Марецкой, МордвиноваиАбдулова.
ЮрийАлександровичсразуженачинаетеерепетировать. Спектакльбылсозданвсамыекороткиесроки. ОнсдаетсяГлавреперткому, и… нашицензорызапрещаютеепубличныйпоказ! Мотивировка: «Вычтохотитеэтимсказать? Чтопартияослепла?!» (Одиниздействующихлиц — терялзрение.)
ВэтожевремябылоприняторешениеотправитьСтудиюЗавадскоговРостов-на-Дону. (Яужерассказалчитателю, скольтяжкойбыладляЮрияАлександровичаэта «высылка».) Делалосьсиеякобыдляусилениятамошнейдраматическойтруппы.
АктерыСтудиивоглавесееруководителемнаписаливЦентральныйКомитетпартиимольбуожизни: просьбуоставитьСтудиюсамостоятельной, неразрушатьсложившийсяколлектив.
Втотмоментя — зато, чтосделалсценарийбудущегофильма «Тринадцать» (втечениетринадцатидней), — удостаиваюсьчестистатьделегатомВсероссийскогоСтахановскогосовещания. Зная, чтобудуприглашенвКремль, явзялсяпередатьпосланиеколлективаСтудиивысокомуруководству.
Вкремлевскомзалеясиделвпервомряду. И, когдабылобъявленперерыв, передалэтозаявлениепрямоврукиСталину.
Увидямойпоступок, тогдашнийнаркомпросвещения, АндрейСергеевичБубнов (аонвтотмоментстоялвкулисе), пришелвужас. Яжеспокойнообъяснилему, что, будучиделегатомСъезда, имею, помоемуразумению, полноеправообратитьсясличнымписьмомвПрезидиум.
Ксожалению, несмотрянамое «героическое» деяние, положительнойреакцииназаявлениенепоследовало: СтудиюотправиливРостов.
Ивотясновавозвращаюськпервойпостановке «МстиславаУдалого».
ВместесЗавадскимработалМихаилМихайловичЯншин — будущийнародныйартистСоветскогоСоюза, великийактерХудожественноготеатра. ОнпомогалЮриюАлександровичуврежиссуреспектакля. Инадосказать, чтонамаленькойсцене (наэтойполуэстраде) былосозданограндиозноетеатральноезрелище.
Представлениепотрясалозрителейтем, чтоЗавадскийиегоактерызаставлялиихзабытьовремени, вкоторомонинаходились, полностьюпереносявсехсидящихвзалевнезабываемуюэпохуГражданскойвойны.
Завадскийработалскаждымактером, какоебыколичествотекстатомунибылоотпущено, уделяявсемодинаковоевниманиеиодинаковоетерпение.
Бывало, чтоработаотдельныхартистов, авернее, отдельныекускивтрактовкеотдельныхперсонажейнеудовлетворялиЮрияАлександровича. Онутверждал, чтолишьтогдазадачаактераможетсчитатьсявыполненнойдоконца, когдавегоролиабсолютноотсутствуютпробелыинетникаких, дажесамыхмаленьких, творческихпростоев. Рольдолжнаидтинаодномдыхании! Такучилонсвоихартистовименятакже.
Посещениерепетицийдаломнемногое. Еслипреждеясомневалсявтом, чтосмогунаписатьвторуюпьесу, топослеуроковЗавадского, посленаблюдениязаегоработойсактерамипонял, чтонаписатьвторуюпьесудляэтоготеатраидляэтогорежиссера — мойдолг!
Репетицииприближалиськтойстадии, когдаможнобылоначатьдуматьомузыкальномоформлениипьесы. ЮрийАлександровичсказалмне:
— Ячувствую, спектакльполучается… Ибоюсьтебесказать, номнекажется, чтоонполучитсяхорошим. Менявсеудовлетворяетужевначальнойстадии. Нодлятакогоспектаклядолжнабытьивысокогокачествамузыка!
ДлямузыкальногооформленияЗавадскийпригласилДмитрияКабалевского, втовремяужеизвестногокомпозитора. Этотчеловек — мудрыйистрогийксвоимработам — послепрочтенияпьесыипросмотрапервыхрепетицийотнессячрезвычайнотребовательноктомуделу, котороеемубылопоручено. Онсоздалнепростомузыкальнуюиллюстрациюилисопровождениетого, чтопроисходилонасцене, нет. Кабалевскийнаписалсюитуиназвалее «КнязьМстиславУдалой». Этобольшоеэпическоепроизведение, состоящееизнесколькихчастей, живетпосегодняшнийденькаксамостоятельныймузыкальныйопускомпозитораКабалевскогопериодатридцатыхгодов.
