комендовали одноразовое использование магнитной ленты, но в России, по бедности, ее гоняли до тех пор, пока не посыплется. И когда это происходило, то становилось настоящей катастрофой. Закон подлости сработал, и во время студийной сессии TRACKTOR BOWLING пленка пошла по женской линии. Надо было что-то срочно предпринимать, и парни насели на Сергея Науменко, который их записывал.
Сергей Науменко
Сильнее всего пленку изнашивает резиновый прижимной ролик. В какой-то момент я заметил, что он стал не черным, а коричневым, он просто окрасился от пленки. Я протер его спиртом, и вся эта рок-музыка, которую мы записывали, осталась коричневой грязью у меня на ватке. Это были частички магнитного слоя, налипшие на ролик. Еще несколько прогонов, и всю работу можно было выбрасывать.
В первую очередь страдали верхние частоты. Железо на барабанах начинало звучать более тускло, и проблема быстро прогрессировала. С каждой промоткой качество записи ухудшалось. Работу остановили, и все отправились по домам в расстроенных чувствах. Надо было что-то срочно решать. Ситуацию спас Сергей Терентьев, гитарист «Арии» и по совместительству руководитель студии Aria Records. Он подсуетился, нашел деньги и купил аппаратуру для цифровой записи. До нынешних пор система для оцифровки звука принципиально не изменилась: хорошая звуковая карта и внешние конвертеры, в которые подключаются инструменты. Но если сейчас такое железо можно купить в любом компьютерном магазине, то тогда это была очень редкая аппаратура, которую использовали только профессионалы. Соответственно ввозилось это добро в страну небольшими партиями и продавалось за большие деньги. «Тракторам» повезло, все готовые дорожки оцифровали, и дальнейший материал сразу сбрасывали в компьютер, где потом и сводили. Основную часть материалов удалось спасти, но тем не менее, Кларку пришлось переписать партии ударных к трем трекам.
Парни в тот период дико фанатели по группе Korn и их совместной работе с продюсером Россом Робинсоном. Росс добивался экспрессии от Джонатана Дэвиса, заставляя его плакать в студии, провоцируя эмоции при записи голоса.
Виталий (Вит) Демиденко
Я там терроризировал Милу, доводил ее до слез, хотел, чтобы она прочувствовала текст. Особенно это касалось песен «Она» и «Шесть». Наверное это выглядело довольно комично со стороны, да и на альбоме это не очень заметно. Но зато мы старались изо всех сил, делали как наши заокеанские коллеги.
В записи альбома «Напролом» принял участие Саша Растич из группы «7Раса». Он спел с Милой песню «Навсегда». Когда встал вопрос, как указать его на обложке пластинки, Саша призадумался.
Виталий (Вит) Демиденко
У нас в альтернативной тусе было не принято писать имя и фамилию. Все проходили только под ник-неймами, и Александр Сеченых был бы не в тему. Я спросил, как его указать в выходных данных. А у Саши на тот момент в гранжевых кругах была какая-то нелепая кличка «Маэстро Ягель», и он попросил пару дней, чтобы подумать. Через два дня он позвонил мне и сказал, чтобы мы написали Растич. Объяснил, что это в честь какого-то югославского революционера Сашко Растича, что ли. Время показало, что это прозвище прижилось.
Незадолго до начала студийной работы в группе возник конфликт, который в общей сложности продолжался в течение последующих двух с половиной лет. В центре напряжения оказалась Мила, но негатив и нервяк передавался всему коллективу.
Денис (Дэн) Хромых
Я стал замечать, что Мила поет мимо нот. На концертах это нормально прокатывало, там она, по сути, больше орала, чем пела, а на репетициях было слышно. У меня абсолютный слух, и эти вещи я очень хорошо чувствую. А у нас на носу была запись альбома, в студии уже не спрячешься за общую грязь. Как-то на репе я сказал, что хорошо бы ей пойти к преподавателю, подтянуть вокал. Она отреагировала очень резко. Мол, кто я такой, чтобы ей указывать. Без году неделя в группе и все такое. Я заткнулся, конечно, но проблема осталась.
Людмила (Мила) Демина
Я понятия не имею ничего о нотной грамоте, пою на слух и, думаю, что в целом какой-то дар у меня есть. Но это дар от Бога, а не моя заслуга какая-то. Мне гордиться нечем. А то, что я во время репетиций себя почти никогда не слышала – это факт. Но сказать ребятам стеснялась. Глупая была девчонка. Вот и орала, как сумею. Думаю, что много чего мимо было.
Решив, что группа буксует на месте, Дэн ударился в эксперименты. У него была куча музыкальных наработок, по тем или иным причинам отбракованных в TRACKTOR BOWLING. Он показал их своему старому приятелю Игорю Лобанову, у которого дома была своя небольшая студия звукозаписи. В результате совместной работы они записали несколько демок с песнями, ставшими впоследствии творчеством группы «Слот».
