ЖЕНЩИНА. Можно вас попросить предъявить свидетельство о смерти?
КАРОЛЬ открывает кожаный портфель и вынимает знакомый нам документ. ЖЕНЩИНА переписывает данные в свою книгу.
ЖЕНЩИНА. Вы позволите сделать ксерокопию?
КАРОЛЬ кивает. ЖЕНЩИНА встает и с печальной значительностью кладет документ в ксерокс. Ей ли не понимать, что такое потеря близкого.
ЖЕНЩИНА. Могли бы мы обсудить детали похорон?
КАРОЛЬ старается соответствовать атмосфере.
КАРОЛЬ. Цена значения не имеет. Руководствуйтесь, пожалуйста, своим опытом. Все должно выглядеть достойно.
ЖЕНЩИНА. Понимаю. Тогда я вас сориентирую по ценам. Для перевозки гроба у нас имеются польские и американские катафалки. Американский стоит полтора миллиона.
КАРОЛЬ. Месячная зарплата. Хорошо, давайте американский.
ЖЕНЩИНА. Понимаю. Еще вопрос. Надпись на надгробии. Мрамор, конечно?
КАРОЛЬ. Мрамор. Как можно проще. “КАРОЛЬ КАРОЛЬ 1957–1992”
ОРГАНИСТ изучает ноты, как видно привезенные КАРОЛЕМ, разложив их на клавиатуре органа. Напевает. Оборачивается к КАРОЛЮ.
ОРГАНИСТ. Красиво. Что это?
КАРОЛЬ. Ван ден Буденмайер. Голландский композитор.
ОРГАНИСТ тихонько наигрывает. В пустом костеле орган звучит торжественно и печально. Услышав шаги на лестнице, КАРОЛЬ отворачивается. Озираясь, входит улыбающийся ПАН БРОНЕК с газетой, открытой на странице некрологов. КАРОЛЬ читает вполголоса.
КАРОЛЬ. “…человек, которого мы все любили. Сотрудники”. Хорошо.
ПАН БРОНЕК посмеивается, забирая газету обратно.
ПАН БРОНЕК. Только что купил. Позвонил в офис. Пани Хенрика плачет.
ПАН БРОНЕК не может удержаться от смеха. Потом успокаивается и прислушивается.
ПАН БРОНЕК. Красивая музыка.
КАРОЛЬ кивает.
ПАН БРОНЕК. Не могу вас ждать, пан председатель. У меня важная встреча в аэропорту.
КАРОЛЬ. Поезжайте, пан Бронек. Я еще послушаю.
ПАН БРОНЕК спускается, а КАРОЛЬ некоторое время слушает тихо играющий орган.
От огромного ангара отъезжает большой рефрижератор. На кузове надпись фирменным шрифтом на кириллице – название транспортного агентства.
В знакомом нам большом ангаре, заставленном контейнерами, стоят, склонившись над чем-то, КАРОЛЬ и ПАН БРОНЕК. КАРОЛЬ морщится.
ПАН БРОНЕК. Так даже лучше, пан председатель. Опознать невозможно.
КАРОЛЬ. А что с ним случилось?
ПАН БРОНЕК. Башку размозжило. Видно, слишком сильно из трамвая высунулся.
КАРОЛЬ отходит на пару шагов. Берет крышку гроба, ПАН БРОНЕК помогает. Вместе укладывают крышку на дубовый гроб.
КАРОЛЬ. Дальше я сам.
ПАН БРОНЕК кланяется и выходит. КАРОЛЬ остается в пустом ангаре один. Ждет еще немного, пока за ПАНОМ БРОНЕКОМ закроется дверь, и вынимает из кармана двухфранковую монету. Мгновение вертит между пальцев, приподнимает крышку гроба и бросает монету внутрь. Потом старательно заколачивает гроб большим удобным молотком. При первых глухих ударах слышит громкий шелест крыльев. Останавливается, смотрит вверх. Под крышей летают испуганные голуби. КАРОЛЬ смотрит на них, держа молоток в руке. Голуби успокаиваются, КАРОЛЬ явно доволен. Стараясь производить поменьше шума, загоняет в крышку остальные гвозди. Бьет боковой стороной молотка. Гвозди входят легко, а удары получаются тише.
В выкопанную среди мощных деревьев и старых надгробий могилу медленно опускается на тросах гроб. Это старая, красивая часть Повонзковского кладбища. Оркестр играет Ван ден Буденмайера. На похороны пришло несколько десятков человек. Мы сразу узнаем ЮРЕКА, МИКОЛАЯ, стоящего рядом с женщиной в черном пальто, ПАНА БРОНЕКА, ХОЗЯИНА, БЛОНДИНКУ, ВЫСОКОГО МУЖЧИНУ, сотрудников склада, ПАНИ ЯДВИГУ и несколько других клиенток Кароля. Самого КАРОЛЯ мы обнаруживаем не сразу. Он спрятался за большим стволом, в нескольких десятках метров от могилы, куда гробовщики опускают гроб с его телом. КАРОЛЬ выглядывает из-за дерева, подносит к глазам бинокль. Направляет его на женщину в черном пальто, стоящую рядом с МИКОЛАЕМ. Теперь мы узнаем ее – это ДОМИНИК. Мгновение она смотрит на происходящее, потом зачем-то поднимает руку к лицу – смысл ее жеста не понятен. КАРОЛЬ внимательно вглядывается. Видит, что ДОМИНИК вытирает слезы. Она остается у могилы одна, остальные отходят. МИКОЛАЙ ждет ее, тактично отступив на несколько шагов. ДОМИНИК плачет. КАРОЛЬ отрывает бинокль от глаз. Он растроган, на его глазах тоже слезы. Смотрит на тонкую женскую фигурку, одиноко стоящую у свежей могилы. Осторожно идет к выходу с кладбища.
