Обреченные — страница 34 из 71

На концерте в московском клубе «Курс» (потом в этом помещении был клуб Ikra) музыканты TRACKTOR BOWLING наглядно увидели скачок, который они совершили за последние несколько лет. Это была презентация альбома группы «Бухта радости», с которой они раньше часто играли в совместных концертах. Выступали всего две группы: «Бухта», а после них «Трактор».

Александр (Кондрат) Кондратьев

На этом концерте парни из «Бухты радости» испытали то, что нам приходилось переносить, играя когда-то на разогреве у I.F.K.. В течение всего их сета зал скандировал: «ТРАК-ТОР! ТРАК-ТОР! ТРАК-ТОР!» К сожалению, эта совковая херня никуда не делась. Неуважение к чужому творчеству. Я прекрасно понимал, насколько им тяжело играть перед такой публикой, но ничего поделать мы не могли.

Дорошин продолжал расширять географию своего фестиваля Main Fest. В октябре 2005 года он организовал два мероприятия под этим брендом в Тольятти и в Самаре. Состав участников в обоих городах был одинаковым: TRACKTOR BOWLING и Jane Air как хэдлайнеры и три местные группы: Primitif, Zumba и I.Q.Zero. Оба концерта прошли с аншлагами. «Трактора» были в этих краях впервые, но народ их знал и ждал. Бытовые условия как обычно отсутствовали. Это касалось и проживания, и трансферов. Когда они ехали из Самары в Тольятти, Корень, гитарист Jane Air, дернул дверь в «Газельке», и та, вместо того, чтобы отъехать в сторону, упала на дорогу. Совсем отвалилась. А Корень совсем не огромный чувак. Это к слову о качестве жизни в туре. Их перевозили в ушатанной маршрутке, которая обычно ездит по городу и иногда применяется для перевозки «вип-гостей». Особенно от бытовых неурядиц страдал звукорежиссер ТБ Илья Мудренов.

Александр (Кондрат) Кондратьев

Илья все время ныл. На каждом выезде он выносил нам мозги, что он не может срать орлом и что ему хочется семгу на обед. Он до того достал, что я ему уже сказал: «Ну давай твой личный райдер составим. Так и назовем «бытовой райдер звукорежиссера группы TRACKTOR BOWLING» и будем отсылать его организаторам».

На совместных концертах с Jane Air они познакомились с Андреем Майоровым, по прозвищу Гранд. Он был тоже из Питера и рулил большинство местных альтернативных команд. Учитывая сильную занятость Мудренова и прихотливость в быту, чуваки решили взять к себе Гранда на постоянку.

Виталий (Вит) Демиденко

Мы познакомились с Грандом в поезде во время этих переездов Москва-Самара-Тольятти. Я еще офигел от его внешности. Он ходил в танковом шлеме, у него была ложка, пристегнутая к ремню на цепочке и своя отдельная железная кружка. Он вообще прибивался по военной тематике.

Лусинэ (Лу) Геворкян

В Тольятти я заболела жуткой ангиной. Это была, наверное, самая страшная ангина в моей жизни. Было настолько хреново, что я даже блевала. Мы вернулись в Москву, и мне совсем не вариант было ехать в общагу в таком состоянии. Я бы всех перезаражала к чертовой матери и сдохла. Там все расходятся кто на учебу, кто на работу, даже стакан воды никто не подаст. И я осталась у Вита, поскольку он жил один. Он меня там выхаживал. В итоге, мы пообщались и решили, что можно рискнуть встречаться в режиме глубочайшего шифра. Разработали план, как мы будем действовать, как реагировать и прочее.

Виталий (Вит) Демиденко

Я переименовал Лусю в телефоне. Она стала «мама», а я у нее был записан как Димон. Наводили дикие шифры, расставались в метро при всей группе, и потом встречались через какое-то время на другой станции. Приходили в клуб разными путями и также уходили.

Леонид Гейлер

Я был единственным хранителем их тайны. Луся меня посвятила и сказала, что Вит знает, что я знаю, но лучше ему об этом не напоминать, чтобы лишний раз не травмировать. И мы с ним никогда ни словом об этом не обмолвились. Только иногда многозначительно встречались взглядами.

Группа жила очень насыщенно. Несмотря на плотный концертный график, они решили выпускать следующий альбом. Материала уже накопилось достаточно. В этот раз все записывали на «Гигант Рекордс» у Сергея Науменко, который уже работал с ними над пластинкой «Напролом». Но первым делом сделали демку на английском языке. Они переписали вокал для трех песен с «Черты». Тексты треков «Снег», «Устала» и «Умирать» были переведены на английский и получили названия: Spring inside и It’s Time to.

Александр (Кондрат) Кондратьев

Когда Дэн вернулся с Rock am Ring прошлым летом, он всем вынес мозги, насколько там круто, и как наша сцена отстала от мировой. И тогда мы решили записать англоязычный ЕP, чтобы пытаться пробиться на европейские фестивали.

Лусинэ (Лу) Геворкян

Сначала мы хотели перевести песню «Завтра», потому что считали ее хитовой. Но, когда я принесла свой вариант перевода Дэн начал возмущаться, что там в припеве слишком много шипящих, и она не слушается. Я с ним согласилась и сказала, что переделаю текст. Сидела в общаге, ломала голову, и тут у меня просто плакатным шрифтом в голове засветилась фраза: «It's Time to Die». Я решила, к черту «Завтра», будем делать «Умирать». Этот текст я написала буквально за пятнадцать-двадцать минут.