Ясказалбы, чтонеменееответственно, чемксвоейрежиссерскойработе, ЮрийАлександровичотнессякоформлениюспектакля. Насценепоявиласьплощадкабронепоезда. СоздалиеехудожникиАндрейГончаровиЛеонидПопов. Зрителюпредставалподлинныйбронированныйвагонсовсемидостоинствамиинедостатками, — присущимиподобныммашинамтоговремени. Иэтотожепомогаловоссоздаватьощущение, чтозрительнаходитсяневсегодняшнемдне, авгероическойэпохеГражданскойвойны.
Вобщем, втеатральнойжизнистолицыпоявилсябукет, созданныйизвеликолепныхактеров, великолепныххудожников, прекрасногокомпозитораипрекрасногорежиссера. Сколькомнениприходилосьвпоследствиисталкиватьсястеатрами, такоенаблюдаллишьещераз: несколькопозже, когдавоглавеЦентральногоТеатраКраснойАрмиивсталАлексейДмитриевичПопов (ЮрийАлександровичтогдаужеруководилсозданнымимколлективом, которыйизТеатра-студииЗавадскогосталтеперешнимТеатромимениМоссовета).
Следующеймоейработойвэтомвеликолепномтеатребылапьеса «Яваслюблю» осоветскихгероях-летчиках. ПоставилиееВикторТипотиВениаминПильдон — те, ктоподруководствомЮрияАлександровичаЗавадскогоработаливтупорувтеатре.
«Яваслюблю» — лирическаякомедия. МузыкукнейнаписалвозглавлявшийансамбльпесниипляскиСоветскойАрмиитогдаещемолодойкомпозиторБорисАлександров.
ЧтобызакончитьрассказоЮрииЗавадском, напомню, какнастудии «Межрабпом-Русь» готовилсяксъемкамфильмпоромануА. Толстого «Аэлита». Былоэтоажв 1924 году. ЯпорекомендовалЗавадскогонарольГора, хранителяэнергииМарса. ЯковАлександровичПротазановпригласилЮрувателье. Тамсделалифотографию, азатемикинопробу. ЗавадскийбылутвержденХудожественнымСоветомнаэтуроль.
МоивосторженныесловаодругеуслышалчерезгодирежиссерКонстантинЭггерт. Онприступалкработенадвоплощениемсценария «Медвежьясвадьба» помотивампьесыЛуначарского. ИЮрийАлександровичпредсталпередкинозрителямивроликрасавцаОльгерда. Наэтом, по-моему, егонепосредственноеучастиевкинозакончилось. В 1925 годуонвпервыйразженился.
ВераПетровнаМарецкаяродилась 31 июля 1906 года, аушлаотнаснавсегда 17 августа 1978-го. Восемнадцатилетнейдевочкой, окончивСтудиюприбудущемТеатреимениВахтангова, былапринятавСтудиюподруководствомЗавадского, гдесразузанялаведущуюрольвспектакляхрепертуараколлектива.
МатьЮры — ЕвгенияОсиповна — сердечноприняласноху, раскрывейсвоеблагородноесердце. Онасказаламне: «Кажется, наконецукротилистроптивого!» Этисловабылипроизнесеныужевследующемгоду, когдаумолодоженовродилсясын. НазвалиеговчестьбабушкиЕвгением. Втотмомент, когдапишутсяэтистроки, упомянутый «ребенок» самужедед.
УЗавадского, всилунекоторыхскрытыхчертхарактера, кромематери, небылоличныхблизкихдрузей.
КогдаЕвгенияОсиповнаузналаотом, чтоеесынбылнавечереВТОсГалинойУлановой, яспросилустаройдамы: какиеунеемыслипоэтомуповодуичтоэтомоглоозначать?
Онаусмехнуласьиответила:
— Возможно, Юрахочетпроверитьсвоирежиссерскиеспособностивбалете. Онвсегдавовсемслышалмузыку — отМоцартаиЧайковскогодоаргентинскоготанго. Аужэкспрессия, жест, мимическоевыражение — длянегоимеютпервостепенноезначение.
Когдадостигаешьопределенноговозраста, начинаетсяпоравоспоминаний. МычастоговорилисЗавадскимонашемпрошлом. Как-токоснулисьегоработывЦТКА. Юраоживилсяисказалмноголестногоотомпериодесвоейтворческойжизни.
