rock», потому что ударение в began падает на второй слог. Если разделить одно слово на две строки, как здесь, это придаст песне еще больше движения.
В западной музыке у длительностей есть традиционные названия, как и у музыкальных интервалов. Интервал чистой квинты — понятие относительное. Его можно отсчитать от любой ноты и сыграть вторую ноту либо на семь полутонов выше, либо на семь полутонов ниже — между ними будет чистая квинта. Один такт представляет собой некое целое и обычно делится на четыре четвертные доли независимо от темпа (то есть от того, насколько музыка быстрая — при темпе в 60 долей в секунду, как в «Траурном марше», каждая четвертная доля длится одну секунду, поэтому целый такт составляет четыре секунды). Нота с длительностью в половину такта вполне логично называется половинной, а если ее поделить пополам еще раз, получатся две четвертные ноты. В большинстве музыкальных произведений популярной и народной музыки четвертная нота является основной долей — на четыре доли в такте, о которых я уже говорил, как раз приходятся четыре четвертные ноты. Про такие песни можно сказать, что они написаны в размере 4/4: по числителю дроби видно, что песня организована в группы по четыре ноты, а по знаменателю мы понимаем, что основная длительность в ней — четвертная нота. В нотной записи эти группы по четыре четвертные ноты называются тактами. В одном такте в размере 4/4 будет четыре доли, на каждую из которых приходится четвертная нота. Это не значит, что четвертная — единственная верная длительность в такте. В нем могут встречаться ноты и паузы (то есть отсутствие нот) любой длительности. Размер 4/4 нужен для того, чтобы было удобно считать доли.
У песни «Ba Ba Black Sheep» («Бе-бе, черная овечка») в первом такте четыре четвертные ноты, а во втором — восьмые ноты (которые вдвое короче четвертных) и четвертная пауза. Я использовал символ | для обозначения четвертной ноты, а символ ⌊ для обозначения восьмой. Пробелы между слогами я расставил пропорционально тому, как долго они тянутся:
На схеме видно, что восьмые ноты звучат в два раза короче, чем четвертные.
Песня Бадди Холли «That’ll Be the Day» («Это будет день») начинается с затакта. Затем идет сильная доля, а после нее сильной оказывается каждая четвертая, прямо как в «Jailhouse Rock»:
Well
THAT’ll be the day (пауза) when
YOU say good-bye-yes;
THAT’ll be the day (пауза) when
YOU make me cry-hi; you
SAY you gonna leave (пауза) you
KNOW it’s a lie ’cause
THAT’ll be the day-ay —
AY when I die.
Обратите внимание, как, подобно Элвису, Холли делит одно слово на две строки (day). Большинство людей воспринимают такт как четыре доли, начиная с первой сильной доли, и притопывают четыре раза за такт. Вот здесь все слова, выделенные заглавными буквами, приходятся на сильную долю, а жирным шрифтом помечены места, в которых мы притопываем.
Well
THAT’llbetheday (пауза)when
YOU saygood-bye-yes;
THAT’llbetheday (пауза)when
YOU makemecry-hi; you
SAYyougonnaleave (пауза)you
KNOWit’sa lie ’cause
THAT’llbetheday-ay —
AYwhenI die.
Если вы прислушаетесь к словам песни и обратите внимание на то, как они ложатся на доли, вы заметите, что топаете ровно в середине некоторых долей. Первое слово say во второй строке начинается до того, как вы опустите ногу, — скорее всего, в начале этого слова вы только приподняли ее перед тем, как топнуть, а опустите как раз в середине слова. Так же обстоит дело и с yes в той же строке. Когда на первую долю такта идет восьмая, а после нее четверть и снова восьмая, это называется синкопой. Понятие синкопы очень важное, оно связано с ожиданиями и в конечном счете с эмоциональным воздействием песни. Синкопа словно застает нас врасплох и добавляет волнения.
Как и многие композиции, песню «That’ll Be the Day» («Это будет день») некоторые люди воспринимают в половинном размере. И они не делают ошибки — это еще одна ее верная интерпретация. За то же время они притопывают в два раза реже, чем другие: один раз на сильную долю, а потом только на третью.
