Пьяцца Маттеи названа по фамилии старинного римского рода, владевшего сразу пятью дворцами в округе. Ранее весь этот квартал именовали isola Mattei («остров Маттеи»). Это понятие пришло из Средних веков, когда аристократы жили сплоченно вокруг общего семейного двора. Они возводили целый комплекс зданий, напоминавших фамильную крепость.
О площади писал Иосиф Бродский в гневном стихотворении «Пьяцца Маттеи»: это место было связано у него с личной обидой и изменой любимой Микелины, отвергнувшей его ради какого-то римского графа.
Правда, мало кто из римлян помнит настоящее название площади – чаще можно услышать «площадь Черепах». Причина в круглом маленьком фонтане по центру – fontana delle Tartarughe. Но обнаружить в нем черепашек с первого взгляда не так-то просто.
Подскажу: они взбираются, цепляясь короткими лапками, в верхнюю чашу. Их подталкивают наверх четверо бронзовых юношей, изящно присевших на каменный ствол, как на бархатный диван. Нижний бассейн фонтана украшен раковинами и дельфинами, на которых ступают эфебы (юноши). Предполагалось добавить к ним в компанию еще четверку дельфинов, но они отправились на отделку фонтана-«супницы», с которым мы познакомились ранее. Низкий напор воды не позволял поднять композицию на большую высоту.
Все дело в том, что оба фонтана входили в общий проект Джакомо делла Порта.
В 1570 году специальная комиссия, учрежденная папой римским для восстановления античных акведуков и обеспечения водоснабжения в городе, утвердила список из 18 новых фонтанов. Но площади Маттеи в нем не было.
Десять лет спустя вышло новое постановление о разветвлении системы водопровода Аква Вирго (наверное, вы уже выучили, что он снабжает фонтан Треви, но я напомню) и строительстве трубы до дворца Маттеи.
Вероятно, не обошлось без финансового вливания в городскую казну со стороны Муцио Маттеи, главы семьи. Он обязался замостить площадь и обеспечивать там порядок на собственные деньги. Скорее всего, аристократ воспользовался возможностью приукрасить вход в свой палаццо, представив площадь как «прихожую». «Фонтан черепах», спроектированный делла Порта и созданный по его рисунку флорентийцем Таддео Ландини в 1580-е годы, выгодно отличается от своих каменных «собратьев», разбросанных тут и там в центре города. Другие фонтаны архитектора обычно выглядели как скучная ваза, лишенная украшений и фигур, из которой стекала вода.
Но в народе есть другая история, объясняющая появление фонтана.
Она рассказана поэтом конца XIX века Джиджи Занаццо в сборнике «Римские сказки и легенды», написанном на местном диалекте. Я вам ее перескажу.
Муцио Маттеи был заядлым игроком. В порыве азарта он проиграл в карты все свое состояние. Весть об этом дошла до будущего тестя, который сосватал свою дочь за герцога. Разгневанный отец тут же отменил помолвку, прислав Муцио записку, что тот может искать себе другую невесту.
Но Маттеи не растерялся. Несмотря на инцидент, его семья все еще была уважаема в городе. Он пригласил потенциального тестя с дочерью в свой дворец на завтрак. Перед тем, как сесть за стол, Муцио распахнул окно, выходящее на площадь, и позвал гостей насладиться видом. Внизу били струи совершенно нового грациозного фонтана, которого накануне вечером еще не было.
«Вот что способен сотворить за ночь Маттеи без гроша в кармане!» – заявил герцог, намекая на свой проигрыш. Как потерял, так и отстроил.
Согласно легенде, растроганный отец тут же рассыпался в извинениях и восстановил брачное соглашение. А приданое невесты смогло поправить пострадавшее благосостояние Маттеи.
Добившись восстановления своего честного имени, Муцио приказал замуровать окно, в которое выглядывали его невеста и тесть, – чтобы никто больше не мог любоваться тем видом. Признаться, мне не очень ясна логика этого поступка. Что хотел этим сказать Муцио? Замести следы неприятной истории, чтобы никто не вспоминал о его прошлом игрока и испорченной репутации?
Возможно. Легенда этого не объясняет.
Окно по-прежнему заметно с площади – над фонтаном между двумя парадными входами рядом с фонарем.
Красивая история, но, как часто бывает с римскими легендами, не слишком достоверная. Фонтан не появился из ниоткуда за одну ночь – годы его создания точно известны. Если в истории и есть хотя бы доля правды, то есть вероятность, что он уже числился в имуществе семьи, но находился в другом месте или был спрятан внутри «острова Маттеи». Да и дворцы вокруг площади перестраивались неоднократно.
То ли это окно, о котором говорит легенда? Или просто совпадение?
В Риме много нелогичного, но мне нравится рассказывать истории без прикрас, так, как их передали местные жители.
К слову, симпатичные черепашки, принесшие славу фонтану, на момент его установки еще отсутствовали. Их добавят век спустя при реставрации, заказанной папой Александром VII Киджи. Его имя и год 1658-й указаны на мраморных плитах в нижней части. Основные проекты этого папы доставались Джан Лоренцо Бернини, поэтому есть версия, что черепахи также вышли из-под его карандаша.
