Людмила (Мила) Демина
У меня постоянно были сорваны связки. Особенно травмировали концерты. Мне кажется, что это происходило по технической безграмотности ребят. Они всегда просили больше инструментов в мониторы, а вокала на сцене было практически не слышно. И чтобы себя расслышать, надо было надрываться, а потом страдать, болеть и лечиться. Из-за этого начинали возникать сложности в дальнейшем, когда тебе надо восстанавливаться, но впереди есть запланированные концерты, и ждать тебя никто не хочет. Голос это же не порванная струна, которую поменял и пошел играть дальше. Но в силу своей молодости и амбиций ребята не готовы были с этим считаться.
Виталий (Вит) Демиденко
На каждую репетицию я ехал как на Голгофу. Мила опять пропускала репу, а я думал, что бы такое в очередной раз наплести, чтобы ее отмазать. Если честно, то в большинстве случаев у нее действительно были траблы со здоровьем, но парни настолько устали от моего постоянного вранья, что даже настоящие проблемы воспринимались как очередная ложь.
Группа поделилась на два лагеря: Вит и Мила с одной стороны, Кондрат и Дэн с другой. Профф появился в коллективе не так давно и старался держаться посередине.
Александр (Кондрат) Кондратьев
Мы с Проффом работали с утра до ночи и не могли понять, как люди, которые ничего не делают, могут опаздывать на репетиции или вообще пропускать их. Как-то я высказал Виту с Милой, что мы тут не ерундой занимаемся. Репетиции – это работа, и ее надо выполнять не тогда, когда есть настроение, а постоянно. Только так будет результат. Они обиделись и сказали, что работают люди на заводе с девяти до шести, а здесь у нас творческий полет и тому подобное. После этого у нас совсем испортились отношения. Мила сказала, что она не может приезжать на репетиции, где такая гнетущая обстановка.
Виталий (Вит) Демиденко
Мы с Милой к этому времени были уже женаты, и из-за репетиций постоянно ссорились. Перед группой я за нее, естественно, впрягался, а дома у нас были скандалы. Я пытался донести до нее, что нельзя вот так забивать на репы.
Денис (Дэн) Хромых
Мы все люди, у нас могут быть проблемы, болезни и так далее. Но когда ты на сцене, то ты больше не мальчик и не девочка. В первую очередь ты музыкант. Надо выкладываться на полную, безо всяких поблажек. На презентации альбома «Седьмой расы» в СДК МАИ я играл с температурой под сорок, и ничего. А у нас так получалось, что Мила почти перестала петь на концертах. Прямо говорила со сцены, что, скорее всего, мы сегодня хреново выступим, потому что у нее сорван голос. Такие вещи, меня жутко бесили. Все это превращало рок-музыку в какой-то сентиментальный сериал.
Александр (Кондрат) Кондратьев
Мы с Дэном были уличными чуваками, не привыкшими к сантиментам. А Вит с Милой – ребята из интеллигентных семей, Кларк в свое время их «рюкзачками» называл. Возможно, от этого и шло непонимание.
Денис (Дэн) Хромых
Помимо всего, началось расслоение в плане технического мастерства. Мы с Кондратом и Проффом постоянно занимались, и у нас был прогресс, а Вит часто опаздывал на репы и, видимо, занимался не так усердно. Он стал отставать от нас. Группа начала проваливаться в ритм-секции.
Виталий (Вит) Демиденко
Я как-то приехал на репу, а парни говорят: «Когда тебя не было, так круто все звучало». Стали на меня переть, что я не тяну. А я был молодой, ранимый, и меня это прилично высаживало. В тот период я стал много упражняться дома, и это мне многое дало в плане техники. Хотя я до сих пор не считаю себя особо крутым басистом. Я играю ровно столько, сколько надо для этой музыки. К тому же, все больше и больше времени у меня стал отнимать процесс создания текстов песен, которые стали сферой моей личной ответственности в группе.
Группа стала более продуманно подходить к своему техническому оснащению на концертах. Как такового прописанного технического райдера еще не было, но Кондрат за несколько лет работы в «Моральном кодексе» многое узнал о том, как добиться нужного звучания на сцене. Полученный опыт он старался переносить в TRACKTOR BOWLING. Так, например, у группы появилось обязательное условие – наличие саунд-чека. Даже если команд на концерте было много, они всегда старались выбить время для того, чтобы пощупать звук до выступления. Знаменитая колонка со знаком радиоактивности уже перестала отвечать требованиям гитаристов. Кондрат и Дэн купили себе два одинаковых комбика Randall и возили их с собой на концерты. Во всяком случае, в Москве.
Александр (Кондрат) Кондратьев
Когда я начинал работать в «Кодексе», у них было немного концертов. Страна еще отходила от кризиса 1998 года. Но вскоре это изменилось, и выступления пошли одно за одним. Хорошо, что большая часть была в Москве. Я умудрялся отстроить сцену в клубе, метнуться на репетицию в «Очаково» или на концерт ТБ и вернуться к сету «Морального кодекса». Так как они играли обычно ближе к ночи, то я всегда успевал. К 2003 году моя жизнь представляла из себя «день сурка». Мы встречались с Лехой Хрипачом в двенадцать утра, ехали на базу «Кодекса», везли аппарат в клуб для выступления, коммутировали и отстраивали. После концерта все возвращали на базу, и хорошо, если я был дома к трем ночи. На следующий день все повторялось снова. День за днем, день за днем. В декабре мы установили рекорд – 46 концертов за месяц. Это просто не передать словами.
