В настоящее время невосполнимый урон наносится Акрополю индустриальными предприятиями Афин, многочисленными отопительными печами, гарью растущего числа автомашин. Газ, смешанный с кислотой, разъедает поверхность мрамора, превращая ее в пыль, сметаемую ветром, которую можно ощутить на пальцах, стоит лишь дотронуться до колонны.
Но это далеко не все. Как объяснил мне специалист-химик Никое Белояннис, трагедия заключается в том, что в начале века были предприняты попытки сохранить Акрополь от разрушения. В связи с этим внутрь колонн были помещены стальные стержни. Однако при существующей загрязненности атмосферы и высоком проценте кислоты в воздухе металлические стержни начали активно окисляться, разрушая колонну изнутри. Железные штыри и балки, надо сказать, использовали еще древние греки для укрепления конструкций, но осторожности ради они соединяли железо со свинцом, что предотвращало порчу. Оригиналы выдержали проверку временем. Современные штыри нанесли дополнительный урон.
Время от времени над Акрополем, как и над всем городом в целом, выпадают кислотные дожди. Они вымывают мраморную пыль, оставляя безобразные, ничем не восстановимые рубцы. Ученые взяли фотографии последних 10 лет, и процесс интенсивной гибели стал особенно очевиден. Оставшиеся статуи (кариатиды) помещены в стеклянные ящики с циркулирующим азотом. Статуи у храма заменили алебастровыми копиями. Лет шесть назад возникла мысль о том, чтобы накрыть Акрополь огромным стеклянным колпаком, чтобы спасти его. Однако идея не прижилась, так как ученые доказали, что проблема снабжения воздухом и теплом в данном случае разрешена не будет. Профессор Скулидис, молодой ученый Никос Белояннис и другие специалисты ведут интенсивные лабораторные работы, ищут оптимальный вариант, предотвративший бы химическую эрозию. Недавно было точно установлено молекулярное строение поверхности, изуродованной эрозией. Начата разработка химического противоядия.
Будучи в гостях в семье Белояннисов, я познакомилась с Никосом, очень застенчивым и замкнутым. Оживился он в момент рассказа о дорогом ему деле, о его работе. Исчерпав тему, он углубляется в свои мысли. Взгляд мой перебегает с его лица на фотографию отца, известного борца за свободу Греции, трагически погибшего Никоса Белоянниса. Они похожи внешне, и в то же время — совершенно разные люди. Трудная жизнь, начавшаяся с момента рождения в тюрьме, где ждали смертного приговора отец и мать, последующие годы жизни у бабушки, которая вскоре умрет, не выдержав смерти любимого сына, наложили печать на характер Никоса. Он рано начал ощущать тоску и боль, сложность своей жизненной ситуации, отсюда — черты замкнутости, стремление к одиночеству. Никое всегда блестяще учился. Наука стала той областью, где он нашел себя, нашел применение собственным способностям. Глубоко символично, что Никос Белояннис отдал жизнь за свободу Греции, а сын его продолжает благородное дело отца, спасая великую национальную реликвию.
«…Радуясь величию нашего города, не забывайте, что его создали доблестные, вдохновенные чувством чести люди, которые знали, что такое долг, и выполняли его», — говорил Перикл.
Как и во все далекие времена, характернейшей чертой афинян является глубокий патриотизм, беспримерная любовь к своей родине, которую они защищают, проявляя исключительное мужество. Спасение Акрополя — дело чести нации, так как сам ансамбль является одновременно памятником афинянину.
Акрополь спасают по-разному. Художница Софья Кефала создала серию рисунков, запечатлевших ансамбль с четырех сторон. Таким мы видим его сегодня, но нет уверенности, что таким же он предстанет перед потомками. Она нарисовала панораму, стремясь сохранить образ великого шедевра.
Смотрю на хрупкую, уже немолодую женщину и восхищаюсь ее мужеством. Искусство стало инструментом в борьбе за сохранение облика древних Афин. Соня очень любит родной город и считает своим гражданским долгом спасти, запечатлеть то, что связано с его историей. Ее довоенные пейзажные зарисовки старых зданий Плаки помогли сейчас реставраторам восстановить внешний облик первого университета. В настоящее время она работает над серией рисунков, посвященных древнему кладбищу Керамикос, расположенному недалеко от Акрополя, а также рабочему району Кесарьяни, связанному с героической борьбой народа Греции в пору фашистской оккупации. Даже недавнее прошлое бесследно исчезает под напором современности. Но о прошлом необходимо знать!
Художники, поэты, писатели Греции борются не только за сохранение памятников прошлого, но и за высокий духовный потенциал, завещанный предками.
В наши дни был остро поставлен вопрос о возвращении памятников античности. Известная актриса, министр культуры Греции Мелина Меркури обратилась к двум крупнейшим музеям мира: Лувру и Британскому с просьбой вернуть в страну утраченные сокровища, в частности вывезенные лордом Элгином мраморные скульптуры. Обращение получило вежливый отказ. Рассматривался лишь вопрос о возможности экспонировать в Афинах в течение короткого периода Венеру Милосскую, найденную на острове Милос в 1820 г. и купленную французом маркизом де Ривьером, послом в Турции в ту пору. Затем скульптура была передана Людовику XVIII, поместившему ее в Лувр, где она находится и по сей день.
