Восстановившись после своей схватки с пневмонией, Рудольф взялся за работу с удвоенной энергией. Он очень боялся, что утратил выносливость. «У меня было несколько крайне неровных моментов, – вспоминал Нуреев об одном из своих первых выступлений в марте 1976 года. – Это пугало». Но вскоре 38-летний артист начал танцевать лучше прежнего. «Внезапно, нежданно-негаданно былая магия Нуреева вернулась, – констатировала в «Нью-Йорк таймс» Анна Кисельгоф во время весеннего сезона Королевского балета в Метрополитен-опере, – причем вернулась с той захлестывающей силой, которой он славился прежде». В июне журнал «Пипл» поместил на своей обложке фото Нуреева. И в том же месяце артист открыл в лондонском «Колизее» Нуреевский фестиваль – 7-недельный марафон, во время которого он выступил в сорока шести спектаклях с тремя разными труппами[269] (беспрецедентное проявление силы!). Даже тех, кто посчитал этот фестиваль «оргией эксгибиционизма», поразили его энергия, размах и диапазон возможностей. Репертуар Рудольфа включал «Аполлона», «Корсара», «Песни странника», «Спящую красавицу», «Ореол» и новую работу – «Урок» датского танцовщика-хореографа Флемминга Флиндта. Мрачная история о женоненавистничестве и мазохизме, основанная на пьесе Ионеско, «Урок» рассказывает об учителе танцев, удушающем своих учеников из садистских наклонностей. Почти неузнаваемый под пепельным гримом и седым париком, артист впервые исполнил роль порочного старика. Но еще более трудная задача ожидала его в Южной Испании, где в августе 1976 года Рудольф Нуреев начал перевоплощаться в легендарного идола немого кино Рудольфо Валентино.
Съемки фильма «Валентино» стартовали 16 августа 1976 года в Альмерии. И продолжались двадцать одну неделю, за которую вся съемочная группа несколько раз переезжала с места на место: в Барселону, в Блэкпул в Северо-Западной Англии и в студию «EMI-Элстри» под Лондоном. Рудольф ощущал себя не в своей стихии. Он только что вновь обрел форму и динамику и, естественно, сожалел о временном отлучении от танцев, хотя ежедневно – к немалому удивлению всей команды – тренировался на съемочной площадке.
Но чего Рудольф не мог сделать, так это допустить, чтобы его творческий процесс контролировал кто-либо другой. Горя желанием оценить свое исполнение, он настаивал на том, чтобы ему показывали каждый дубль на проигрывателе Кена Рассела. Рудольф изменил изначальную расселовскую концепцию своего героя, так как посчитал его чересчур пассивным. Он не мог смириться с тем, что Валентино волею режиссера позволял собой помыкать, не сопротивляясь и не давая сдачи. «Даже у самого бессловесного существа рано или поздно срабатывает механизм самосохранения», – заявил Нуреев Найджелу Гослингу.
С Кеном Расселом Рудольф познакомился в 1970 году, когда режиссер обдумывал свой не обретший успеха фильм о Нижинском. Притом, что Рудольф искренне восхищался смелостью расселовских фильмов, особенно его «Влюбленными женщинами», экранизацией одноименного романа Д. Г. Лоуренса, и «Любителями музыки» с нетрадиционным портретом П. И. Чайковского, поладить друг с другом танцовщик и режиссер не сумели. Однако через пять лет Рудольф согласился сыграть эпизодическую, но очень яркую роль Нижинского в «Валентино». Поразмыслив, Рассел пришел к выводу, что Нуреев обладал и той сексуальной привлекательностью, и той загадочностью, которые были необходимы для исполнения главной роли. Сняв Твигги в «Приятеле» пять лет назад, режиссер, конечно же, просчитал и рекламную ценность нуреевского дебюта в кино. Рудольф к тому моменту был ангажирован на целый год, но Рассел согласился его подождать.
Брать длительный отпуск для работы над фильмом Нурееву совсем не хотелось: «Я подумал: “Целых три месяца без танцев!” И начал спорить о том, действительно ли нужно столько времени на съемки». Но вместе с тем он ощущал потребность «расширить свою территорию» и мечтал о долговечности, которую могла ему обеспечить кинокарьера. А разве можно было найти лучший проект, чем фильм «Валентино», дававший шанс и сделаться кинозвездой, и сыграть ее? Подход Нуреева к роли обусловил не только его собственный опыт сверхзвезды, но и тщательное изучение биографии и характера героя. «Ты не можешь просто взять и притвориться, что ты Валентино, или убедить в этом других, – рассуждал тогда Рудольф. – И поэтому ты думаешь: “А как бы я поступал, будь я Валентино?” Внешне Рудольф совершенно не походил на знаменитого киноэкранного «латинского любовника», звезду «Шейха» и «Четырех всадников Апокалипсиса». Объединяли его с Валентино только две вещи: эротическая харизма и сонмы восторженных воздыхательниц. «Я и мои женщины, – с усмешкой вздыхал сам Нуреев. – А где же мужчины?»
Но плотоядная натура Нуреева ничем не напоминала мягкий характер Валентино. Всю свою жизнь Валентино позволял женщинам господствовать над собою. И, «возможно, не был сексуально активным», как предполагал Рудольф. Валентино дважды женился на лесбиянках и, по свидетельству многих знакомых, в реальной жизни никогда не выступал в роли того великого любовника, которого изображал на экране. «Но как артист он никогда не обманывал зрителей», – подчеркнул Нуреев в разговоре с Найджелом Гослингом. В конце концов, он «возбуждал у них фантазии, которые они уносили домой. Полагаю, я тоже своим танцем возбуждаю фантазии у людей – и не только у женщин».
