Но это был новый невиданный свет! Это было то, что называли тогда малознакомым, удивительным, малопонятным словом - электричество!»
23. К. Уильямс-Эллис. Проект сблокированного коттеджа. Уэллс. 1905 год. Общий вид, планы
С 80-х годов XIX века жилищный вопрос, осознание остроты жилищного кризиса рабочих наиболее передовой тогда капиталистической страны вызвали практическую заинтересованность части архитекторов Великобритании, Нидерландов, Германии, Бельгии и других стран. Уильямс-Эллис принял активнейшее участие в «Движении за дешевое жилище», выиграл конкурс на коттедж ценой в 110 фунтов стерлингов, много экспериментировал в строительстве из местных материалов и простейших искусственных материалов. Его кни-га «Строительство из битой земли, глины с мелом, самана» была издана в 1919 и переиздана в 1947 году - в периоды острой послевоенной нехватки жилищ.
Проект, отображенный на рисунке, являет собой одно из наиболее ранних творческих решений проблемы удешевленного жилища: за счет общей стены два маленьких дома обеспечивают экономию материала (камень), труда (общая конструкция кровли) и расходов на содержание (уменьшение тепло-потерь). На первом этаже (слева на рисунке) общий заглубленный портик открывается в гостиные обеих квартир, откуда двери ведут в спальную комнату и кухню, а лесенка - в микроскопический «холл» между спальнями второго этажа. Следует обратить внимание как на остроумное решение печи-камина, растапливаемого на обоих этажах независимо, и встройку гардероба между верхними спальнями и печью, так и на отсутствие ванных комнат
24. Ч. Войзи (1857 - 1941). Проект «коттеджа». 1885 год. Общий вид и поэтажные планы
Войзи, всю жизнь руководствовавшийся принципом «нельзя добиться слишком большой простоты», воплотил этот принцип и в этом проекте: структура первых четырех этажей (снизу вверх на рисунке) идентична - появляется или исчезает поперечная перегородка. Первый этаж занят кладовой и кухней, второй - гостиной (4,3x9,2 м), третий и четвертый - спальнями (ванная комната и туалет - на третьем, за лестницей), пятый, почти свободный, если не считать поворотного марша лестницы, - проектной мастерской.
«Готическая» традиция отразилась в устройстве кирпичных раскосов-контрфорсов на углах дома и фахверковой конструкции пятого этажа; деталировка, строгость и лаконизм форм, остроумная схема отопления (вертикальные каналы в толще боковой стены) глубоко оригинальны
25, 26. Иванов-Шиц. Эскиз украшения. 1900 год. В. Валькот. Жилой особняк. Москва. 1899 год. План
Говоря о так называемом стиле модерн, столь характерном для всей Европы на переходе от XIX к XX веку, чаще всего имеют в виду прихотливость, «текучесть» линий, орнаментальное богатство, практически не связанное с предшествовавшей художественной традицией. Это справедливо, однако внутри модерна было заключено множество течений; это слово довольно случайным образом объединяет творчество весьма разных мастеров. Модерн проявился в архитектуре прежде всего высвобождением от предвзятых композиционных схем, огромным вниманием к «мелочам» быта при проектировании как общественных, так и жилых зданий, свободой в обращении с новыми тогда конструкциями из металла, большими поверхностями остекления.
Особняк, выстроенный Валькотом в Мертвом переулке в Москве, далек от экстравагантности. Использование площадей весьма экономно: за исключением вестибюля, к входу в который ведет короткая наружная лестница, и темного коридорчика в самом центре дома в нем нет ненагруженного пространства. Холл и гостиная объединены с лестничной клеткой по английскому образцу, три печи обеспечивают дому эффективное отопление и вытяжную вентиляцию. Остекленный эркер большой гостиной и «граненые» окна служат основным украшением уличного фасада, полукруглая башенка рабочей лестницы и широкая веранда - украшением заднего фасада, выходящего в сад
27. Традиционный японский дом. Совмещенное изображение. Перспективный план
Благодаря монопольной торговле голландцев с Японией европейцы были уже хорошо знакомы с японской графикой и прикладным искусством, начиная с XVII века. Однако только к концу прошлого столетия архитекторы и художники Европы получили точное представление о жилом доме Страны восходящего солнца.
Это легкое жилище идеально приспособлено к теплому, влажному климату страны, даже полное разрушение дома во время землетрясений не грозило серьезными увечьями его обитателям, и только пожары были проклятием городов, застроенных домами из бамбуковых циновок, тонкого деревянного каркаса и полупрозрачной бумаги.