На самом деле песня начинается со слова well, которое идет перед сильной долей, — такой прием называется затактом. Холли пропевает слова «Well, you» в затакте перед куплетом, а потом мы снова ловим ритм, начиная с сильной доли:
[Затакт] Well, you
[Строчка 1] GAVE me all your lovin’ and your
[Строчка 2] (ПАУЗА) tur-tle dovin’ (пауза)
[Строчка 3] ALL your hugs and kisses and your
[Строчка 4] (ПАУЗА) money too.
Холли очень ловко обманывает наши ожидания не только начиная с затакта, но и пропевая слова с задержкой. Обычно мы ждем слог на сильную долю, как в детских песенках. А здесь во второй и четвертой строках на сильной доле нет текста! Это еще один способ, с помощью которого композиторы вызывают у нас большее волнение, лишая нас того, чего мы ждем.
Когда люди хлопают в ладоши или щелкают пальцами в такт музыке, они иногда совершенно естественно и без всякой тренировки отбивают доли иначе, чем делали бы это ногой: хлопают и щелкают не на сильную долю, а на вторую и четвертую. Вот он, тот самый бэкбит, о котором поет Чак Берри в песне «Rock and Roll Music» («Музыка рок-н-ролла»).
Джон Леннон сказал, что для него суть рок-н-ролла заключается в том, чтобы «сказать все как есть, простым языком, зарифмовать и добавить бэкбит». В «Rock and Roll Music» (которую Джон исполнил с The Beatles), как и в большинстве песен в жанре рок, слабые доли отбивает малый барабан: он звучит только на вторую и четвертую долю каждого такта, уравновешивая сильные доли — первую и третью. Этот бэкбит — типичный ритмический элемент рок-музыки. Леннон часто его использовал, например в песне «Instant Karma» («Мгновенная карма»). Звуком «тыц» я обозначил места, где малый барабан отбивает слабые доли:
Instant karma’s gonna get you
(пауза) *тыц* (пауза) *тыц*
Gonna knock you right on the head
(пауза) *тыц* (пауза) *тыц*
…
But we all *тыц* shine *тыц*
on *тыц* (пауза) *тыц*
Like the moon *тыц* and the stars *тыц*
and the sun *тыц* (пауза) *тыц*.
В песне «We Will Rock You» («Мы вас раскачаем») группы Queen мы слышим звук топота ног на трибунах стадиона два раза подряд (бум — бум), а потом хлопок в ладоши (ХЛОП) в повторяющемся ритмическом рисунке: бум — бум — ХЛОП, бум — бум — ХЛОП. Громкий хлопок приходится на слабую долю.
А теперь вспомните марш Джона Сузы «The Stars and Stripes Forever» («Звезды и полосы навсегда»). Если проиграть его в голове, можно притопывать в такт воображаемому ритмическому рисунку. Пока звучит музыка: ТА-та-та, ТАМ-там-та, ТАМ-там-там-там-ТАМ, нога будет двигаться так: ВНИЗ — вверх, ВНИЗ — вверх, ВНИЗ — вверх, ВНИЗ — вверх. Под эту песню вполне естественно притопывать каждые две четвертные ноты. Мы считаем, что песня исполняется в размере две четверти, и имеем в виду, что ритм естественным образом делится на такты по две четвертные ноты.
Теперь представьте песню «My Favorite Things» («Мои любимые вещи»), слова и музыка Ричарда Роджерса и Оскара Хаммерстайна. Она написана в размере вальса — 3/4. Доли сами собой выстраиваются в группы по три: одна сильная, а за ней две слабые. «RAIN-drops on ROSE-es and WHISK-ers on KIT-tens» (пауза). РАЗ — два — три, РАЗ — два — три, РАЗ — два — три, РАЗ — два — три.
Как и в случае с высотой звука, малые целочисленные размеры — самые распространенные, и постепенно накапливаются доказательства того, что они легче обрабатываются сетями нейронов. Однако, как отмечает Эрик Кларк, малые целочисленные отношения почти никогда не встречаются в образцах реальной музыки. Это указывает на то, что в процессе нейрональной обработки музыкального времени происходит процесс выравнивания длительностей. Наш мозг рассматривает более или менее похожие длительности как равные, округ