Зачастую нанографы (nanographers) ищут способы создания вещей из образов. Прежде всего, это в гораздо большей степени образы-инструменты, полностью задействованные в работе, а не образы-свидетельства, предназначенные для последующей демонстрации. В главе 3 нас интересовали изображения, которые предназначались для показа реальной (а не идеальной, как в главе 2) конфигурации снежинок, ударов капель жидкости или физиологических кристаллов. В главе 6 мы изучили интерпретированные образы – образы, производимые, чтобы обратить особое внимание на важные особенности патологии или сгладить артефакты производства солнечной магнитограммы. Здесь же, в настоящем заключительном обзоре собраний образов рабочих объектов науки, мы хотели бы рассмотреть образы-как-инструменты – изображения, которые сами подвергались манипуляции.
Можно манипулировать некоторыми интерактивными (виртуальными) изображениями, чтобы узнать что-нибудь новое о конфигурации какой-либо молекулярной структуры, анатомической особенности или о строении галактики. Другими интерактивными изображениями, а именно – тактильными, допустимо манипулировать в рамках видоизменения или конструирования физического объекта – как это делается в случае наноманипуляции. Наша первая цель – изучить то, как эти виртуальные и тактильные образы изменили статус каталогов изображений, и одновременно поставить вопрос о том, как тактильные образы сочетаются с новым типом инжиниринговой самости. Нашей второй целью будет указать (по необходимости кратко) на то, как новые, более презентационные образы начали циркулировать на размазанной границе, отделяющей науку от искусства.
Как интерактивным (виртуальным), так и тактильным (наноманипулируемым) образам часто отводят место в уподобляемой атласам и постоянно расширяющейся рубрике «галерея изображений», которая, как вскоре станет ясно, действительно часто выполняет задачи классических атласов. Хотя коллекции изображений могут обладать (и часто обладают) гораздо большим набором функций, нежели атласы, нет сомнений, что указанная более высокая (по классу) категория представляет собой главное место, где стоит поискать, если возникло желание поближе познакомиться с регистрирующими образами начала XXI века.
В качестве первого знакомства с новыми атласами (или их альтернативой) из разряда виртуальных выберем проект «Видимый человек», начатый в 1989 году при финансовой поддержке Национальной библиотеки медицины США. Его целью было создание полной трехмерной анатомии мужского и женского тел. Результатом должен был стать широкодоступный цифровой ресурс с точностью до 1 мм. Этот внушительный по охвату проект должен был связать физиологические функции с обширной онлайн-библиотекой изображений, которую можно было бы использовать для развития изобразительных технологий, а также техник диагностирования и прогнозирования, наряду с разработкой математических методов и художественных приложений. Его создатели скомпоновали многогигабайтные массивы данных, доступные для использования в разных целях – от беглого визуального просмотра поперечных сечений тела до статичных и точных отображений отдельных тканей (ил. 7.8).
Используя этот большой коллективный проект, в котором приняли участие сотни участников из множества стран, можно делать разные атласы. К примеру, специалисты одной из групп взяли указанные данные и при помощи нескольких рентгенологов построили соответствующим образом маркированный «интерактивный анатомический атлас опорно-двигательного аппарата», которым мог воспользоваться любой обладатель персонального компьютера. Он позволял пользователю не только рассматривать отдельные части тела, но и изменять их, выделять цветом, вырезать элементы, делать их прозрачными, поворачивать изображение или создавать его двумерные проекции под разными углами. Маркировки создавались при помощи сложных программных инструментов таким образом, чтобы можно было соотносить их с их референтами, даже когда пользователь активно перемещался по массиву в экспериментальном порядке[728]. Иными словами, проект «Видимый человек» представляет собой разновидность метаатласа технической визуализации, которая охватывает различные интерактивные атласы начала XXI века и может использоваться для их создания. С эпистемологической точки зрения эти виртуальные атласы отличались от старых медицинских атласов вроде изданий Жана Крювелье, Альбинуса и Уильяма Хантера: посредством программных возможностей по навигации и созданию образов они позволяли мгновенно произвести образ, который никто никогда не видел, что, строго говоря, уже не имело ничего общего с репрезентацией.
