В одну из лож театра «Хеймаркет» приходит дух его бывшего актера и режиссера Джона Бакстона, фаворита королевы Виктории. Его призрак смотрит все спектакли. А дверь его старой гримерной часто открывается и закрывается сама по себе. Встречают здесь и призрак Генри Филда, руководившего труппой в XVIII веке.
Театр «Колизеум» ежегодно посещает привидение солдата, погибшего в Первую мировую войну. Рассказывают, что он побывал на представлении в последний вечер перед своей гибелью. С тех пор каждый год в этот день его несчастная душа занимает место в бельэтаже, чтобы посмотреть очередной спектакль.
Тайны Одесской оперы
Одно из самых мистических мест Одессы — знаменитый театр оперы и балета, открытый в 1810 году по инициативе тогдашнего градоначальника, герцога Дюка де Ришелье. Здание неоднократно перестраивалось и сгорало. К тому же его постоянно преследовали оползни из-за грунтовых вод. Поговаривали, что несчастья преследуют одесскую оперу неспроста: это здание было 13-м в списке архитектурных проектов Фельнера и Гельмера, являющихся «авторами» 47 европейских театров. А 13, как известно, число несчастливое…
Есть в Одесском оперном театре и собственные привидения. Рассказывают, что как-то во время гастролей итальянский артист прямо на сцене во время спектакля зарезал свою партнершу — видимо, из ревности… С той поры по ночам в пустом здании можно услышать громкий мужской хохот. А еще тут иногда появляется призрак знаменитого бандита Мишки Япончика — уж очень тот при жизни любил оперу!
Призрачные невесты
Мистическими легендами окутана и знаменитая Одесская киностудия. Однажды в середине 1970-х девушкам-монтажерам, работавшим в ночную смену в старом здании на Французском бульваре, привиделся фантом молодой женщины с изуродованной щекой.
Расследование показало, что это призрак Елены, дочери князя Демидова, бывшего владельца усадьбы, где позднее разместилась киностудия. У девушки был жених, телеграфист с железной дороги, до помолвки крутивший любовь с некой Соней с Молдаванки. Узнав о том, что любимый обручился с другой, Соня решила отомстить, пробралась в дом Демидовых и плеснула в лицо разлучницы кислотой… Жених тут же бросил обезображенную невесту, та пыталась повеситься, но ее спасли. Позднее родные увезли Елену в Италию, где она организовала сиротский приют и дожила до глубокой старости. Во Флоренции ей даже поставили мраморный памятник. Но, по-видимому, после смерти душа Елены Демидовой возвратилась в родной дом, где с ней приключилась трагедия.
В доме на улице Торговой в позапрошлом веке появлялся призрак юной девушки. Как гласит предание, та не сберегла свою честь до свадьбы и была изгнана родителями из дома, а вскоре умерла. С той поры в доме часто слышались безутешные девичьи рыдания. Нередко видели и сам фантом в свадебном наряде… Соседи даже пытались избавиться от потусторонней сущности, пытаясь вынести ее из дома на руках, как невесту. Но при этом каждый раз с ножки привидения слетала туфелька, а когда за ней наклонялись, фантом исчезал.
Проклятие Алисы Коонен
Московский драматический театр им. А. С. Пушкина на Тверском бульваре, 23, по преданию, был проклят актрисой Алисой Коонен, женой Александра Таирова. Знаменитый режиссер был основателем Камерного театра, где Коонен проработала до его закрытия в 1949 году. Таиров скончался в следующем году, а здание театра решили перестроить, и на месте кабинета Таирова сделали… туалет. Это привело актрису в ярость, и она произнесла слова проклятия.
Чертовщина началась после смерти Коонен: сами собой трескались зеркала, гасли люстры, переворачивались картины. Рабочие сцены после спектаклей отказывались до позднего вечера разбирать декорации — они уверяли, что «по колосникам ходит женщина в черной кожаной тужурке и красной косынке». Сотрудники театра время от времени встречали в коридорах призрак Алисы или видели ее прозрачный силуэт на последних рядах. Это всегда предвещало, что очередной спектакль провалится. Театр хирел: новые постановки оказывались неудачными, публика не шла…
Так продолжалось несколько десятилетий. Но как-то раз во время представления на сцену вылетела огромная тропическая бабочка необыкновенной красоты. Она покружилась над подмостками и скрылась за кулисами. Говорят, что это была душа Алисы Коонен, которая прилетела попрощаться с театром.
С тех пор все безобразия прекратились, театр стал опять процветать. Но в темных пустых коридорах порой раздаются легкие женские шаги… А если мелькнет в коридорах силуэт мужчины в черном фраке, значит, вскоре в театре сменится руководство. Ведь мужчина в черном — не кто иной, как сам Таиров.
Призрак Оперы
Наверное, самый знаменитый в мире театральный призрак — это так называемый Призрак Оперы. Водится он в парижской Гранд-оперá (она же Опера Гарнье), которая вплоть до 70-х годов прошлого века была крупнейшим оперным театром в Европе. Еще бы — общая площадь здания составляет 11 000 м2, а высота — 76 метров.
