Levitin, D. J. 2002. Memory for musical attributes. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
Источник списка восьми различных перцептивных свойств звука.
*McAdams, S., J. W. Beauchamp, and S. Meneguzzi. 1999. Discrimination of musical instrument sounds resynthesized with simplified spectrotemporal parameters. Journal of the Acoustical Society of America 105 (2): 882–897.
McAdams, S., and E. Bigand. 1993. Introduction to auditory cognition. In Thinking in Sound: The Cognitive Psychology of Audition, edited by S. McAdams and E. Bigand. Oxford: Clarendon Press.
*McAdams, S., and J. Cunible. 1992. Perception of timbral analogies. Philosophical Transactions of the Royal Society of London, B 336: 383–389.
*McAdams, S., S. Winsberg, S. Donnadieu, and G. De Soete. 1995. Perceptual scaling of synthesized musical timbres: Common dimensions, specificities, and latent subject classes. Psychological Research/Psychologische Forschung 58 (3): 177–192.
Макадамс — ведущий исследователь в мире, изучающий тембр, и эти четыре статьи дают общее представление о том, что мы в настоящее время знаем о восприятии тембра.
Ньютон И. Оптика, или Трактат об отражениях, преломлениях, изгибаниях и цветах света. — М.; Л.: Госиздат, 1954.
Источник наблюдения Ньютона о том, что световые волны сами по себе не имеют цвета.
*Oxenham, A. J., J. G. W. Bernstein, and H. Penagos. 2004. Correct tonotopic representation is necessary for complex pitch perception. Proceedings of the National Academy of Sciences 101: 1421–1425.
О тонотопических представлениях высоты тона в слуховой системе.
Palmer, S. E. 2000. Vision: From Photons to Phenomenology. Cambridge: MIT Press.
Прекрасное введение в когнитивную науку и науку о зрении на уровне бакалавриата. Мы с автором сотрудничаем, и я внес некоторый вклад в эту книгу. Источник о различных свойствах визуальных стимулов.
Pierce, J. R. 1992. The Science of Musical Sound, revised ed. San Francisco: W. H. Freeman.
Отличный источник для образованного непрофессионала, который хочет понять физику звука, обертонов, гамм и т. д. Открою тайну: при жизни Пирс был моим учителем и другом.
Rossing, T. D. 1990. The Science of Sound, 2nd ed. Reading, Mass.: Addison-Wesley Publishing.
Еще один отличный источник по физике звука, обертонов, гамм и т. д., подходящий для студентов старших курсов.
Schaeffer, Pierre. 1967. La musique concrète. Paris: Presses Universitaires de France.
Schaeffer, Pierre. 1968. Traité des objets musicaux. Paris: Le Seuil.
Принципы musique concrète представлены в первой работе, а шедевр Шеффера по теории звука — во второй. К сожалению, перевода на английский пока нет.
Schmeling, P. 2005. Berklee Music Theory Book 1. Boston: Berklee Press.
Я изучал теорию музыки в Колледже Беркли, и это первый том в сборнике. Подходит для самостоятельного обучения, охватывает все основы.
*Schroeder, M. R. 1962. Natural sounding artificial reverberation. Journal of the Audio Engineering Society 10 (3): 219–233.
Основополагающая статья о создании искусственной реверберации.
Scorsese, Martin. 2005. No Direction Home. USA: Paramount
Источник сообщений о том, что Боба Дилана освистали на Ньюпортском фолк-фестивале.
Sethares, W. A. 1997. Tuning, Timbre, Spectrum, Scale. London: Springer.
Подробное введение в физику музыки и музыкальных звуков.
*Shamma, S., and D. Klein. 2000. The case of the missing pitch templates: How harmonic templates emerge in the early auditory system. Journal of the Acoustical Society of America 107 (5): 2631–2644.
*Shamma, S. A. 2004. Topographic organization is essential for pitch perception. Proceedings of the National Academy of Sciences 101: 1114–1115.
О тонотопических представлениях высоты тона в слуховой системе.
*Smith, J. O., III. 1992. Physical modeling using digital waveguides. Computer Music Journal 16 (4): 74–91.
Статья, в которой был представлен цифровой волновод.
Surmani, A., K. F. Surmani, and M. Manus. 2004. Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians. Van Nuys, Calif.: Alfred Publishing Company.
Еще один отличный самоучитель по теории музыки.
Taylor, C. 1992. Exploring Music: The Science and Technology of Tones and Tunes. Bristol: Institute of Physics Publishing.
Отличный текст на уровне колледжа по физике звука.
Trehhub, S. E. 2003. Musical predispositions in infancy. In The Cognitive Neuroscience of Music, edited by I. Perets and R. J. Zatorre. Oxford: Oxford University Press.
*Västfjäll, D., P. Larsson, and M. Kleiner. 2002. Emotional and auditory virtual environments: Affect-based judgments of music reproduced with virtual reverberation times. CyberPsychology & Behavior 5 (1): 19–32.
