когоушлигодыдляприведенияобъединеннойтруппыкобщемузнаменателю.
НаконецсамЗавадский, замногиелетапривыкшийкстудийнойработе, кстудийнымразмерамзалаисцены, кшепоту, доходившемудопоследнего — недалекого — ряда, вошелвгигантскийсарай, вмещающийболеедвухтысячзрителейиктомужесужасающейакустикой: новоезданиеРостовскогодраматическоготеатра, «подарокгороду» периодасталинскойэпохи.
ТруппатеатраприслияниисостудийцамиЗавадскогоразделиласьнадвепочтиравныечасти. Одна — категорическинеприняламетодновогоглавного, авторая — воглавеспрекраснымактеромГригориемЛеондором — всейдушойотдаласьвовластьновогохудрука, полностьюемудоверяяисбрасываяссебягрузмноголетнихштампов. Вобщем, Завадский «хлебнул» наЮге!
ЯприехалвРостовповидатьсяснимвконце 1937 года, когдашлаработанадвыпуском, кдвадцатилетиюСоветскойвласти, спектакля «ДороганаЮг». Онзаканчивалсяапофеозом — освобождениемРостоваотденикинскихполчищ.
Ябылавторомэтойпьесы, я — местныйжитель, я — личныйдругмногихучастниковпредставления: всеэтосоздавалоособыйпорыввактерскойсреде. Занятыбыливсекорифеиобъединеннойтруппы: главнуюженскуюрольигралаВераМарецкая, агенералаДеникина — ГригорийЛеондор.
Спектакльимелшумныйуспех, ябылсчастлив, Завадский — меньше. Онвсеещенемогзабытьродныепенаты…
Мойтеатр
Тридцатыегоды — сточкизрениянетолькомоей, ноимногихмоихколлег — былипериодомрасцветасоветскойлитературы, драматургии, кино.
ЛичнояназываюТеатрКраснойАрмии — своим. Снимсвязанамояжизньтехдесятилет, которыезначатсягодамитридцатыми.
ЯпозволяюсебесчитатьТеатрКраснойАрмиимоимипотому, чтосемьразпоявлялосьмоеимянастрогойафишеэтого — теперьставшегоакадемическим — театра.
Семьмоихпьес, поставленныхвэтомтеатре; количествоспектаклей, сыгранныхнаегосцене… Пожалуй, я, какавтор, занимаюпервоеместо.
ЦентральныйТеатрКраснойАрмииявилсяподлиннымдетищемнашихвооруженныхсил. Иясчастлив, чтобылучастникомисвидетелемегостановления!
Вконце 30-хилив 40-мгодувСоветскийСоюзприехалминистркультурыФранции. ПобывавнаодномизспектаклейЦТКА, онспросилменя:
— Чтонадосделать, чтобыивПарижепоявилсятакойтеатр?
Яответил:
— СоздатьКраснуюАрмию!
Аслюдьми, творцамиэтогоудивительногоначинания — армейскоготеатральногоколлектива — явстретился, конечно, значительнораньше.
Всеначалосьстого, чтоуэнтузиастаимечтателя — режиссераПавлаИльинаикомпозитораАлександраАлександровапоявиласьмысльосозданиикрасноармейскогохораисолдатскоготеатра: базы, таксказать, культурногоотдыхадлянашихвоинов.
АлександровиИльиндобилисьосуществлениясвоихзамыслов. В 1929 годуГлавноеПолитическоеУправлениедалокомандуоборганизациидраматическоготеатраприЦентральномДомеКраснойАрмии — дляобслуживаниянашихармейскихчастейифлота. ЕгоначальникомбылназначенбригадныйкомиссарЛеонидБорисовичОрловский. Руководимыйимсинтетическийорганизмпоначалувключалвсебячетырекомпонента: драматическуютруппу, театрмалыхформ (миниатюр), кукольныйтеатриансамбль «Красноармейскаяпесня», которыйивозглавилАлександрВасильевичАлександров, мойстарыйдобрыйзнакомый.
Двагодаперечисленныеколлективыработаливместе. Затемотпочковаласьиобреласамостоятельностьдраматическаятруппа.
Толькочтородившийсявстолицетеатрначалсвоюжизнь, прямоскажем, воченьнебольшомпомещении. ИмоказалсяактовыйзалбывшегоИнститутаблагородныхдевиц, ныне — актовыйзалЦентральногоДомаРоссийскойАрмии.