В том же декабре 2003 года у TRACKTOR BOWLING было три концерта, но в связи с чудовищной загрузкой в «Кодексе» Кондрат смог сыграть только на двух. В Питер группа ездила без него. Учитывая, что обстановка в коллективе была и так неважной, отсутствие гитариста атмосферу не улучшало. Растущее напряжение привело к тому, что через несколько месяцев Кондрату пришлось покинуть группу.
Глава 9
В 1703 году царь Петр I построил город в неуютном климате на берегу Финского залива и перенес туда столицу. Как к этому отнеслись в Москве, мы не знаем. Но, когда большевики вернули ее назад на берега Москвы-реки, Яузы и Неглинной, жители Петрограда москвичей невзлюбили. Во всяком случае, настолько, насколько это позволяли суровые годы раннего советского государства. В девяностых годах прошлого века это чувство переросло в заметное противостояние, которое до сих пор выглядит довольно странно. Москвичи, в большинстве своем, любят северный город, с удовольствием туда приезжают и всячески котируют питерскую культуру. Жители Петербурга, наоборот, всегда воспринимали в штыки гостей из столицы. Эта односторонняя любовь ощущалась и в музыкальной среде. В Москве, традиционно, хорошо относились к группам с берегов Невы. «Кино», «Алиса», «Аквариум», а позже и «Кирпичи» с «Королем и шутом» никогда не испытывали проблем со столичной публикой. Московские же коллективы в Санкт-Петербурге с трудом находили своего слушателя. Питерцы сопротивлялись столичному року, считая его жалкой копией настоящей музыки, которая создавалась у них городе.
Чем маргинальнее культурный срез, тем сильнее чувствовалось сопротивление. Жестче всех на москвичей реагировали панки. Это отмечают практически все группы, игравшие в одной обойме с питерскими панк-командами. На таких мероприятиях было принято свистеть, кидать мусор и плеваться в гастролеров. И не важно, в каком стиле играли гости. Все московские группы вызывали у них одинаковые эмоции.
Хоть в Москве и любят питерские группы, но им тоже приходилось прилагать некоторые усилия для покорения столицы. Для московской альтернативной тусовки 2004 год обозначился триумфом «Психеи». Продюсер группы Павел Клинов организовал презентацию их одноименного альбома в СДК МАИ. Чтобы собрать максимальное количество слушателей, на концерт пригласили две популярные столичные группы: TRACKTOR BOWLING и «7Раса».
Денис (Дэн) Хромых
Это был очень крутой концерт. Я тогда реально офигел от «Психеи». У них все было на высшем уровне и в техническом, и в музыкальном плане. Столько народу, как на этом концерте, я в СДК МАИ больше никогда не видел. Плотность людей была такая, что можно было разбежаться и побежать по головам, не утонув.
«Психея» устроила мощное шоу с лазерами, светом и прочими прибамбасами. Это смотрелось круто и очень по-западному. Интересная музыка и сильные социальные тексты, «Психея» на тот момент действительно убирала всех на российской альтернативной сцене.
Александр (Кондрат) Кондратьев
«Психея» тогда была, наверное, в лучшей своей форме. Они горели тем, что делали, и это чувствовалось. Это уже позже они превратились в торчков, не способных играть музыку.
Последняя серьезная питерская экспансия в столицу была в конце восьмидесятых. К началу нулевых группы вроде «Алисы», ДДТ и «Аквариума» уже перешли в ранг стариков. Они прочно осели в эфире «Нашего радио» и мало интересовали молодых людей, ориентировавшихся на западную сцену. И вот, с берегов Невы пришла новая, свежая волна, и москвичи с радостью ее приняли. Сначала «Психея», а чуть позже подтянулись и Jane Air с Amatory. При этом столичные лидеры альтернативной сцены стали постепенно терять позиции.
Понимая, что питерская публика не менее важна, чем московская, организаторы второго «Мейн Феста» решили провести его в обеих столицах. В Москве играли группы из Питера: Scang и Animal Джаz, а в Санкт-Петербург отправилась большая московская делегация в составе TRACKTOR BOWLING, «Ругер», «7Раса», Crocodile TX и Dusty Pup. Чтобы сэкономить на дороге, заказали большой двухэтажный автобус для всех групп и еще один для поклонников. Перед отправкой в автобусы занесли несколько ящиков с пивом и пакеты, полные водки и коньяка. Чуваки быстро перепились и стали по очереди вырубаться. Пока одни спали, другие требовали остановить транспорт, чтобы отлить. Водитель делал остановку, пьяные люди с гомоном вываливали на улицу и сливали отработанную жидкость. Когда все рассаживались и автобус набирал скорость, пробуждались те, кто проспал остановку. Но им-то тоже надо! Тогда они заряжали дружное: «Ссать! Ссать! Ссать! Ссать!», и остальные пассажиры охотно присоединялись к ритмичному скандированию. Когда у водителя кончалось терпение, он останавливался и открывал двери. Так продолжалось всю дорогу до Питера, которая стала рекордно долгой. Московская делегация ехала на Main Fest восемнадцать часов.