Научная статья о влиянии реверберации на эмоциональную реакцию.
*Bregman, A. S. 1990. Auditory Scene Analysis. Cambridge: MIT Press.
Исчерпывающая работа по общим принципам аудиальной группировки.
Clarke, E. F. 1999. Rhythm and timing in music. In The Psychology of Music, edited by D. Deutsch. San Diego: Academic Press.
Статья на уровне бакалавриата по психологии восприятия времени в музыке; источник цитаты Эрика Кларка.
*Ehrenfels, C. von. 1890/1988. On «Gestalt qualities.» In Foundations of Gestalt Theory, edited by B. Smith. Munich: Philosophia Verlag.
Об основании гештальтпсихологии и интересе гештальтистов к мелодии.
Elias, L. J., and D. M. Saucier. 2006. Neuropsychology: Clinical and Experimental Foundations. Boston: Pearson.
Учебник, в котором раскрываются фундаментальные понятия нейроанатомии и функции различных отделов головного мозга.
*Fishman, Y. I., D. H. Reser, J. C. Arezzo, and M. Steinschneider. 2000. Complex tone processing in primary auditory cortex of the awake monkey. I. Neural ensemble correlates of roughness. Journal of the Acoustical Society of America 108: 235–246.
О физиологических основах восприятия консонанса и диссонанса.
Gilmore, Mikal. 2005. Lennon lives forever: Twenty-five years after his death, his music and message endure. Rolling Stone, December 15.
Источник цитаты Джона Леннона.
Гельмгольц Г. Л. Ф. Учение о слуховых ощущениях. — М.: Либроком, 2013.
Отсюда я взял понятие бессознательного умозаключения.
Lerdahl, Fred. 1983. A Generative Theory of Tonal Music. Cambridge: MIT Press.
Наиболее важная формулировка принципов аудиальной группировки в музыке.
*Levitin, D. J., and P. R. Cook. 1996. Memory for musical tempo: Additional evidence that auditory memory is absolute. Perception and Psychophysics 58: 927–935.
Это статья, упомянутая в тексте, где рассказывается о нашем с Куком эксперименте: мы попросили людей спеть свои любимые песни в жанре рок, и они воспроизвели темп с очень высокой точностью.
Luce, R. D. 1993. Sound and Hearing: A Conceptual Introduction. Hillsdale, N. J.: Erlbaum.
Учебник по уху и слуху, раскрывающий темы физиологии уха, громкости, восприятия высоты тона и т. д.
*Mesulam, M.-M. 1985. Principles of Behavioral Neurology. Philadelphia: F. A. Davis Company.
Продвинутый учебник для специалистов о понятиях в нейроанатомии и функциях различных отделов головного мозга.
Moore, B. C. J. 1982. An Introduction to the Psychology of Hearing, 2nd ed. London: Academic Press.
Moore, B. C. J. 2003. An Introduction to the Psychology of Hearing, 5th ed. Amsterdam: Academic Press.
Учебники по уху и слуху, включая физиологию уха, громкость, восприятие высоты тона и т. д.
Palmer, S. E. 2002. Organizing objects and scenes. In Foundations of Cognitive Psychology: Core Readings, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О гештальт-принципах визуальной группировки.
Stevens, S. S., and F. Warshofsky. 1965. Sound and Hearing, edited by R. Dubos, H. Margenau, C. P. Snow. Life Science Library. New York: Time Incorporated.
Хорошее введение в принципы слуха и слухового восприятия для широкого круга читателей.
*Tramo, M. J., P. A. Cariani, B. Delgutte, and L. D. Braida. 2003. Neurobiology of harmony perception. In The Cognitive Neuroscience of Music, edited by I. Peretz and R. J. Zatorre. New York: Oxford University Press.
О физиологических основах восприятия консонанса и диссонанса.
Yost, W. A. 1994. Fundamentals of Hearing: An Introduction, 3rd ed. San Diego: Academic Press, Inc.
Учебник по восприятию слуха, высоты звука и громкости.
Zimbardo, P. G., and R. J. Gerrig. 2002. Perception. In Foundations of Cognitive Psychology, edited by D. J. Levitin. Cambridge: MIT Press.
О гештальт-принципах группировки.
Bregman, A. S. 1990. Auditory Scene Analysis. Cambridge: MIT Press.
О потоковом разделении по тембру и других принципах аудиальной группировки. Моя метафора о барабанной перепонке как наволочке, натянутой на ведро, заимствована из другой аналогии, предложенной Брегманом в этой книге.
*Хомский Н. 1957 г. Синтаксические структуры / Новое в лингвистике. — М.: Изд-во иностранной литературы, 1962. — Вып. II. — С. 412–527.
О врожденной способности человеческого мозга к языку.
Crick, F. H. C. 1995. The Astonishing Hypothesis: The Scientific Search for the Soul. New York: Touchstone/Simon & Schuster.
Идея о том, что все поведение человека можно объяснить деятельностью мозга и нейронов.