Британский министр культуры отверг греческий запрос, сказав на конференции ЮНЕСКО в Мехико, что его правительство не имеет права вмешиваться в дела частного учреждения, каковым является Британский музей. Лорд
Эвон, выступая в палате лордов, заявил, что лорд Элгин фактически спас мраморные памятники от полного разрушения, и выразил убеждение, что если их вывезти сейчас в Грецию, то они погибнут в загрязненной атмосфере.
Мелина Меркури продолжала настаивать на возвращении сокровищ. «Когда мы говорим о возвращении мраморов Акрополя, мы имеем в виду требования греческого народа в целом… Мы просим возвращения фрагментов национального памятника Парфенона, к которому относимся благоговейно. Это не только величайший памятник Золотого века Перикла, но и жемчужина Афин, символ Греции».
В ответ на сомнения оппонентов относительно возможности сохранения памятников в условиях большой загрязненности атмосферы Мелина Меркури ответила, что лучшим доказательством являются та борьба и те меры, которые приняты в связи с сохранением архитектурного комплекса на Акрополе.
Парфенон сейчас находится в центре внимания мировой общественности. Ему, его судьбе посвящаются симпозиумы, конференции. Создан специальный комитет по реставрации памятников Акрополя при министерстве культуры и науки Греции. Впервые на Акрополе будет использован кран, с помощью которого разбирается блок за блоком. Его установят в святилище храма. Во время визита туристов он будет исчезать за стенами. Кран имеет специальную автоматическую включающую систему на случай, если он подойдет слишком близко к колонне. Там, где необходимо, будет добавлен пентелийский мрамор, взятый из прежних карьеров.
Парфенон будет восстановлен. В его тело собираются ввести 500 блоков, несколько секций добавят в стены святилища. Большое внимание уделено восстановлению колоннады. При завершении проекта Парфенон станет ближе к первоначальному состоянию, чем когда-либо с момента взрыва XVII в. Комитет охарактеризовал реставрационные работы как «осмотрительное вмешательство с использованием самой современной строительной техники».
Однако Парфенону не хватает утраченных скульптурных украшений, и за них ведется упорная борьба.
Виктор Вощаховский
ЗАГАДОЧНЫЙ ОСТРОВКИАНИДА
На древней карте Птолемея Зона (была обнаружена и издана в XV веке) в юго-западной части Черного моря изображен большой остров Кианида (Сине-Зеленый), чьи контуры очерчены довольно определенно. Остров ориентирован в направлении восток — запад, а в его южной части имеется большой залив. На карте он расположен перед мысом Тиниада, примерно посередине между Аполлонией (нынешний болгарский город Созопол) и Босфором. На этом отрезке побережья на карте нанесены города Тонзос и Перонтикус, мыс Тиниада, мыс Филия и еще города Финополис и Византии.
Несмотря на то что нет точных данных о местоположении этих древнегреческих поселений-колоний, они упоминаются в разных античных документах, и их существование не вызывает сомнений. Другое дело — Кианида, ведь никакого острова в этом месте Черного моря нет и в помине!
Нет ли, однако, упоминаний об острове в трудах древних историков? «Отец истории» Геродот, описывая поход Дария через Тракию, упоминает, что Дарий направил свой флот через Босфор на север, мимо Кианеи, к устью реки Истер (Дунай). А что такое Кианея? В одном из сочинений Софокла так называются скалы неподалеку от Босфора. Древнегреческий историк и географ Страбон дает более подробные сведения о Кианеи; он пишет, что это два острова, расположенные вблизи Босфора (на расстоянии 1500 стадий от Аполлонии, т. е. примерно в 266 километрах). Страбон также уточняет: острова, мол, разделены проливом шириной 20 стадий. Есть упоминание о Кианеи и в трудах некоторых других античных авторов, которые мимоходом говорят, что это две черные скалы, где всегда кипят водовороты.
Итак, по Птолемею, Кианида сравнительно большой остров, по другим авторам — это два острова (две скалы)
Кианеи. Возникает вопрос: речь идет об одном объекте, описанном по-разному, или Кианида и Кианея существовали сами по себе? Как ответить на этот вопрос, коль сегодня в этом районе нет ни острова, ни скал?..
Болгарские ученые, изучающие эту историческую загадку, решили начать с идентификации изображенного Птолемеем мыса Тиниада. Какой сегодняшней географической точке он соответствует? Если посмотреть на карту западного черноморского побережья южнее Созопол а, то можно увидеть три выступающих участка суши, каждый из которых образует небольшой полуостров. Это — Вожака, Маслен Нос и Игнеада. По Птолемею, мыс Тиниада вдавался в море много заметнее других. Сегодня по этому признаку больше всего подходит Маслен Нос. На карте Птолемея севернее мыса Тиниада нах