О периоде Постреформации в Англии см. особенно: John Strype, Annals of the English Reformation, 4 vols. (Oxford, 1824); Patrick Collinson, The Elizabethan Puritan Movement (London, 1963), Patrick Collinson, William Shakespeare’s Religious Inheritance and Environment, in Elizabethan Essays (London, 1994); Eamon Duffy, The Stripping of the Altars: Traditional Religion in England с. 1400-C.1580 (New Haven, 1992); J. J. Scarisbrick, The Reformation and the English People (Oxford, 1984); Christopher Haigh, The English Reformation Revised (Cambridge, 1987); David Cressy, Bonfires and Bells: National Memory and the Protestant Calendar in Elizabethan and Stuart England (London, 1989); Ronald Hutton, The Rise and Fall of Merry England: The Ritual Year 1400–1700 (Oxford, 1994).
Рассуждая о датировке шекспировских пьес 1599 года, я опираюсь на современные исследования. Хотя по этому вопросу нет единодушного мнения, датировка пьес, о которых идет речь в моей книге, в целом, серьезных разногласий не вызывает. Принято считать, что все четыре написаны не раньше зимы 1598 года — именно тогда Ф. Мерес перечислил пьесы Шекспира в «Сокровищнице умов» (Pallidis Tamia: Wit’s Treasury, London, 1598). Намек на графа Эссекса в Прологе пятого акта «Генриха V» («the General of our gracious Empress» / полководец нашей милостивой королевы) позволил публикаторам датировать пьесу первой половиной 1599 года. Поскольку Т. Платтер видел «Юлия Цезаря» в Глобусе в сентябре 1599-го, принято считать, что пьеса была написана весной-летом того же года. Вместе с «Генрихом V» и двумя другими пьесами 1598 года («Всяк в своем гуморе» Бена Джонсона и «Много шума из ничего») 4 августа 1600 года в Реестре печатников появилась запись о комедии «Как вам это понравится» с пометой «to be stayed» (отложить публикацию, или, возможно, запретить — на этот счет исследователи до сих пор не пришли к единому мнению). Одни шекспироведы датируют пьесу началом 1599 года, другие — началом 1600-го. Уход Кемпа, приглашение Армина в шекспировскую труппу, а также песенка, музыку к которой написал Томас Морли (сборник «Первая книга песен», First Book of Ayres, вышел в 1600), — все это позволяет предположить, что шекспировская пьеса написана в конце 1599-го, после «Генриха V» и «Юлия Цезаря». О датировке «Гамлета» (о том, что в основу второго кварто легла самая ранняя редакция текста) см. издание X. Дженкинса (Harold Jenkins), а также статью: Е. A. J. Honigmann, The Date of Hamlet, Shakespeare Survey 9 (1956), 24–34.
Среди более поздних работ, поддерживающих эту гипотезу, см.: Charles Cathcart, Hamlet: Date and Early Afterlife, Review of English Studies 52 (2001), 341–59. В последующих главах книги я привожу ряд других доказательств, связанных как с внутренней организацией текста, так и с историческими и театральными обстоятельствами, подкрепляющими ту датировку пьесы, на которую я опираюсь. Возможно, Шекспир обдумывал сразу несколько пьес, учитывая, что в его текстах 1599 года появляются одни и те же аллюзии. О хронологии пьес и их датировке см.: Wells and Taylor, A Textual Companion.
Об особенностях календаря стоит сказать отдельно. С конца XII века и до 1752-го Новый год в Англии официально начинался 25 марта, на Благовещение Пресвятой Девы Марии. Однако этой традиции следовали не повсеместно: к примеру, в астрологических альманахах год начинался первого января. Того же подхода придерживались и некоторые авторы и издатели. В 1600 году почти во всей Европе и даже в Шотландии стали начинать год первого января (Россия, Тоскана, Англия и ее колонии вплоть до XVIII века этой традиции не следовали).
Проблема усугублялась и тем, что Англия, в отличие от стран континента, перешла с Юлианского на Григорианский календарь лишь в 1752 году. Это означает, что во времена Шекспира, даты в Англии и, к примеру, во Франции, сильно различались — разрыв составлял десять дней. Томас Платтер, ошибочно полагавший, что в Англии принят Григорианский календарь, записал, что видел «Юлия Цезаря» в Лондоне 21 сентября 1599 года, тогда как для Англии это было 11 сентября. Я привел все датировки в необходимое соответствие, нигде это специально не оговаривая.
Очевидно и то, что уклад жизни в XVI веке определялся природными ритмами и социальными устоями: времена года, церковный календарь, придворная жизнь, театральный сезон, судопроизводство, и, прежде всего, сельскохозяйственные работы. События частной жизни (день рождения, смерть, юбилеи и т. д.) отступали на второй план.
Критический разбор романтизированных биографий Шекспира (именно по этим источникам я цитирую Колриджа, Делиуса, а также неизвестного автора XIX века) см.: С. J. Sisson, The Mythical Sorrows of Shakespeare, Annual Shakespeare Lecture of the British Academy, 1934, from the Proceeding of the British Academy, vol. 20 (London, 1934). См. также статью, в которой исследуется проблема романтического изображения Шекспира на его портретах: Stephen Orgel, History and Biography in his Imagining Shakespeare: A History of Texts and Visions (New York, 2003), 65–84. См. также: Edmond Malone, «An Attempt to Ascertain the Order in Which the Plays of Shakespeare Were Written,» in The Plays and Poems of William Shakespeare, 16 vols. (Dublin, 1794). (впервые опубл. в 1778 г.).