Черный экран. Слышен поворот ключа. Дверь открывается, мы видим силуэт ДОМИНИК, она входит, дверь закрывается, экран опять делается черным. Щелкает выключатель, становится видно, что ДОМИНИК вошла в гостиничный номер и стоит подавленная, прислонившись к стене. Сбрасывает пальто, оно сползает по стене на пол. ДОМИНИК делает несколько шагов вперед. Замечает стоящий на туалетном столике алебастровый бюст женщины. ДОМИНИК не уверена, что он был здесь раньше. Тонкие черты лица привлекают ее внимание. ДОМИНИК подходит и дотрагивается до носа, губ, глаз женщины. По непонятной причине к ДОМИНИК возвращается настроение, охватившее ее на похоронах. Машинально расстегнув юбку и не обращая внимания на то, как она сползает вниз, ДОМИНИК идет в спальню. На мгновение все опять погружается в темноту. ДОМИНИК зажигает свет и с тихим испуганным вскриком пятится. В кровати, до пояса прикрытый простыней, лежит раздетый КАРОЛЬ. ДОМИНИК, утратившая дар речи, делает движение, как будто хочет убежать, но единственное, на что она способна, это подтянуть юбку, которая все равно сползает.
ДОМИНИК. Кароль…
КАРОЛЬ отвечает по-французски.
КАРОЛЬ. Да. Хотел, чтобы ты приехала. Хотел, чтобы приехала наверняка. И не хотел больше просить.
Онемевшая ДОМИНИК способна только повторять его имя.
ДОМИНИК. Кароль.
КАРОЛЬ, как когда-то в Париже, в парикмахерской, протягивает к ней руку.
КАРОЛЬ. Ты на кладбище плакала… Почему?
ДОМИНИК кивает. На глазах у нее опять выступают слезы. Она тихо отвечает.
ДОМИНИК. Потому что ты умер.
КАРОЛЬ. Можно я возьму тебя за руку?
ДОМИНИК делает шаг к кровати, и КАРОЛЬ очень осторожно касается ее руки. Легко притягивает ДОМИНИК к себе.
КАРОЛЬ. Сядь.
ДОМИНИК послушно садится.
КАРОЛЬ. Можно я положу голову?..
ДОМИНИК молча пододвигается, и КАРОЛЬ кладет голову ей на колени. Несколько мгновений подержав руки над его головой, она медленно опускает их и начинает нежно гладить его волосы. КАРОЛЬ мягко говорит.
КАРОЛЬ. Мне так давно хотелось положить сюда голову…
ДОМИНИК склоняется к его голове, поворачивает к себе лицом, наклоняется ниже и легонько целует КАРОЛЯ в губы, все еще – что понятно – опасаясь, как бы он не исчез так же внезапно, как появился. КАРОЛЬ, слегка коснувшись ее губ своими, поднимает руки и заплетает упавшие на лицо волосы ДОМИНИК в косу. Сцена из любовной постепенно превращается в эротическую. Поцелуи становятся все более горячими, страстными, дыхание учащается. КАРОЛЬ тянется к лампе и выключает свет.
ПАН БРОНЕК с улыбкой склоняется над стойкой.
ПАН БРОНЕК. Пани Эва… Я насчет нашей договоренности…
ПАНИ ЭВА удивленно смотрит на него, усталая и сонная.
ПАН БРОНЕК. Это я, пани Эва. Паспорт из номера 1423. Скоро верну.
ПАНИ ЭВА вспоминает. Тянется к сейфу и достает паспорт. Кладет его на стойку. ПАН БРОНЕК с такой же улыбкой, как в начале сцены, накрывает его ладонью.
В темноте слышен голос ДОМИНИК.
ДОМИНИК. Я хочу тебя видеть…
Она зажигает свет. ДОМИНИК и КАРОЛЬ уже в другой позе. Лицо КАРОЛЯ, склоненное над лицом ДОМИНИК. Мы понимаем, что они начинают заниматься любовью и что оба воспринимают эту близость как нечто прекрасное. КАРОЛЬ снова выключает свет. Темно. ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ. Слышно все более громкое дыхание КАРОЛЯ и ДОМИНИК. Другая, более глубокая темнота с маленькой точкой света вдали. КАМЕРА приближается к этой точке, сначала медленно, потом все быстрее, как если бы мы поместили КАМЕРУ на дно очень глубокой трубы и стали поднимать вверх. Точка приближается, заполняет сначала одну пятую, потом одну треть экрана, потом половину, и наконец КАМЕРА как будто вырывается из тьмы в белый, ослепительный свет. На мгновение замирает в этом свете. ЗАТЕМНЕНИЕ.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ появляются лица КАРОЛЯ и ДОМИНИК, лежащих рядом. Оба тяжело дышат после только что закончившейся любовной близости. Дыхание постепенно успокаивается. Тишина.