Намаленькойэстраде, обрамленнойколоннами, ПавелИльинпоставил «ПервуюКонную» ВсеволодаВишневского — моегодругаисоратникапоГражданскойвойне. ОбамыслужиливПервойКонной: я — встрою, Всеволод — набронепоезде.
Наэстраде, гдевтечениемногихдесятилетийвыступалимилыедевочки, тобишь «благородныедевицы», гдеоничитали «Белеетпарусодинокий…», наэтоймаленькойсценеродилсябудущийармейскийтеатр.
Воглаветруппы, котораяформироваласьоченьбурно, всталвыдающийсяорганизатортеатральногоделаВладимирЕвгеньевичМесхетели. Емуудалосьпривлечькработезамечательныхактеровиактрис, увлечьихсвоимирепертуарнымизамыслами, зажечьвихсердцахвеликийтворческийогонь. ВладимирЕвгеньевичубедилЮрияЗавадского, азатемАлексеяПоповавозглавитьхудожественноеруководствотеатром. Иименноэтидвакрупнейшихмастерасоветскойрежиссурывывелинаштеатр, армейский, впервыйрядименитыхтеатровМосквы.
Япришел, когдаонсуществовалужепочтидвагода. Принестудасвоюпьесу. Ибылсчастлив, чтоеепоставилиименнотам, потомучтопослемоего «МстиславаУдалого» вТеатреКраснойАрмиипоявилисьтакиеспектакли, как «Гибельэскадры» и «Слава» Корнейчука, «Последняяжертва» Островского, мой «Годдевятнадцатый», знаменитое «Укрощениестроптивой» иещемногие-многиедругие, принесшиенашемутеатруизвестность.
Скажупрямо: образы, которыебылисозданынасценеэтоготеатра, — незабываемы! Вназванныхпьесахигралиактеры «первогопризыва» — такие, какАлексейМитрофановичПетров, АлександрЕвгеньевичХохлов, ПавелИосифовичГерага, ДарьяВасильевнаЗеркалова, ФаинаГеоргиевнаРаневская, АлександрПанкратовичХованский, АнтонинаПавловнаБогданова, ВладимирСергеевичБлагообразов, МаркНаумовичПерцовский — простовсехненазовешь… Этобылудивительныйпотемвременамколлектив. Была — воистину — героическаяэпоха, можносказать, периодбурного, невиданногороста. Ивотименнотогдаутверждаласьиразвиваласьвоеннаясоветскаядраматургия.
Считаюнеобходимымзаметить, чтометодпоискасюжетамнеподсказалЮрийЗавадский… Этимметодомяпользовалсявсюпоследующуюжизньвлитературеидраматургиитеатраикино.
— Пиши, Оня, — сказалмнеЗавадский, — отом, чтознаешьлучшевсего! Азнаешьтылучшевсего — судяпотвоимрассказам — героическоепрошлоенашейармии. Будьянатвоемместе, даещетаким «нафаршированным» исключительнымивоспоминаниями, вообщедавнобынаписалкнигу! ОднитвоирассказыоБуденном, Ворошилове, Городовикове, Апанасенко, Жлобе, Тимошенко — ужекнига! Какаягалерея! Какойизумительныйпарадгероев, такихразныхличностей! Вотонихипиши. Адляначала, чтоещелучше — осамыхрядовыхбойцах, твоихнепосредственныхтоварищах!
ИяпослушалсяЗавадского. Довысокихкомандировмнебылодалеко, поэтомузадумалпьесу-реквием: омоихсоратниках, самыхмнеблизкихвтутяжелуюпору, отех, когоуженетвживых, ктоотдалжизнизанашупобеду. Яназвалее «КнязьМстиславУдалой» — такаянадписьбыланабелогвардейскомбронепоезде, отбитомнамиуденикинцев.
Работаспорилась. Язакончилпьесувтримесяцаипервый, комуеепрочитал, былВладимирЕвгеньевичВольф, художественныйруководительЛенинградскогоКрасноготеатра. Оносталсядоволен, похвалилменяисказал, чтобудетрежиссироватьлично:
— Дайтенамправопервойпостановки, послечеговезитевашесочинениевстолицу.