См. также заметки Т. Платтера: Thomas Platter’s Travels in England, 1599. О Бене Джонсоне, Джоне Уорде и Джоне Обри см.: Е. К. Chambers, William Shakespeare: Facts and Problems (vol 2).
О погоде в те времена см.: Stow, Annales; Henslowe’s Diary. Во времена Шекспира в Англии было на несколько градусов холоднее, чем сейчас, ученые называют время с XIV по XIX век малым ледниковым периодом. О театральной бухгалтерии см.: Henslowe’s Diary. Финансовые счета на строительство Глобуса см.: Halliwell-Phillipps, Outlines of the Life of Shakespeare: Charles W. Wallace, The First London Theatre: Materials for a History (Lincoln, Neb., 1913); Irwin Smith, Theatre into Globe, Shakespeare Quarterly 3 (1952), 113–20; Herbert Berry, ed., The First Public Playhouse: The Theatre in Shoreditch (Montreal, 1979); Charlotte Carmichael Stopes, Burbage and Shakespeare’s Stage (London, 1913).
О заполняемости театров в ту эпоху см.: Appendix II to Martin Butler, Theatre and Crisis, 1632–1642 (Cambridge, 1984). Имена драматургов названы в Дневнике Хенслоу за 1598 год (Henslowe’s records for 1598), а также в кн. Фрэнсиса Мереса «Сокровищница умов» (Francis Meres, Palladis Tamia, London, 1598). Среди лучших авторов трагедий Мерес называет Шекспира, Дрейтона, Чепмена, Деккера и Джонсона. Среди лучших комедиографов — Шекспира, Мандея, Чепмена, Портера, Уилсона, Хэтеуэя и Четтла. Мерес также хвалит комедии графа Оксфорда.
Хотя некоторые аристократы пробовали себя в драматургии (Фулк Гревилл писал пьесы весьма щекотливого характера; летом 1599-го граф Дерби сочинил несколько комедий для труппы, которой покровительствовал (она выступала в таверне «Кабанья голова»), у нас нет оснований полагать, что граф Оксфорд, или граф Дерби etc входили в тесный круг действующих драматургов. О злободневности шекспировских пьес см.: David Bevington, Tudor Drama and Politics (Cambridge, Mass., 1968); Robert J. Fehrenbach, When Lord Cobham and Edmund Tilney «were att odds»: Oldcastle, Falstaff, and the Date of I Henry IV, Shakespeare Studies 9 (1986), 87–102; Barbara Freedman, Shakespearean Chronology, Ideological Complicity, and Floating Texts: Something Is Rotten in Windsor, Shakespeare Quarterly 45 (1994), 190–210; Gary Taylor, William Shakespeare, Richard James and the House of Cobham, Review of English Studies 38 (1987), 334–54. О Кобэме см. особенно: David McKeen, A Memory of Honour: The Life of William Brooke, Lord Cobham, 2 vols. (Salzburg, 1986); Paul Whitefield White, Shakespeare, the Cobhams, and the Dynamics of Theatrical Patronage, in Shakespeare and Theatrical Patronage in Early Modern England, ed. Paul Whitefield White and Suzanne R. Westfall (Cambridge, 2002), 64–89; James P. Bednarz, Biographical Politics: Shakespeare, Jonson, and the Oldcastle Controversy, Ben Jonson Journal 11 (2004), 1–20.
О цензуре в елизаветинские времена см. авторитетные исследования Ричарда Даттона: Richard Dutton, Mastering the Revels: The Regulation and Censorship of English Renaissance Drama (Iowa City, 1991); Richard Dutton, Licensing, Censorship, and Authorship in Early Modern England (New York, 2000); также см.: Janet Clare, Art made tongue-tied by authority: Elizabethan and Jacobean Dramatic Censorship (Manchester, 1990); Andrew Hadfield, ed., Literature and Censorship in Renaissance England (New York, 2001).
О влиятельных покровителях шекспировского времени см.: Paul Whitefield White, Suzanne R. Westfall, eds., Shakespeare and Theatrical Patronage in Early Modern England; Peter Davison, Commerce and Patronage: The Lord Chamberlain’s Men’s Tour of 1597, in Grace Ioppolo, ed., Shakespeare Performed: Essays in Honor of R. A. Foakes (Newark, 2000), 56–71; Charlotte Carmichael Stopes, The Life of Henry, Third Earl of Southampton, Shakespeare’s Patron (Cambridge, 1922); G. P. V. Akrigg, Shakespeare and the Earl of Southampton (London, 1968). О наследственном гербе Шекспиров см.: С. W. Scott-Giles, Shakespeare’s Heraldry (London, 1950); Chambers, Facts and Problems. См. также: Katherine Duncan-Jones, Ungentle Shakespeare. О драматургах и их сотворчестве, помимо Дневника Хенслоу и кн. Раттера (Rutter’s Documents of the Rose Playhouse), см.: J. M. Nosworthy, Notes on Henry Porter, Modern Language Review 35 (1940), 517–21; Leslie Hotson, The Adventure of the Single Rapier, Atlantic Monthly 148 (1931), 26–31. О Ф. Хенслоу см.: Bernard Beckerman, Philip Henslowe, in Joseph W. Donohue Jr., ed., The Theatrical Manager in England and America (Princeton, 1971); S. P. Cerasano, The Patronage Network of Philip Henslowe and Edward Alleyn, Medieval and Renaissance Drama in England 13 (2000), 82–92.