«Роста он небольшого, сложен щеголевато, собою весьма недурен, руки и ногти в большой опрятности содержит» (Тургенев. «Бургомистр»).
Сравнить с вариантом: «Он небольшого роста, весьма недурен собою, содержит в большой опрятности руки и ногти». Логическое ударение перед запятой в конце предложения – вызывает большую паузу. Замедленность.
Определение после определяемого:
1. большая торжественность (близость к славянскому) и
2. большее ударение на определении.
Член предложения, поставленный в начале или в конце предложения, – особое логическое ударение на эти слова. «Чуден Днепр при тихой погоде…», «плохая им досталась доля…», «сметливость его и тонкость чутья – меня поразили».
Ясность. Не должно быть двусмысленностей.
Надо избегать стечение одинаковых падежей.
«Это писатель, признанный великим всем светом».
[ «Брат соседа моего друга».]
«Дом со всех сторон сторожит сад» (Щедрин).
«Ожидание счастья свидания нынешней ночи вспыхивало в его воображении» (Толстой, «Анна Каренина»). Тавтология. Повторение.
1. Случайное – дефект (это случилось случайно).
2. Намеренное + особенно в народном языке: сказывать сказки, криком кричит, рад-радехонек.
Рифма в прозе
«Через мгновенье вновь начинается рознь, раздор и галденье» (Щедрин).
Размер в прозе
«Подстрекнул меня нелегкий, загляделся на красотку» (Соллогуб. «Тарантас», два 4-стопных хорея).
«Гордость невежд началась непомерная» (Достоевский, 4-стопный дактиль).
NB. Недопустима ритмическая проза даже частично.
О художественной прозе
А. Белый. «Горн», 2–3, 1919.
«Противоположение поэзии прозе – старо. Оно всеми оставлено».
Противополагали поэзию прозе: средство прозы есть точное выражение, «термин», а средство поэзии – образное сравнение неточной метафорической речи; проза стремится к понятиям, а поэзия – к образам. В действительности – мы всякую речь делим на художественную и прозаическую. И между художественной прозой и художественной поэзией – нет границы. И в прозе, и в поэзии – образы, фигуры и тропы; размеренность характеризует хорошую прозу, и у лучших прозаиков эта размеренность приближается к определенному метру (-/-/-); размеренность внутренняя – ритм или лад – характеризует хорошую прозу. Овсянико-Куликовский говорит: «Проза и поэзия живут, развиваются, прогрессируют вместе».
Различие между прозой и поэзией – одно: присутствие определенных чередований голосовых ударений в поэзии и отсутствие их в прозе. Но у Гоголя, у Пушкина, у Толстого чередование ударений в прозе может быть сведено к определенному метру.
Метры. Стопы. Греческая метрика.
Размеры двусложные:
1. спондей -
2. пиррихий UU
3. ямб U-
4. хорей – U
Размеры трехсложные:
5. молосс —
6. трибрахий UUU
7. анапест UU-
8. амфибрахий U-U
9. дактиль – UU
10. кретик – U-
11. бакхий U–
12. антибакхий – U
Размеры четырехсложные:
13. диспондей —
14. дипиррихий UUUU
15. пэон первый – UUU
16. пэон второй U-UU
17. пэон третий UU-U
18. пэон четвертый – U
19. эпитрит первый U—
20. эпитрит второй – U–
21. эпитрит третий – U-
22. эпитрит четвертый – U
23. хориямб – UU
24. антиспаст U – U
Внешнее различие: в поэзии – есть метр, в прозе – нет. Но поэзия с прозой сливается в ритме, присущем им обеим. Ведь кроме этих одномерных размеров – могут быть размеры из комбинаций стоп разномерных, может быть пропуск стопы и т. д. Таким образом, заметная грань между метром и ритмом стирается.
У Федра в ямбах встречаются и спондей, и анапест, и трибрахий, и пиррихий. У Сафо, Анакреона, Алкея встречаются самые сложные разнометровые стопы.
Фраза из Гоголя: «Но арбуз немедленно исчезал. После этого Афанасий Иванович». Здесь определенный ритм есть, но нет метра, что и отличает прозу.
Противоположность метра и ритма – условность.
Приведенную фразу Белый разбивает так:
то есть анапест, пэон второй, анапест, хорей, дактиль, пэон третий и пэон второй.
Вообще, разрезая ритм прозаической речи на стопы, получим сочетания двухсложных стоп с трехсложными: дактилехореический метр (—U|-U|-U) или же ямбоанапесты (U-|UU-|U-). Приведенная строка из Гоголя – дактилехореическая.
Но арбуз немедленно исчезал – усеченный пентаметр.
После этого Афанасий Иванович – пентаметр.
Гекзаметры – комбинация дактилей и спондеев (в русском стихе – хореев). Следовательно – древний гекзаметр есть ритмизированная проза. Ритм прозы художественной есть либо дактилехорей, либо ямбо-анапест, либо их чередование.
Дактиль – придает стиху величавость. Эпос. Гекзаметр.
Ямб – продукт обработки песни. Ямбы появились позже дактиля. Позже – потому что ямбы искусственней, а гекзаметр – ближе к естественной речи. Особенно искусствен русский ямб (что доказывается частым появлением, особенно вначале – анапеста).