Денис (Дэн) Хромых
Я был знаком с Теоной Дольниковой, и предложил ей попеть с нами. У нее шикарный вокал, и ее все знали по участию в мюзикле «Метро». Я был уверен, что такая группа должна была выстрелить. Мы, в принципе, сразу делали проект с прицелом на популярность. Не такой жесткий, как TRACKTOR BOWLING. На тот момент для меня было очевидно, что «Трактор» не может прогрессировать, пока там есть вокалистка, которая не хочет работать над собой.
Виталий (Вит) Демиденко
Денис приносил нам свои наработки, которые он делал с Лобановым, и постоянно тыкал в Милу, что она не тянет. От этого напряжение в группе только росло. Мила, конечно, обижалась, а я тогда был ее парнем и постоянно за нее впрягался. Если честно, у меня на тот момент слух еще был не так развит, и я не понимал, о чем говорит Дэн. Вроде поет, старается и хорошо.
Афанасий (Грек) Банасиос
Когда я играл в «Тракторе», то все это, конечно, слышал и понимал. Большинство вокальных мелодий были придуманы мной, и я знал, как они должны звучать. Если Мила с пятого и десятого раза не могла спеть правильно, то значит, проблема была. Но я всегда считал, что все зависит от человека. Не стоит отталкивать его, только потому, что у него что-то не получается. Если он захочет, то научится. К тому же, это было самое начало. В дальнейшем проблема могла уйти, если заниматься и работать над вокалом. Я относился к этому с пониманием.
Людмила (Мила) Демина
С приходом Дениса у нас многое изменилось в группе. Отношения из открытых превратились в скользкие и нечестные. Я очень быстро пожалела, что рекомендовала взять его в группу. На прослушивании я посчитала его более интересным гитаристом из всех кандидатов. Но он оказался не очень хорошим человеком.
Альбом «Напролом» рождался в атмосфере повышенного статического напряжения в группе. С одной стороны был Ден, который раздражал всех своим проектом с Игорем Лобановым и постоянно тыкал вокальными данными Дольниковой, с другой Кларк, он тоже раздражался на вокалистку, с третьей Мила, за которую впрягался Вит, с четвертой – Кондрат. Последний просто не хотел, чтобы команда развалилась. До открытого выяснения отношений пока не доходило, просто они стали меньше разговаривать друг с другом. Музыканты целыми днями зависали на студии, надеясь, что выход альбома подстегнет развитие группы и разногласия забудутся.
Запись студийного альбома означала переход команды на новый уровень. Эта пластинка начинала новую историю группы. Перед выходом «Напролома» музыканты всерьез задумались о том, чтобы сменить название. В середине девяностых, в контексте альтернативной тусы оно действительно было актуальным, но теперь смотрелось несколько оторванным от жизни и творчества группы. Два английских слова, никак не связанных друг с другом. Да еще и Tracktor написано очень самобытно. Не пришей к кому чего. Если менять название, то делать это надо было сейчас. Они даже стали перебирать разные варианты, но ничего приличного так и не придумали. В итоге оставили как есть.
Музыканты провели конкурс среди поклонников на дизайн обложки. Умелые и не очень художники присылали музыкантам свои варианты того, как, по их мнению, должна выглядеть обложка первого альбома альтернативной группы. На большую часть рисунков трудно было смотреть, не роняя слезы. Но были и приличные работы. По итогам отбора решили взять изображение татуировщицы Елены Смирновой, известной в тату-кругах, как Джа-Джа. Именно ее картинка с кусками голубого то ли льда, то ли стекла, украшает первое издание альбома «Напролом». Через несколько лет пластинку переиздали с другой, красной обложкой. Ее делал уже Евгений Ардентис из группы «Извне».
Когда до майской презентации в «Точке» оставалось еще три месяца, TRACKTOR BOWLING выступили в Москве и в Питере с разницей в четыре дня. Эти концерты подавали, как преддверие презентации альбома «Напролом». В «Р-Клубе» Мила сорвала голос и не успела восстановиться к выступлению в Санкт-Петербурге.
Константин (Кларк) Ковров
Видимо она что-то не правильно делала в плане техники, если у нее были такие проблемы. В Питере Мила просто стояла и плакала у микрофона. Но важнее было то, что она потом говорила нам после концерта. Мол, вы же видели, поклонники меня поняли. Она считала, что все нормально, а мы давили на то, что ей надо заниматься с преподавателем, учиться технике вокала.
Денис (Дэн) Хромых
Когда альбом уже был сведен, я отнес его Лобанову, и тот сделал свой мастеринг.
Он просто убрал какую-то частоту, где Мила не попадала, и вокал стал звучать намного лучше. Но когда я показал этот вариант парням, они не стали меня слушать. Оставили то, что им сделали на «Арии». Для меня было очевидно, что с таким подходом мы далеко не уедем, поэтому я больше энергии стал отдавать «Слоту».
«Слот» уже официально существовал как группа, но пока только в студийном формате. Проект изначально состоял из двух людей, Дениса Хромых и Игоря Лобанова, а весной-летом 2002 года они стали набирать музыкантов. Барабанщиком группы стал Алексей Назарчук. Тот самый, который посоветовал Дэну попробовать себя в TRACKTOR BOWLING.