В композиции фонтана оставался пробел, который требовалось чем-то закрыть. Тогда Бернини придумал решение с черепахами, чтобы визуально продлить линию от рук юношей до верхней раковины фонтана.
Несмотря на репутацию медлительных животных, черепахи оказались склонными к побегам. Их бронзовые фигурки так нравились римлянам, что было совершено три попытки кражи – в 1906, 1944 и 1979 году. Их слава не давала горожанам покоя, как и голова Аббата Луиджи из прошлой главы.
К счастью, каждый раз беглянкам помогали вернуться на место. Их находили на антикварных барахолках и блошиных рынках и приносили назад сердобольные спасители. После последнего исчезновения мэрия Рима решила принять меры и заменить черепах в фонтане копиями. Оригиналы теперь надежно охраняются в Капитолийских музеях.
А мы пока не прощаемся с Маттеи – по соседству есть еще одно сокровище, связанное с этим именем.
56. Двор статуй
Я до сих пор помню тот первый раз 16 лет назад, когда я забрела в неожиданно открытые ворота на via dei Funari, 31. Будучи студенткой, при первой возможности сбегавшей в Рим на каникулы из родного Петербурга, я уже обзавелась привычкой засовывать любопытный нос во все двери. В этот раз награда превысила все ожидания. За суровым с виду фасадом ждал роскошный дворец с лоджией, украшенный статуями и рельефами. Вряд ли я преувеличу, если скажу, что это самый красивый двор в центре, куда может зайти бесплатно любой прохожий. Но немногие решаются – сложно поверить, что на подобное великолепие можно набрести случайно, среди узких улиц и высоких домов этого старинного района.
Дворец Mattei di Giove встречает непроизносимым именем хозяина над входом – ASDR MATTAEIVS – Asdrubale Mattei. Гаструбал был племянником того Муцио, о котором рассказывала легенда о «фонтане черепах». На рубеже XVI и XVII веков он затеял большую перестройку семейного гнезда, занимавшего весь квартал (isola Mattei). Новый дворец должен был стать венцом славы и подчеркнуть высокое происхождение. Стоит признать, что ему это удалось.
Маттеи – старинный род, упоминавшийся с начала XIII века. В их семейном древе отметилось восемь кардиналов и один папа римский. В Средневековье Маттеи удавалось контролировать в городе все мосты через Тибр. Это означало, что они имели право брать дань за каждый переход с одного берега на другой. Мостов тогда было значительно меньше, чем сейчас, но все равно этот бизнес принес семье огромное состояние. Даже несмотря на то, что оно сильно пострадало от карточных долгов (появилась даже поговорка: «четыре, пять, шесть – и теряет дворец герцог Маттеи»), их владения в Риме и окрестностях составляли в общей сложности 1600 гектаров.
Одним из важнейших приобретений стала покупка в 1597 году у семьи Фарнезе загородного имения Giove (Джове). Владение замком и окрестными территориями дало Гаструбалу и его брату Кириаку (Ciriaco) Маттеи право получить титул маркизов. Новый статус требовал построить новый дворец для светских приемов.
Для этого был вызван не кто-нибудь, а великий архитектор церквей и дворцов Карло Мадерно. Работы начались в 1598 году и продлились 13 лет.
Дворец по его проекту приобрел свой элегантный двор с двухэтажной лоджией.
Современные путешественники, которые заходят во двор, всегда восторженно рассматривают обилие статуй и рельефов на всех свободных поверхностях стен и балконов.
Маттеи демонстрировали свое величие двумя путями: собирали античные ценности и приглашали именитых художников расписывать свои покои. В парадных комнатах дворца Mattei di Giove успели поработать гении римского барокко Пьетро да Кортона, Джованни Ланфранко, Доменикино, Франческо Альбани и Помаранчо.
Внутреннее и внешнее убранства здания создают любопытный контраст. Вероятно, это результат компромисса между Гаструбалом Маттеи и его верующей супругой Констанцией Гонзага. Она позволила мужу выставить во дворе всю свою античную языческую коллекцию в обмен на исключительно христианские сюжеты росписей в парадных залах. И действительно, комнаты дворца украшены сценами из Библии, без единого намека на древний Рим.
Правда, далеко не все экспонаты во дворе античные. Среди них множество рельефов и бюстов римских и византийских императоров, созданных в эпоху Возрождения и стилизованных под древность.
Зато немного подлинников есть во втором дворе, за аркой. Здесь у семьи Маттеи был фруктовый сад с гротом, от которого уцелел только фонтан с маской и саркофагом на правой стене.
Любовь к искусству проявилась и в заказах другому гению – Караваджо. С 1601 года он жил во дворце под покровительством братьев Гаструбала и Кириака Маттеи. Они заказали художнику множество полотен, среди которых «Поцелуй Иуды». Картина несколько веков считалась пропавшей, пока ее не опознали в Ирландии в 1993 году. Также у нее был «двойник» в Одессе, который признавали авторской копией или даже оригиналом (с чем Дублин был не согласен). Может, так считали бы и дальше, если бы его не украли из музея в 2008 году. После двухлетних странствий картина всплыла в Германии, а преступную группировку, организовавшую похищение, арестовали. Холсту требовалась серьезная реставрация, к которой присоединились эксперты из петербургского Эрмитажа.