Но анатомия лишь один из примеров распространения в Интернете массивов изображений, сходных с традиционными атласами. Поищите в мире цифровой информации какой-нибудь атлас классического типа (к примеру, атласы, полученные с помощью электронного микроскопа, ботанические или минералогические атласы), и результаты не заставят себя ждать. Из обширного «Слоановского цифрового небесного обзора» (Sloan Digital Sky Survey), еще одного метаатласа, группа астрономов создала в 2005 году новый атлас галактик[729]. Многие из этих сайтов считаются полностью оцифрованными и более широко распространенными аналогами атласов XIX века. В некоторых используются анимация, симуляция и другие формы интерактивного изображения – это проекты наподобие «Видимого человека», хотя и не столь изощренные. Отдельные примеры, но уже с цветными изображениями, явным образом отсылают к механической объективности, столь характерной для XIX века. Существует похожая на атлас коллекция фотоснимков метеоритов, для каждого из которых приведены дата и время регистрации[730]. Другие, подобно «Слоановскому цифровому небесному обзору», явным образом используют сочетание интерпретативных и алгоритмических процедур, как в проекте, который характеризуется следующим образом: «Сочетая в себе автоматизированный анализ данных с неавтоматизированной, субъективной человеческой визуальной классификацией, новый справочник по галактикам учитывает возраст, массу и другие физические характеристики. Со временем он может стать самым большим и наиболее полезным из когда-либо созданных визуальных атласов галактик»[731]. Атласы растений, вирусов, потоков жидкостей и многие другие вошли в XXI век в полностью оцифрованном формате.
Но преобразование в цифровой формат и широкое распространение продуктов XIX и XX веков в XXI веке – лишь фрагмент более широкой картины. Любой человек, использующий образы в научных целях, вскоре обнаруживал, что категория высшего уровня, включающая в себя атласы, стала называться «галереей изображений». (Эта расширенно понимаемая категория атласов сопровождалась многими другими типами коллекций изображений – от неофициальных фотографий определенной исследовательской группы до официальных трудов конференций и типовых образов, полученных с помощью особых устройств.) Например, клик мышки на «Указатель интернет-ресурсов по энтомологии Государственного университета штата Айовы» сразу же выводит пользователя на сотни галерей изображений, обеспечивая доступ к огромному количеству видов насекомых. Здесь можно найти множество более специализированных атласов, например «Иллюстрированный атлас псевдоплоскотелок со всего мира (отряд жесткокрылые)». К началу XXI века коллекции изображений приобрели множество форм, включая научные метасайты по типу указателя из штата Айова.
В рамках этого разнородного жанра особое место принадлежит нанотехнологической «галерее изображений». В некоторых галереях изображен набор «рабочих объектов», знакомых по старым атласам, только теперь изображения изготавливаются не световым или электронным микроскопом, а при помощи семейства сканирующих зондовых микроскопов. В этом жанре мы обнаруживаем то, что прежде относили к категории атласов: электронные сборники эндотелиальных клеток, жидкостных эффектов, особых поверхностей, запечатленных посредством определенного устройства вроде атомно-силового микроскопа или произведенных при помощи того или иного программного обеспечения. Такие инструментально-специфические галереи изображений являются точными аналогами инструментальных атласов, авторы которых использовали рентген или офтальмоскоп – или же обращались к микрофотографии, как в случае справочника Нойхаусса. Если на внутренней стороне обложки и на последних страницах атласа Нойхаусса размещалась реклама микроскопов, то новые галереи изображений часто публикуются на веб-сайтах компании-производителя конкретного программного обеспечения или инструмента – чуть позже мы рассмотрим это подробнее.
Что, однако, незнакомо, так это новая категория «наноманипуляции». Да, тут тоже есть коллекции рабочих объектов – примеры того, на что способен инструмент. Однако задача наноманипуляционных атласов состоит не в том, чтобы тщательно изображать то, что есть «в природе», а в том, чтобы показывать, как можно создавать, переделывать, разрезать или активировать сущности наномасштаба. В области наноманипуляций образы – это примеры правильного изображения, но произведенных, а не обнаруженных объектов.
У наноманипулируемых образов другие цели. В этой области науки репрезентация реального (использование изображений, чтобы наконец добраться до природы), возможно, исчерпывает себя. В горячих дебатах по поводу того, как мы приобретаем знание при помощи чувств, один из лагерей традиционно поддерживал ключевую роль наблюдения в познании. Согласно этому взгляду, ученые предпочитают созерцательную жизнь, vita contemplativa, наблюдая за удаленными небесными объектами через телескопы, всматриваясь в микроскопы и тщательно рассматривая флору и фауну. Этой стратегии противостоит (как заметил философ Ян Хакинг) подчеркнуто активная, бэконовская установка: вмешательство в мир как способ учредить то, что мы на самом деле познаем и что, следовательно, является реальным в этом внешнем мире. Это –