Европейские и американские архитекторы XX века увидели в традиционном японском доме воплощение своего идеала. У дома «свободный» план, все помещения связаны друг с другом в подвижной схеме, так как, раздвигая или сдвигая легкие перегородки, планировку дома можно варьировать (только кухня вверху слева, туалет вверху справа и ванная комната внизу слева относительно независимы). Свобода трансформации задана жесткостью так называемой модульной сетки - ее образуют плотные плетеные маты-татами, соответствующие площади одной постели. Наконец, дом раскрыт в сад, переходом от внутреннего к внешнему служат только узкие галереи под свесом кровли, протянувшиеся под окнами центрального помещения
28. Ф. Л. Райт. (1869 - 1959). Мартин-хауз. Буффало, штат Нью-Йорк. 1904 год. План Франк Ллойд Райт, один из самых знаменитых архитекторов XX века, всегда отрицал, будто японская традиция жилого дома оказала на его творчество сколько-нибудь принципиальное влияние, однако это не так. Другое дело, что эта традиция сыграла для Райта лишь роль катализатора, помогла созреванию его оригинальной философии жилища и глубоко персонального художественного стиля. Мартин-хауз - один из лучших среди ряда так называемых домов прерий, выстроенных Райтом в начале нашего столетия близ Чикаго и других городов американского северо-востока. Райт назвал эти подчеркнуто горизонтальные, распластанные по земле дома «домами прерий», хотя все они строились в пригородах больших городов, подчеркивая названием ведущий для себя принцип - слияние с окружающим ландшафтом.
«Сердцем» дома, и смысловым, и композиционным его центром является огромный очаг, сложенный из дикого камня. От этого центра во все стороны света расходятся гостиные (спальни на втором этаже), пространство перетекает через широкие проемы, без дверей, и только несколько ступеней понизу да обрамление порталов фиксируют переход из комнаты в комнату. Наконец, низкие террасы и в данном случае длинная пергола, увитая зеленью, выводят к земле и воде. Разумеется, осуществление подобного идеала было по средствам только весьма богатым клиентам
29. К. С. Мельников (1890 - 1974). Собственный дом архитектора. Москва. 1927 - 1929 годы. Совмещенное изображение. Аксонометрия, разрез
Константин Степанович Мельников - наиболее, может быть, оригинальный из плеяды советских архитекторов первого поколения. Автор ряда рабочих клубов, павильона СССР на Парижской выставке декоративного искусства 1925 г. и других общественных сооружений, Мельников превратил постройку собственного дома в Кривоарбатском переулке Москвы в любопытную, весьма сложную головоломку.
Небольшой дом, составленный из двух цилиндров, несколько врезанных друг в друга, организован непросто. Южный фасад, подставивший солнцу высокий «витраж» остекления, имеет два этажа, однако пол третьего этажа противоположного, северного цилиндра вдвинут в объем южного балконом, имеющим дуговое очертание.
Перекрытие южного цилиндра вдается в объем мастерской (третий этаж северного цилиндра) аналогичным балконом, служа террасой. Множество небольших окон в форме вытянутого вертикально шестиугольника обеспечивает мастерской достаточно света. Деревянные перекрытия-мембраны выдержали полвека без капитального ремонта, хотя и сильно провисли. При скромности декоративных средств дом, затерявшийся в переулке близ Арбата, продолжает привлекать исследователей остроумным решением задачи
30. П. Эйзенман. Дом Роберта Миллера. Лейквилль, США. 1971 год. Изометрическая схема построения Питер Эйзенман принадлежит к кругу архитекторов, условно объединенных несколько странным наименованием «постмодернисты», указывающим только на то, что они исповедуют иные принципы, чем те, кого до конца 60-х годов было принято именовать сторонниками «современной» архитектуры.
Разумеется, нужно обладать немалым достатком, чтобы позволить себе заказать профессиональному архитектору проектирование индивидуального дома. Достаточно часто такие заказчики тяготеют к экстравагантности, что заставляет их претерпевать немалые неудобства Ради достижения желанной оригинальности жилища. Дом, построенный Эйзенманом для Роберта Миллера, являет собой причудливую, резко нарочитую композицию, образованную взаимопроникновением двух кубических объемов. В сопоставлении с домом К. С Мельникова искусственность решения (если, разумеется, стремиться к тому, чтобы дом был жилым, а не выставочным экспонатом) особенно резко бросается в глаза, хотя в изобретательности, с которой Эйзенман «вписывает» в свою схему спальни, гостиные или кухню, архитектору не откажешь. Следует учесть, что на две трети усложненность сугубо изобразительна, так как грани «внешнего» куба в действительности образуют наружные террасы
Для сегодняшнего юного читателя слово «столовая» понятно значительно меньше: столовая соединилась с кухней, а сама кухня совершенно преобразилась… Тем и удивителен дом человека, что, непрерывно меняясь, он остается все тем же миром, где все тот же и все время иной человек живет, спит, ест, работает, общается с домочадцами и друзьями. Подвижный в подвижном - вот характер нашего дома, однако основные требования к жилищу не изменились существенно с далекого II века н. э., когда их записыв