Внимательно изучая старые фильмы Валентино, Рудольф, естественно, пытался установить свою связь с киноэкранным идолом через жесты, позы и фразировку. Он восхищался тем, как двигался Валентино, – «очень медленно и с невероятным изяществом». Чуть ранее в том же марте Уоллес Поттс разыскал редкую кинозапись с танцами Валентино. Он хотел сделать Рудольфу сюрприз во время приема, устроенного по случаю 38-летия танцовщика в его лондонском доме. После обеда все гости, среди которых были Ли Радзивилл, Гослинги, Глен Тетли и критик Питер Уильямс, направились в спальню хозяина смотреть фильм. Но проектор все время заедал. Разъярившись, Рудольф опрокинул его и заорал на Уоллеса: «Черт бы тебя побрал! Ты ничего не можешь сделать как надо!» Уоллес выбежал из комнаты, оставив потрясенных гостей в гробовом молчании. «Нам было крайне неловко, – вспоминала Тетли. – Мне стало очень жалко Уоллеса. Ведь он специально отыскал это редкое сокровище, чтобы ему показать».
Сниматься в кино Рудольф мечтал с детства. Но долгие репетиции и еще более долгие дни съемок оказались не тем «приключением», что рисовало ему мальчишеское воображение. В первый же день ему велели коротко остричь волосы на висках и затылке. Рассел хотел, чтобы стрижка артиста в точности соответствовала моде 1920-х годов. Нуреев побаивался менять свою внешность, но в итоге вышел от измученного парикмахера в новом образе. Лоретта Янг пыталась отговорить его от участия в фильме. «Я сказала ему: “Вы оригинальны. Не пытайтесь влезть в чужую одежку”», – рассказывала она. Еще сложнее оказалось придать его английскому языку с русскими интонациями итало-американский акцент, но с помощью репетитора по разговорному английскому Рудольф худо-бедно с этим справился. Пугала танцовщика, привыкшего выражать себя без слов, и перспектива произносить реплики в кадре. Его приятельница и партнерша по фильму Лесли Карон, с которой Рудольф еще теснее сблизился за время съемок, как могла успокаивала новичка-киноактера: она ощущала то же самое, снимаясь в своем первом фильме «Американец в Париже» (1951)[270]. «Мне приходилось кричать Джину Келли через всю съемочную площадку: «Джерри, я люблю тебя!» Это было ужасно – хуже, чем изображать соитие на глазах у толпы».
К сожалению, Рудольф не нашел взаимопонимания с актрисой Мишель Филлипс, с которой он должен был сняться в широко разрекламированной любовной сцене. Стяжавшая известность как участница группы 1960-х годов «Мамы и папы», Филлипс играла Наташу Романову, вторую жену Валентино. По ее словам, Рудольф с самого начала дал ей понять, что «не интересуется женщинами». Как знать, возможно, актрису уязвляло безразличие Рудольфа к ее женским чарам. Но Филлипс чувствовала: ему была «ненавистна сама мысль о том, что придется меня целовать. Все, что мы делали в любовных сценах в этом фильме, он делал вынужденно». Позднее Филлипс назвала их совместные съемки в «Валентино» «самым печальным опытом» в ее жизни.
Премьерные показы фильма в Лондоне и Нью-Йорке прошли с большой помпой: первый посетила принцесса Маргарет, второй – на «празднике икры» в иранском посольстве – Энди Уорхол, Марта Грэм, Диана Вриланд, Холстоп, Франсуа Трюффо, Мария Толчиф и Эрик Брун. Но сам фильм навлек на себя шквал критики и не принес весомых кассовых сборов[271]. Впрочем, в его провале винили все же Кена Рассела, а не Нуреева. «ЖИВОЙ НУРЕЕВ ПЕРЕИГРЫВАЕТ “ВАЛЕНТИНО”, – под таким заголовком появилась рецензия в «Нью-Йорк таймс». Никто не утверждал, что Нуреев походил на своего героя. Но Полин Кейл из «Нью-Йоркера» – едва ли не самый авторитетный кинокритик в Америке – нашла у Рудольфа все задатки актера развлекательного кино: «Нурееву свойственна театральная манерность; ему присуща соблазнительная характерная дерзость более старшего и космополитического Джеймса Дина, при полном отсутствии всякой застенчивости. Его стремление понравиться подходит для фривольной лирической комедии, и он – с его усмешкой привлекательного, но извращенного ангела – мог бы играть жестоких обольстителей… Он шоумен с головы до пят».
Вечером накануне лондонской премьеры Рудольф на званом обеде у себя дома уговорил Аштона «показать, как танцевала Павлова». Аштон годами хранил и лелеял свои впечатления о великой балерине и не прекращал оттачивать свои «попытки» копировать ее. Затянувшись сигаретой, он прошествовал в центр комнаты и начал передвигаться небольшими, порхающими па, с широким размахом трепещущих рук. Рудольф жадно наблюдал за хореографом, воспроизводившим танцевальную манеру Павловой. «Она обладала талантом приковывать к себе внимание, даже если ничего не делала. В ней все пребывало в движении – пальцы, голова, глаза. Она все время колыхалась, – поджав губы, проговорил Аштон, а затем добавил, демонстративно приоткрывая и закрывая рот: – Ее лицо постоянно меняло выражение, и она шевелила губами, словно шептала какие-то секреты». Едва Аштон повернулся и упал на одно колено, Рудольф вскочил со своего места и тоже спародировал Павлову.