Во Флоренции у Леонардо не было хороших условий для работы, поэтому он нуждался в богатом и щедром покровителе, чтобы осуществить свои замыслы, разрешить многие занимавшие его в то время задачи.
Вполне естественно, что взор его обратился к Милану, одному из крупнейших итальянских городов, где с 1479 г. правил Лодовико Сфорца по прозванию Моро (Мавр), который славился на всю Италию как щедрый покровитель наук и искусств. Он был умен и понимал, как важно опередить других властителей именно в технике. Поэтому Лодовико высоко ценил ученых и инженеров, так как время было грозное, и нужно было быть готовым ко всяким неожиданностям.
С 1483 г. Милан, находившийся в союзе с Феррарой, вел войну с Венецией. К тому же сам Лодовико лишь недавно захватил власть и принимал всяческие меры к ее укреплению. Его брат, Галеаццо Мариа Сфорца, в 1476 г. был убит в церкви тремя юношами из аристократических семей Милана, сделавших одну из попыток борьбы с укрепляющейся тиранией. Но убийство одного правителя не избавило Милан от самой тирании. После смерти Галеаццо наследником остался его сын, которому было тогда только 7 лет. И вот после трехлетнего правления вдовы убитого герцога, Боны Савойской, Лодовико удалось стать опекуном своего малолетнего племянника. Но так считалось только официально, а на самом деле хитрый, ловкий и беспринципный Лодовико вел себя как полноправный государь и всеми мерами пытался показать, что лучшего государя, чем он, и быть не может.
Таким образом, не живопись в данный момент интересовала Лодовико. Направление Моро было чрезвычайно практическое. Да и сам Леонардо после своих последних неудач в области живописи, очевидно, не желал выступать преимущественно как художник. В соответствии с этим и пишет Леонардо письмо к герцогу, предлагая ему свои услуги главным образом в качестве военного инженера. Девять пунктов его письма посвящены военным изобретениям.
«Так как я, светлейший государь, – пишет Леонардо, – уже достаточно видел и изучал произведения всех тех, которые считают себя мастерами и изобретателями военных орудий, и (убедился в том), что замысел и действие этих орудий ничем не отличаются от обычно применяемых всеми, я хотел бы, чтобы без ущерба для кого бы то ни было Ваша Светлость выслушала меня, причем я открываю ей свои секреты и предлагаю на ее усмотрение в удобное время оправдать на опыте все то, что частично и вкратце ниже изложено»[494].
Далее идет перечисление секретов, которыми владеет Леонардо: «…знаю способ делать чрезвычайно легкие и легко переносимые мосты, пригодные для преследования врагов», «а также и для бегства от них», – на всякий случай предусмотрительно добавляет автор письма. Он пишет о «безопасных и предохраненных от огня… легко поднимаемых и опускаемых мостах», а также о способах «сжигать и разрушать мосты противника».
Затем говорится о том, как спустить воду изо рвов и как сделать множество мостов, щитов, лестниц и других приспособлений в случае осады, как разрушать укрепления, недоступные для артиллерии и «прокапывать тайные изогнутые ходы без всякого шума, даже если бы пришлось проходить подо рвами или под рекой».
Леонардо описывает различные виды пушек – бомбард, «удобнейших и легких в перевозке», из которых можно «метать камни наподобие града» и дымом которых можно «нагонять великий ужас на врага с большим для него уроном и смятением».
Он говорит о том, что сумеет сконструировать «крытые колесницы», за которыми может идти пехота, бомбарды, мортиры и огнеметные приборы, не похожие на обычные, а также разные катапульты и стрелометы.
«…Вообще, – заключает Леонардо, – в соответствии с каждым данным случаем могу сконструировать бесконечное множество разных приспособлений для нападения и защиты»[495].
Сказав еще в 9‑м пункте своего письма о способах веления войны на море, Леонардо в последнем, 10‑м пункте говорит и о своем знании как архитектора, скульптора и живописца: «В мирное время я надеюсь выдержать сравнение со всяким в архитектуре, в постройке зданий, как общественных, так и частных, и в проведении воды из одного места в другое. Также я берусь в скульптуре, в мраморе, бронзе или глине, как и в живописи, выполнить все, что возможно, не хуже всякого желающего померяться со мной. Можно будет также выполнить бронзового “Коня”, что принесет бессмертную славу и вечный почет счастливой памяти синьора Вашего отца и славному роду Сфорца».
А затем в самых последних строках своего письма Леонардо бросает вызов всякому, кто посмел бы усомниться в его способностях: «Если какая-нибудь из вышеизложенных вещей покажется кому-нибудь невозможной, я готов показать ее на опыте в Вашем парке или в любом другом месте по выбору Вашей Светлости, которой я всеподданнейше себя препоручаю»[496].
А. К. Дживелегов считал, что Леонардо написал письмо к герцогу, уже находясь в Милане около года, будучи отправленным туда Лоренцо по просьбе Лодовико для исполнения в бронзе памятника Франческо Сфорца. Ученый сделал этот вывод исходя из того, что о памятнике говорится вскользь как о хорошо знакомом деле. Леонардо просто не замечали первое время при дворе. А когда он сам увидел, что «…Лодовико больше всего интересуют военные дела и, в частности, техника войны»[497], то решил напомнить о себе письмом, в котором описывал главным образом свои способности как военного инженера.
Интересно отметить, что выдающийся английский ученый ХХ в. Кеннет Кларк в своей монографии пишет, что упоминание в конце письма Леонардо о его способности работать и над памятником еще «…не служит доказательством, что его пригласила для этого комиссия и что именно это было главным мотивом его поездки в Милан»[498].
Мы склоняемся к мнению А. К. Дживелегова о том, что письмо герцогу Леонардо написал, скорее всего, уже спустя год после пребывания в Милане. Доказательством этого вывода ученого может служить трактат Катона Сакко «Семидеус (“Полубог”). Третья книга о военном искусстве» (1438 г.). Рукопись этого сочинения хранится в Санкт-Петербурге, в Российской национальной библиотеке[499]. Оно было создано для миланского герцога Филиппо Мария Висконти и предназначалась для того, чтобы вдохновить его на крестовый поход против турок. Трактат изобилует описаниями и рисунками различных видов вооружения, а также военных машин.
Из письма Леонардо следует, что он был знаком с содержанием рукописи о военном искусстве, которая в то время находилась в библиотеке герцогов Милана. Например, в трактате К. Сакко на л. 103 изображено наведение моста из заполненных воздухом бурдюков, а на л. 106 об. – поджог моста при помощи брандера.
На л. 59 и л. 69 рукописи «Семидеус» изображено орудие quadrum из ста бомбард и кулеврин. Здесь же дано его описание: «Но кто хочет учинить смертоносную войну, пусть выставит 10 наисильнейших человек между четырьмя колесами, встроенными в колесницу, так что одно в первом углу, другое позади, а остальные по бокам, чтобы они ее могли бы толкать, ведя встроенные в колесницу четыре бруса с сотнею кулеврин или бомбард, как (их) называют»[500].
На рисунке Леонардо из Британского музея в Лондоне изображены те же четыре колеса, только в повозке, которая приводится в движение не людьми (как в рукописи К. Сакко), а шестеренчатым механизмом. Кроме того, если в трактате 1438 г. орудие quadrum открыто, то Леонардо закрывает его сверху крышей (что делает его похожим на танк)[501].
В письме Леонардо пишет о каменных разрывных снарядах, выпускаемых из бомбард. На л. 89 рукописи о военном искусстве К. Сакко находится рисунок такой бомбарды. Описание автора «Семидеуса» гласит: «…Если тот круглый камень, который мечут бомбарды, будет внутри пустой и понесет в себе порох (тоже с зажженным фитилем), то он сразу же принесет с собой пожар»[502].
Леонардо пишет и о способах ведения войны на море, а об этом также говорится в трактате К. Сакко.
Мы уже высказывали предположение о том, что Леонардо да Винчи был знаком с трактатом Катона Сакко и видел его рисунки[503] в связи с Кодексом Хаммера, где великий художник пишет о возможности пробуравливать отверстие в днище корабля, чтобы потопить его вместе с людьми (Хаммер, 15а, левая сторона)[504]. На л. 99 рукописи «Семидеус» изображен пловец на берегу, который собирается нырять. За поясом у него сверло, которым можно просверлить дно вражеского корабля.
Итак, сравнение военных изобретений из письма Леонардо да Винчи к герцогу Милана Лодовико Моро с описанием некоторых образцов военной техники в трактате К. Сакко «Семидеус» (1438) приводит к выводу о том, что Леонардо да Винчи, несомненно, знал содержание третьей части трактата о военном искусстве миланского гуманиста, что и позволило ему в письме предложить свои услуги главным образом в качестве военного инженера.
Все вышеизложенное, на наш взгляд, также служит доказательством мнения А. К. Дживелегова о том, что Леонардо, скорее всего, писал письмо уже после пребывания в Милане около года.
Кроме того, приведенные факты свидетельствуют о том, что Леонардо да Винчи не только заимствовал достижения своих предшественников, но и многие из них усовершенствовал.
Н. В. РевякинаПрирода в понимании мыслителей Возрождения
Понятие «природа» очень часто встречается в гуманистической, философской и научной литературе Возрождения. У истоков Возрождения стояло понимание природы как «дочери Бога», в финале природа становится объектом научного исследования. Интересно посмотреть на место разных течений мысли Возрождения (гуманизма, неоплатонизма, натурфилософии и науки) в этой эволюции, в этом общем движении к новой науке. В условиях господства религиозного мировоззрения важно выявить соотношение понятия природы с другим – с понятием Бога.