Записывали там же, на кухне у Хардрама, где работали над вокалом для альбома «Черта». Он просто добавил в готовые проекты новые вокальные партии, оставив старые бэки.

Лусинэ (Лу) Геворкян

Потом, через много лет, я давала послушать эти треки своему другу Трэвису Лику, американцу, носителю языка. И он очень долго смеялся. Сказал, что ничего не понял из того, что я насочиняла. Надо понимать, что, когда я писала эти тексты, я ни разу не была за границей и не слышала, как там люди говорят. Ориентировалась только на собственное знание и какие-то штампы из англоязычных песен.

Вит нашел какой-то сайт с перечнем всех музыкальных фестивалей Европы и контактами организаторов. Залил новые треки на Myspace и стал день за днем, методично писать письма организаторам. Он отправил, наверное, штук сто писем, но получил лишь полтора вялых ответа с фестиваля поющих рок-див в Польше. Мол, обратитесь в следующем году.

Глава 13

Усилиями Коли Дорошина, TRACKTOR BOWLING значительно расширили географию выступлений. Но, несмотря на плотный концертный график и частые гастроли, репетиции на базе в Очаково шли по расписанию, два-три раза в неделю. Старую программу гонять не было смысла, ее и так часто исполняли. На репах они сочиняли вещи для нового альбома.

Николай Дорошин

Вообще я против того, чтобы группа выпускала альбомы каждый год, но на тот момент еще одна пластинка была очень нужна. Нам нужно было больше песен, чтобы играть полноценные сольники.

Материал получался интересным и не похожим на все то, что они делали до сих пор. Если год назад парни говорили Лусе, что гроулить и скримить не надо, что времена «Напролома» прошли, то теперь эти вокальные приемы снова были востребованы.

Александр (Кондрат) Кондратьев

Когда Дэн подружился с Игорем Капрановым из Amatory, а Профф стал много времени проводить с Ганычем и Данилой Светловым, то начался сплошной вынос мозга. Они говорили, что мы играем олдскульную херню, и нам надо что-то менять, становиться моднее. И, собственно, из-за этого альбом «Шаги по стеклу» получился довольно экспериментальным по звучанию.

В это время как раз набирали обороты новые стили: эмокор и металкор. В тренд вошла более быстрая, техничная музыка и жесткий вокал в сочетании с чистыми запевками. Все стали отращивать челки и одеваться в обтягивающее черное с небольшими розовыми элементами. Если двумя годами ранее видеть парня в черных кедах с розовыми шнурками было как минимум странно, то теперь это считалось крутым. Главной темой текстов в эмо-культуре были любовь и смерть, а основной посыл – не стесняться своей эмоциональности. Брутальность, зло, сперма и кровь сменились слезами и соплями, намотанными на быстрые гитарные риффы, и все это было сдобрено двумя бочками в темпе сто сорок. Активнее всех новые тенденции педалировал Денис, но Проффессор его поддерживал. Дэн взял запись альбома под свое крыло и вовлекался во все процессы. Он сочинил музыку к большинству песен для альбома, а к некоторым придумал бас и даже ударные партии.

Виталий (Вит) Демиденко

Я считаю, что этом альбоме у нас одни из самых интересных басовых партий.

Когда музыку пишет один человек, который полностью прочувствовал песню, это всегда круто. Я бы, наверное, подошел более формально к сочинению своих партий на его треки.

Денис (Дэн) Хромых

У нас раньше были простенькие песни, а на этом альбоме мы стали повышать технику. Просто все вокруг уже играли сложные вещи, а я всегда стремился играть более современную музыку.

Виталий (Вит) Демиденко

Я по мастерству только-только догнал уровень «Черты», а тут надо было играть еще сложнее, еще быстрее. «Обреченные», «Не сестра», – мне было очень сложно вытягивать партии, которые придумал Дэн. Он даже на паре песен сыграл за меня в студии. Вообще, запись «Шагов» стала для меня самой мучительной в жизни. Я каждый раз ехал на студию с тяжелым сердцем. Понимал, что опять буду сотни раз все переписывать и видеть грустные глаза Сереги Науменко, который скажет, что все плохо и надо заново. Я настолько загнался, что как-то даже приехал на студию со своей табуреткой. Это был обычный стул из «Икеи», на котором я репетировал дома. Мне казалось, что если я буду играть на этой табуретке, то все получится. Науменко, наверное, охренел от такой картины. У меня уже просто крыша ехала. И все это на фоне нервяка, который создавал Дэн. На записи «Шагов» я приобрел кучу фобий, просто стал бояться студии и смог избавиться от этого только спустя несколько лет.

Денис максимально участвовал, контролировал все этапы записи, добавлял на месте какие-то новые аранжировки, что-то менял. Его мания рулить всеми процессами очень давила на других участников группы. Спасаясь от дэновской тирании, Вит и Лу стали планировать сессии так, чтобы его на них не было. Вита вообще напрягало любое присутствие людей в студии. К тому же, Дэн его постоянно гнобил, отбирал инструмент и прописывал за него партии, что для музыканта довольно унизительно. Но басист не сопротивлялся. Некоторые вещи он действительно не мог сыграть. Особенно это касалось партий, где надо было играть медиатором, как в песне «Вас больше нет». Вит давно перешел на пальцы, и игра медиатором, как навык, была утеряна. Денис был самым сильным инструменталистом в группе и в студии работал очень четко. Плюс ко всему, у него постоянно рождались интересные идеи. Он видел композицию целиком, и его доминирование было вполне логичным. Другое дело, что его настойчивость в достижении результата и нетерпимость к недостаткам других создавали ощутимое напряжение в коллективе.