Ритмическая проза – это усложнившаяся метрика поэзии – метры, еще не учтенные нашей метрикой. Свободный стих, vers libre – естественный переход к перебоям ритмической прозы. Оттого для прозы правила ритмически сложнее, и написать яркой прозой труднее, чем стихом. И оттого исторически она появляется несравненно позже поэзии.
Образцы русской прозы ковались поэтами – Пушкиным, Лермонтовым. Прозы как таковой – нет вовсе.
Отрывок из пушкинского «Отрывки из романа в письмах»:
Письмо твое меня чрезвычайно утешило.
Оно так живо напомнило мне Петербург.
Мне казалось, я тебя слышу.
Как смешны твои вечные предположения.
U-|U-|U-|UU-|UU-|UU
U-|U-|UU-|UU-|UUUU-|
U-|UU-|UU-|U
(U)-|U-|UU-|UU-|UU-|UU
UU-|UU-|UU-|UU-|UU
Ямб с анапестическими стопами; в четвертой строке – первая стопа начинается с паузы, отделенной пустым промежутком. Но законы искусственной метрики не объясняли нам присутствия пустых промежутков, употреблявшихся Гейне, Гете и Блоком; искусственная метрика не допускала анапестических стоп в ямбах.
Вот переведенный стих Гёте размерами подлинника:
На всех вершинах
Покой.
В листве, в долинах
Ни одной
Не вздрогнет черты.
Птицы дремлют в молчании бора.
Погоди только: скоро
Уснешь и ты.
U-|U-|U
UU-|
U-|U
UU – анапест
U-|UU —
– U|-UU|-U|-Uдактиль
UU-|UU-|U-|U —
Ямбоанапест с пустым промежутком (6-я строка). В прозе Гоголя преобладает дактилехореический стих с дактилической стопой, переходящей в стопу хореическую. Оттого особая медлительность, плавность гоголевской прозы:
Небо почти все прочистилось.
Свежий ветер чуть-чуть навевал с Днепра.
Если бы не слышно было издали
Стенание чайки,
То все бы казалось
Онемевшим.
– UU|-U|– UU|
– U|-UU|-UU|-U| —
– U|-U|-U|-U|-U|-|-UU|U
(U)|-UU|-U
(U)|-UU|-U
(U)-U|-UU|-U
Дактилехорей; в 1-й строке – чистый дактиль, в 3-й – хорей; в 4-й и 5-й – анакруса.
Толчки и ухабы, неправильности метра в прозе. Их трудней избежать в прозе, чем в стихе; они встречаются и у Пушкина, и у Гоголя.
Пушкин:
Бонди в отечестве своем был парикмахером,
Потом в Пруссии солдатом.
U-|U-|U-|U-|U-|U-|UU-| —
U|-U|-U
Первая строка – ямб; во второй – ямб столкнут с хореем, что болезненно отмечается нашим слухом. Пауза после слова «потом» логически не мотивированна. Тут – противоречие между логическим и ритмическим перебоем. Вот ех. ухабов в прозе: «Рыжий флегматично сплюнул очередную жвачку и, потягиваясь, выругался:
– Будь я проклят, если кто-то не пронюхал жилу. У этих господ кобеля паршивая повадка. Я третьего дня видал…»
Но бывают перебои мотивированные, и это – плюс.
Иногда Гоголь подбирает слова с ударениями, падающими на первую половину слов, то есть с дактилическими и хореическими окончаниями; тогда проза – начинает звучать величаво, медленно.
«Будет, будет все поле с отлогами и дорогами покрыто белыми торчащими костями, щедро обмывшись казацкою кровью и покрывшись разбитыми возами, расколотыми саблями и копьями…»
Дактилехореический ритм, близкий к гекзаметру. И затем вдруг Гоголь переходит на ямбы и анапесты: «Когда же пойдут горами синие тучи, водяные холмы гремят, ударяясь о горы».
Мотивированные, преднамеренные, ритмические удары:
Черный лес шатается до корня
Дубы трещат и молния
Изламываясь между туч
Рядом
Освещает целый мир
Страшен тогда Днепр.
– U|-U|-U|-U|-U
U-|U-|U-|UU
– U
– U|U-| —
Или еще ех.: «Дитя, спавшее на руках Катерины, пробудилось; сама пани Катерина вскрикнула, гребцы пороняли шапки в Днепр; сам пан вздрогнул. Все вдруг пропало».
Рифма в прозе Гоголя: «Щелкнув как волк зубами…» Аллитерации: «девяностолетнее, столетнее старье», «подбородок задрожал и заострился, изо рта выбежал…»
Ассонансы: «судьбу свою. Будет, будет…» «Закричали перепугавшиеся игравшие на земле дети, а вслед
за ними народ и все показывали со страхом пальцами на стоявшего посреди их казака» – а и о.
Писать прозой труднее, чем стихами. Плачевна проза, где жесты души не передаются фигурами речи. «Быть может, вы переживаете глубоко, но что нам до этого? Переживать глубокую музыку еще вовсе не значит передавать ее нам; для передачи сонаты еще недостаточно мысленно ее перед нами наигрывать; надо сесть