Вряд ли можно представить себе лучшее место для обитания мистического фантома. Театр сам похож на воплощенную в камне фантазию. Эклектичный, с множеством тайных коридоров, подземных лабиринтов и необычных конструкций внутри, он не мог не порождать огромное количество слухов и домыслов. Строительство театра несколько раз прекращалось — то по вине подземных вод под фундаментом будущего здания, то из-за Французской революции. После падения Коммуны строительство возобновилось и было уже почти закончено, когда 28 октября 1873 года внезапно и по непонятным причинам начался страшный пожар.
Однако, несмотря ни на что, детище Гарнье было достроено, и в 1875 году президент Мак-Магон торжественно провозгласил открытие Гранд-опера. Опера Гарнье принимала самых выдающихся исполнителей, ее ложи видели всех представителей высшего света. Кроме того, зал оперы был немым свидетелем мистических событий. Самое загадочное происшествие здесь случилось 20 мая 1896 года, когда давали «Геллу» композитора Дювернуа. Когда актрису, примадонну Розу Карон, вызвали на бис, с потолка вдруг упал один из противовесов, удерживавших знаменитую хрустальную люстру Оперы. С ужасающим грохотом 700-килограммовый противовес рухнул на головы перепуганной публики. Многих ранило, но погиб лишь один человек — консьержка мадам Шомет, специально пришедшая послушать пение Карон.
Как позже выяснилось, именно на этот роковой спектакль предприимчивое руководство Гранд-опера нарушило многолетний «контракт» с мифическим призраком, согласно которому за ним навечно закреплялась ложа номер пять, и продало билеты на эти места. Согласно легенде, в старой Опере обитал некий призрак, который был влюблен в молодую и чрезвычайно одаренную певицу. Загадочный покровитель девушки всячески пытался устроить ее карьеру. Но та, испугавшись подобных знаков внимания, предпочла фанатичным ухаживаниям своего невидимого обожателя любовь нормального человека, тем самым пробудив в призраке безумную ревность.
Нельзя сказать, что история полностью является выдуманной. Дело в том, что в Опере происходили и по сей день продолжают происходить загадочные явления. В перекрытиях, в глубине подвальных коридоров, костюмерных, а иногда над самой сценой работники театра видят темные силуэты. К тому же история этого театра знает не меньше десяти дирижеров, которых поразил сердечный приступ прямо во время представления.
Многие из исследователей паранормальных явлений не сомневаются, что Призрак Оперы действительно существует. Дело в том, что место, на котором стоит здание Гранд-опера, обладает всеми признаками аномальной зоны. Во-первых, тут из-под земли выходят грунтовые воды, что обычно связывают со средоточием негативной энергии. Во-вторых, в катакомбах под театром в 1871 году, во время Парижской коммуны, расстреливали монархистов, а их тела замуровывали в пещерах. Как любое место массовой гибели, эти подземелья отмечены необычными явлениями — таинственными огнями, странными звуками и т. п.
Сам Шарль Гарнье, архитектор, по чьему проекту был построен Гранд-опера, всерьез верил в существование духов и призраков, которые якобы живут в громадном подземелье его детища. Над суеверием архитектора смеялись. Всерьез его рассказы воспринял только молодой парижский репортер Гастон Леру, в 1911 году издавший роман «Призрак Оперы». Он-то как раз и превратил загадочную историю, рассказанную архитектором, в красивое и отчасти жутковатое литературное произведение.
Эпизод с падением противовеса на зрителей был использован в романе Леру в несколько приукрашенном виде — упала, дескать, сама люстра. «Гелла» Дювернуа была заменена «Фаустом» Шарля Гуно. Но главное — сюжет романа основан на реальных событиях!
В 1908 году, еще до выхода романа в свет, в подвалах здания Парижской оперы, где располагались механизмы для подъема декораций, проводились ремонтные работы. Задача была непростой — театр располагался над знаменитыми городскими катакомбами, и рядом с его фундаментом находилось большое подземное озеро, соединенное с рекой Сеной. Архитектор спроектировал подвалы Гранд-опера многоуровневыми, а в гидравлических машинах для управления декорациями использовал силу подземных вод. До сих пор расположенные под зданием каменные проходы до конца не обследованы, и все работы в них приходится вести с величайшей осторожностью, чтобы не произошло обрушения фундамента.
Строители, делавшие тогда ремонт, наткнулись на непонятную стенную кладку и доложили об этом главному администратору театра. Тот приказал разрушить стену — и выяснилось, что она закрывала просторную нишу, в которой находился человеческий скелет.
Администратор попытался предотвратить газетный скандал, который нанес бы урон репутации театра. Он срочно вызвал знакомого журналиста Гастона Леру и попросил его написать о случившемся так, чтобы не оттолкнуть, а, наоборот, привлечь зрителей.
Журналист обратил внимание на две детали. Во-первых, череп скелета был сильно деформирован еще при жизни данного человека — это говорило о том, что он обладал уродливой внешностью. А во-вторых, на мизинце скелета было женское кольцо, изготовленное в середине XIX века, — такие обычно преподносили, делая предложение.