Чтояисделал. ВстретилсясЮрой, рассказалемуоцелимоегоприездавМоскву (втегодыяещежилвЛенинграде, писалкиносценариидля «Ленфильма», какговорилобэтомвыше) ипредложилпрочитатьпьесу. МоечтениеЗавадскийнелюбил. Унегобылинатопричины:
— Утебя, Оня, никогданепоймешь, чтофактическинаписано, ачтоещенет. Читаешьтытак, будтоиграешьзавсехнасцене, прибавляяпонастроениюполовинутекста. Акогдая, послетвоегоухода, перечитываютобойнаписанное, — нетничегопохожегонато, чтомыслышали!.. ВсеволодВишневский — тожетакой: наверное, тыотнегоизаразился! Оставьмнерукопись, япрочтуеесам.
Естественно, ястрепетомждалрезультата. НаследующийденьЮрапозвонилмневгостиницу:
— Пойдет. ЯпредложилВладимируЕвгеньевичуМесхетели. Еслионаемупонравится, тобудуставитьэтутвоюжелезнодорожнуюисториюунеговЦентральномТеатреКраснойАрмии: онтамначальник.
Яникакнеотреагировалнаподковырку — «железнодорожнуюисторию», тутбылонедополемикииперебранки. Передомнойоткрывалсяпутьтеатральногодраматурга. ИкпятнадцатилетиюСоветскойвласти 7 ноября 1932 годавМосквесостояласьпремьера «Мстислава».
Ленинградцамэтапьеса — чудеснопоставленнаяВольфом — такинебылапоказана: наканунепремьерызданиеКрасноготеатрасгорелодотлавместесготовымидекорациямимоегопервогошаганатеатральнойсцене.
НочерездвагодаЛеонидСергеевичВивьен, режиссериактерАлександринки, ставхудожественнымруководителемДраматическоготеатраЛенинградскоговоенногоокруга, поставил «КнязяМстиславаУдалого» насценеДомаКраснойАрмии.
Главныеролиисполняли: СтепыСуслова — ВасилийМеркурьев, комиссара — ЮрийТолубеев, акомандираигралсамЛеонидВивьен. ВспектаклебылитакжезанятымолодыеЕвгенийСамойловиМихаилЕкатерининский. ПьесашлатамдомоментапереходаосновныхисполнителейвбывшийАлександринский — нынеАкадемическийтеатримениПушкина.
ЮрияАлександровичаЗавадскогоиАлексеяДмитриевичаПоповаможноназватьлюдьмисамогоразногомироощущения, мировоззрения, миропонимания, самогополярноговосприятияиотношениякискусству.
Однако, когдаПоповпришелнаспектакль «МстиславУдалой», он — послеокончаниядействия — сказал:
— Япоставилбыэтутвоюпьесуточнотакже.
ИЗавадский — послепросмотрамоейпьесы «Годдевятнадцатый», поставленнойПоповым, — вточностиповторилегофразу!
Длятогочтобывойтивдраматургиюсамостоятельно, вовсененужно «изобретать» вБакуилиНовосибирске, атоивМосквенечтоужедавноизобретенноевдругихгородахилииностранныхдержавах, как, например, велосипед. Важныстепеньподготовкиавтора, пишущегодлятеатраиликино, объемегознаний, образованности, элементарнойначитанности — инетольковотечественнойлитературе.
Чтокрайнеудивляет, такэтосовременныйавторскийдиапазон: отяркойвспышки, осветившейэкранилитеатральныеподмостки, добеспредельнойбезвкусицы, зачастую — простопошлости… Огорчает!
Вэтойфразе, звучащейкакприказ, быложеланиеприобщитьменя — авторапьесы — ксозданиюспектакля, подчеркнутьнедостаточноудачнуюреализациюактеромрежиссерскихуказаний, авовсенедемонстрациясобственногонеуменияобъяснитьисполнителюролисвоюрежиссерскую, творческуютрактовку.
Как-тоярассказалПетеиЛёнеТурамисториюодногоиностранноголегиона. Онинаписалипьесуипопросилименяееоткорректировать. Такпоявился «Восточныйбатальон» инадписьвафише «приучастииИ. Прута».
АпотомпоследовалиадресованныемнестихиАлександраЖарова:
Тыбымогвойтивлитературу,
Ятебебывэтомподсобил,
ЕслибытысэтимгрязнымТуром
Смердяковщинубнеразводил!
Пьеса «Пятьдесятседьмаястраница» былазадуманамноюспециальнодлятрехактеровСтудииЗавадского: