Психологизм И. А. Гончарова в романе «Обломов»
В романе «Обломов» И. А. Гончаров предстает мастером психологического анализа. Раскрывая внутренний облик героя и его душевное состояние, писатель использует портреты, пейзажи, интерьеры, диалоги и монологи, а также описание сна.
Так, в потрете Обломова автор подчеркивает мягкость, лень, изнеженность, сибаритство. Мысль гуляет по лицу его «вольной птицей», в теле теплится «ровный свет беспечности». Особое значение приобретают художественные детали – большой восточный халат (символ домашнего образа жизни), мягкие и широкие туфли. Критики отмечали, что в описании внешности Обломова звучит мотив неподвижности, окаменелости. Герой напоминает автору и читателям застывшую статую с ее совершенством, гармоничностью, монументальностью. В этом сравнении мы видим два аспекта: жизнь Обломова подобна сну, он инертен и покоен, вместе с тем это личность прекрасная, самодостаточная. И он не вписывается в картину окружающей жизни как раз в силу своей внутренней цельности, законченности образа.
Важную роль играют в романе описания обстановки. Интерьер, раскрывая характер человека и его образ жизни, придает у Гончарова особую законченность образу. Так, в описании комнаты Обломова есть характерные детали: зеркала покрыты пылью, повсюду – паутина, на коврах – пятна, на столе – неубранная посуда. Здесь также звучит мотив мертвенности, запущенности. «Если б не эта тарелка, да не прислоненная к постели только что выкуренная трубка, или не сам хозяин, лежащий на ней, то можно было бы подумать, что тут никто не живет – так все запылилось, полиняло и вообще лишено было живых следов человеческого присутствия», – замечает автор. Еще одна характерная деталь – книга «Путешествие в Африку» с заплесневевшей страницей. Здесь звучит мотив беспочвенного мечтателя, гоголевского Манилова, однако смысл этой детали более глубок. Жизнь становится для Обломова непрочитанной книгой.
Портрет Штольца в романе контрастен портрету Обломова. Здесь звучит мотив движения, энергии, жизни. «Он весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь. Он худощав; щек у него почти вовсе нет, то есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости; цвет лица ровный, смугловатый и никакого румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но выразительные». Штольц – прагматик, деловой человек, он по-немецки сух, рационален, лишен обломовской мечтательности и непосредственности. Этот герой предстает у Гончарова как человек действия, в натуре его преобладает умственное начало, чувства и эмоции его тоже «рациональны». И печалями, и радостями он может управлять, «как движением рук»: страдает, пока длится скорбь, радостью наслаждается, «как сорванным по дороге цветком». Гончаров дает нам подробный, детализированный потрет героя, описывая привычки Штольца, его образ жизни.
Душевное состояние героев писатель раскрывает и с помощью пейзажей. Так, отношения Ольги и Обломова развиваются в летнюю пору – период расцвета природы. Знаменательная деталь, сопровождающая этот роман, – сиреневая ветка, которую героиня дарит Илье. Ольга говорит, что она означает «цвет жизни». В этот период Обломов чувствует себя счастливым, однако вскоре его начинают мучить сомнения, он интуитивно чувствует разницу характеров, любовь становится для него «претрудной школой жизни». И вновь автор, используя прием психологического параллелизма, сопоставляет чувства героя с природными явлениями: «Что за причина? Какой ветер вдруг подул на Обломова? Какие облака нанес? И отчего он поднимает такое печальное иго? А, кажется, вчера еще он глядел в душу Ольги и видел там светлый мир и светлую судьбу, прочитал свой и ее гороскоп. Что же случилось?» Обломов чувствует обреченность этого союза, всю дисгармоничность отношений. С наступлением осени эти отношения замирают, угасают. Когда же герой расстается с Ольгой, выпадает снег. Обломову очень трудно дается это решение, он болеет, потом смиряется со своей участью, наступает «немое равнодушие». И вновь внутреннее состояние героя соотносится с зимним пейзажем: «Илья Ильич по целым часам смотрел, как падал снег и наносил сугробы на дворе и на улице, как покрыл дрова, курятники, конуру, садик, гряды огорода, как из столбов забора образовались пирамиды, как все умерло и окуталось в саван». Картины природы здесь символизируют замирание чувств Обломова, охлаждение его к жизни.
Большое значение в романе Гончарова имеет сон героя, в котором перед нами предстает его детство, семья, Обломовка. Мы видим истоки формирования характера Ильи Ильича. Среднерусский пейзаж, покой и умиротворенность бытия, природный и православный цикл жизни, семейная любовь и поэтическая атмосфера сказок и былин – все это закладывается в душу Обломова, навсегда остается в памяти его сердца. «“Сон Обломова” и явился той связующей нитью, которая скрепила роман в одно целое, придала ему законченность и художественное единство», – писал Дружинин[128].
Таким образом, стиль Гончарова оригинален, уравновешен, гармоничен. Автор тяготеет к бытописательству, эпичности, большое значение имеют художественные детали (как и в прозе Гоголя). В романе «Обломов» нет идеологических установок, но присутствуют любовные истории, поданные без излишнего драматизма. Благодаря определенной дистанции между автором и героем Гончаров сохраняет максимальную объективность повествования. Однако мы понимаем, что под ироническим взглядом писателя – ностальгическое чувство, симпатия к уходящей эпохе дворянских гнезд.
Художественное своеобразие стиля И. А. Гончарова
Гончаров вошел в историю русской литературы как автор трех крупных романов: «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв». В романах Гончарова нет изображения грандиозных исторических событий, общественно-культурных умственных течений. В центре внимания писателя – история человеческой жизни, тот или иной тип личности (обычно два противоположных типа «романтик» и «рационалист»), характер, жизненный уклад. В романах Гончарова разворачиваются семейные сцены, картины деревенской барской жизни, предстает разнородный мир чиновников, помещиков и дворовых крестьян.
Рассуждая о художественной манере писателя, мы должны отметить, прежде всего, эпичность. Стиль Гончарова – спокойный, неторопливый, без излишнего драматизма. В то же время в произведениях Гончарова огромное количество описаний: портретов, костюмов, интерьеров, бытовых зарисовок. Мы видим обилие бытовых деталей, среди которых множество нефункциональных. По своему стилю эти описания близки к гоголевским и напоминают нам натуралистический очерк. Однако стиль Гоголя «гротескно-гиперболический; предметы изображаются как будто под микроскопом или в кривом зеркале; появляется абсурдная куча-мала, своего рода “кладбище вещей”, а помещики в этом “антимире” –“мертвые души”. Стиль Гончарова более нейтрален, гротескные заострения образов практически отсутствуют»[129].
Д. Мережковский, отмечая способность писателя к философскому обобщению характеров, называл художественный метод Гончарова «чистейшим», «глубоко реальным символизмом»[130].
Отметим некоторые характерные черты художественной манеры писателя. Исследователи отмечали, что «Гончаров предпочитал изображать то, что практически всегда находится на периферии восприятия читателя – второстепенные состояния, не передающие сразу и ярко суть характера. Гончаров-романист постепенно готовится к тому, чтобы бросить прямой взгляд на героя и высветить его окончательно, заставляя работать и свое, и читательское воображение»[131]. И в этом писателю помогают многочисленные описания – портреты, пейзажи, интерьеры.
Внешний облик героя он передает с помощью сопоставления его с природными явлениями. Так, у Обломова «мысль гуляла вольной птицей по лицу», сам же цвет лица «не был ни румяный, ни смуглый, ни положительно бледный, а безразличный…». Это описание внешности героя перекликается с описанием природы в Обломовке (девятая глава), и мы понимаем, что Обломов «соприроден тому среднерусскому пейзажу»[132]. Так, в этих портретных деталях нам начинает открываться авторская позиция: исследование писателем «обломовщины» как национального русского явления.
Когда Обломова начинают посещать сомнения в возможности счастья, то отношения с Ольгой кажутся ему чудовищной ошибкой. И опять писатель обозначает чувства Ильи через картину капризов природы. «Какой ветер вдруг подул на Обломова? Какие облака нанес? ‹…› Должно быть, он поужинал или полежал на спине, и поэтическое настроение уступило место каким-то ужасам. Часто случается заснуть летом в тихий, безоблачный вечер, с мерцающими звездами, и думать, как завтра будет хорошо поле при утренних светлых красках! Как весело углубиться в чащу леса и прятаться от жара!.. И вдруг просыпаешься от стука дождя, от серых печальных облаков; холодно, сыро…». Обломов по-прежнему любит Ольгу, однако подсознательно начинает осознавать невозможность этого союза, предвидеть конец отношений. Кроме того, пейзаж обретает здесь и философское значение. Человек у Гончарова органично включается в окружающий природный мир, являясь неотъемлемой частью его.
Сопоставление с природными явлениями Гончаров использует и описывая чувства Ольги Ильинской, развитие ее отношений с Обломовым: «…лицо ее наполнялось постепенно сознанием; в каждую черту пробирался луч мысли, догадки, и вдруг все лицо озарилось… Солнце так же иногда, выходя из-за облака, понемногу освещает один куст, другой, кровлю и вдруг обольет светом целый пейзаж…».
Другой важнейший прием Гончарова – прием «развертывания точки в перспективу». В решающие минуты поза, жесты героев как будто застывают. Душевное состояние их, истинный смысл происходящего обретают новые оттенки значений. Например, состояние Ольги Ильинской (как и образ Обломова) неоднократно сопоставляется писателем с образом статуи. Такой предстает героиня в воображении Обломова: «Ольга в строгом смысле не была красавица, то есть не было ни белизны в ней, ни яркого колорита щек и губ, и глаза не горели лучами внутреннего огня; ни кораллов на губах, ни жемчугу во рту не было, ни миниатюрных рук, как у пятилетнего ребенка, с пальцами в виде винограда. Но если б ее обратить в статую, она была бы статуей грации и гармонии. Несколько высокому росту строго отвечала величина головы, величине головы – овал и размеры лица; все это в свою очередь гармонировало с плечами, плечи – с станом…». И здесь эта неподвижность символизирует «спящую», не пробудившуюся еще душу героини.
В сцене же последнего объяснения героев эта неподвижность Ольги, напротив, обретает противоположное значение, являясь признаком предельного напряжения душевных сил: «…она казалась такою покойною и неподвижною, как будто каменная статуя»[133].
Важнейшее значение в романах Гончарова приобретают и пейзажи. Так, символом зарождающегося чувства героев становится у писателя ветка сирени, которую Ольга Ильинская дарит Обломову. Эта деталь сопровождает у Гончарова все перипетии этой любви. Илья приходит на свидание, взяв с собой сиреневую ветку. А затем Ольга вышивает сиреневую ветку. В финале же она замечает, что «сирени… отошли, пропали!»
Расцвет чувств героев соотнесен с летней порой, отдаление же Ольги и Обломова соотносится с картинами осенней природы. Когда же они окончательно расстались, «снег валил хлопьями и густо устилал землю».
Таким образом, Гончаров – мастер художественных описаний. Недаром творческую манеру его сравнивали с фламандской живописью. Портреты, пейзажи, интерьеры обретают под его пером символический смысл, они тесно связаны с движением сюжета, с внутренним миром и душевным состоянием героя.