АлексейПопов
Теперьхочувспомнитьдругогокрупнейшегорежиссера, имякотороготожесвязаносТеатромСоветскойАрмии.
АлексейДмитриевичПоповпрошелвахтанговскуюшколуишколуТеатраРеволюции. Вармейскомколлективеонпоявилсяужезрелым, мудрымчеловеком, режиссеромсбольшимопытом. Ноемупредстоялоработатьсосформировавшимсядонеговеликолепнымколлективом.
Поповповелсебятак, будтобыонсамтольконачинаетвместеснимсвоютворческуюдеятельность.
Иопытные, иначинающиеактерыодинаковобылиобязаныпосещатьучебныезанятия, которыешли, конечно, внерепертуарногоирепетиционноговремени.
АлексейДмитриевичмнеоднаждысказал, чтоимвладеетидеясозданиятеатрапредельноправдивойигры. Тоестьтеатра, гдеправдажизнибылабывышеактерскогоисполнения. Этумысльонреализовалмоейпьесой «Годдевятнадцатый» — своейпервойпостановкойвЦентральномТеатреКраснойАрмии.
Пьесуяпосвятилвеликомубольшевику — СергеюМироновичуКирову, которомудалсценическуюфамилиюЛукин.
Восновесюжета — реальныесобытия: осажденнаяАстрахань, подпольщики, которыевыезжаютнаработувтылкбелогвардейцамдлятого, чтобыпопытатьсяснабдитьАстраханьнефтью, привестивдействиезаглохшиемоторынашихброневиковисамолетов.
Впьесебыладоляиприключенческогожанра. Самапосылкатрехженщинвтылкпротивникуужеявляласобой, ябысказал, специфическийсюжетныйприем. НоэтонеоттолкнулоАлексеяДмитриевича. Он, казалосьбы, человек, привыкшийкклассическимпроизведениям, оченьтеплоотнессякпьесеисделалвсевозможное, чтобынаписанныймноюцентральныйобразинаполненнаядраматизмомситуациябылидостаточнымоснованиемдляпоискаименноправдивойигры.
ПомогалрежиссерухудожникНиссонАбрамовичШифрин, которыйухитрилсянакрошечнойсценеизобразитьКаспийскоемореибаркасидажеустроитьеговзрыв.
Спектакль, поставленныйПоповым, зрителипринялизамечательно. Сейчасочевидно, чтонекоторыевоенныепьесы, реализованныенасценеэтимрежиссером, испытаниевременемневыдержали, агромкий, подчасошеломляющий, успех, которыйонитогдаимели, вомногомобъясняетсяхарактеромсамоговремениинисчемнесравнимойспособностьюАлексеяДмитриевича, атакжетех, ктоверилему, зажечьсветомистиныслова, вложенныевустаисполнителей!
Вобщем, военнаядраматургиярождаласьтрудно, ноТеатрКраснойАрмииделалдлянеевсевозможное: сточкизрениятеатральногоискусстваэто, можносказать, былоосвоениемцелины.
ХарактерразвитияармейскойтемыисамогоподходакнейдовольноотчетливопроявилсявработеПоповасоднойизсамыхзнаменитыхдовоенныхпьесНиколаяПогодина: «ПадьСеребряная» (1939 год).
Следуетотметить, чтоЦентральныйТеатрКраснойАрмиинесиделвМоскве. Егобригадыразъезжалипоармейскимчастям. Былзнаменательныйслучай, когдатеатрнаполгодауехалнаДальнийВосток. ЗнакомствосДальнимВостоком, созданиеНиколаемПогодиным — талантливейшимдраматургом — упомянутогопроизведениябыловажнейшейвехойвстановленииЦТКА. Актерыокунулисьвсамувоеннуюжизнь. ОказавшисьввоинскихчастяхОсобойКраснознаменнойДальневосточнойдивизии, онидышалиспецифическимвоеннымвоздухом, находилисьнасамомрубеженашейстраны. Нарубеже, которомувтупоругрозилаопасностьсосторонынедружественныхнамсил. Этапоездкаявиласьтакжеважнымфакторомдлясозданиянравственнойатмосферывколлективетеатра, посколькупроходила, какяужесказал, втрудныхусловиях: всуровуюзимуактерывыступаливпалаткахиземлянках, намаленькихтаежныхзаставах, иногдабуквальнопереднесколькимибойцами