Мел Феррер также был за то, чтобы его жена играла в этом фильме, он говорил:
– Одри всегда сама принимает решение о том, сниматься или не сниматься в фильме. Но когда я прочел сценарий «Двоих в пути», я сразу же посоветовал ей согласиться на эту роль – и был прав. Я чувствовал, что этот фильм неплох для ее карьеры.
Но Одри сразу столкнулась с неприятными моментами. Режиссер Донен категорически отказался приглашать Живанши, сказав, что ее героиня должна быть одета, как самая обычная женщина, которая покупает себе вещи с полок небольших магазинчиков женской одежды. И наша «икона стиля» сдалась. Но ей удалось превзойти самое себя. Один из журналов мод писал после выхода фильма на экран: «Одри Хепберн в «Двоих в дороге» – урок всем тем девицам, которые считают, что, когда вы перешагнули тридцатилетний барьер, вам больше ничего не остается, как подобрать волосы и повязать платок пониже. Одри доказывает, что это не так».
– Она была очень напряжена, когда мы начали съемки, – вспоминал и Донен, ломавший ситуацию, заставлявший Одри понять, почувствовать, что она повзрослела и больше не сможет играть наивных принцесс. «Для любой женщины, приближающейся к своему сорокалетнему рубежу, съемка крупным планом всегда испытание; для Одри же она стала своеобразной «отложенной инициацией в зрелость». Ко всему прочему, Одри «играла в кинокартине с человеком, который был способен усиливать в женщине ее ощущения собственной эротической притягательности». И благодаря этому человеку проявилась вся скрытая доселе сторона ее натуры – бесподобная глубокая женственность, характерная только для счастливых и влюбленных.
Ирвин Шоу, посетивший съемки, признал, говоря об игре Одри Хепберн и Альберта Финни:
– Они вели себя так, словно были подростками, братом и сестрой. Когда появлялся Мел, Одри и Элби сразу же становились официальными и даже несколько неуклюжими, будто теперь они вынуждены были вести себя подобно взрослым.
«Любовная сцена в спальне отеля с опущенными от ослепительного средиземноморского солнца шторами была сыграна с такой искренностью, какой не было ни в одном другом фильме с ее участием». А все потому, что все четыре месяца, что длились съемки, между Одри и Альбертом Финни развивался бурный роман. Они все время проводили вдвоем: вместе репетировали, вместе ужинали, тайком от всех уходили на пляж…
С актером Альбертом Финни
Стэнли Донен вспоминал:
– В последние недели съемок я просто не узнавал Одри. Она поражала меня. Она была такой свободной, такой счастливой. Я никогда не видел ее такой – такой молодой! Не думаю, что дело было во мне. Полагаю, это заслуга Альби.
Семейная жизнь Одри дала серьезную трещину, Альберт Финни недавно развелся. Они впоследствии могли составить прекрасную пару. Он обладал замечательным чувством юмора, был интеллигентным, веселым и жизнерадостным, серьезно относился к профессии и вообще казался стабильным человеком – именно такой и нужен был Одри в тот момент ее жизни. «Отношения между ними развивались спокойно и без осложнений – в первый раз в жизни Одри».
Донен, чувствовавший, что Одри целиком отдается работе, и будучи ей признателен за это, говорил:
– Мне всегда хотелось приблизиться к ней, узнать то, что было никому неведомо, но между ней и всеми остальными всегда существовал барьер. Я никогда не мог сказать, что знаю Одри по-настоящему. Не хочу сказать, что она притворялась или носила маску. Но она никогда не раскрывалась целиком, в ней оставалась какая-то тайна, которую никто не мог разгадать, не говоря уже о том, чтобы разделить ее с ней. Она была тем самым горшком с золотом, который таится на конце радуги.
Во время съемок проявились скрытые страхи Одри. Когда-то она упала с лошади, но ей пришлось сесть на лошадь, что привело к несчастью. Теперь же ей надо было очутиться в бассейне, и Одри боялась этой сцены.
– Когда мне было девять лет, в Голландии, купаясь в пруду, я запуталась в водорослях. Тогда я совсем почти не умела плавать. Водоросли тянули меня вниз, а у меня оставалось все меньше и меньше сил. Я наглоталась воды, пытаясь выпутаться, и пока не подоспела помощь, я думала, что утону. Даже сейчас я, проплыв совсем немного, чувствую возвращение той паники. Хотя Мелу все-таки удается уговорить меня войти в море, я плаваю, высоко подняв голову над водой. Во всех своих ночных кошмарах я вижу, как меня накрывает волна и я захлебываюсь. Это отвратительно и ужасно.
Признания Одри растрогали всех, но все же ей пришлось снимать сцену в бассейне без дублера.
Фильм «Двое в дороге» вызвал разноречивые отклики в прессе. Этому фильму, словно хорошему вину, нужно было вылежать свой срок. Почти через два десятилетия корреспондент нью-йоркского «Виллидж Войс» написал: «Разница во внешности и темпераменте между худенькой, воздушной Хепберн и коренастым, приземленным Финни делает их романтические отношения еще более трогательными и одновременно более возвышающими».
Взрослый Шон вспоминал:
– Я помню, что в жизни моих родителей наступил сложный период. Лишь много лет спустя я понял, что это было связано с тем романом, который завязался у мамы с Финни во время съемок.
Мел сообщил жене, что, если она не прекратит романа с Финни, он подаст на развод и в качестве причины назовет ее неверность. Это повергло Одри в ужас, поскольку в таком случае ее сын мог остаться с отцом. Кроме того, подобное судебное разбирательство могло навсегда отдалить мальчика от неверной матери. Роман Одри и Финни закончился, но это не спасло ребенка от развода родителей.
Семейное фото – Одри с повзрослевшим сыном Шоном
Глава 29«Подожди до темноты», или окончание звездного брака
В то время, когда Одри крутила роман, Мел задумывал новую ленту «Подожди до темноты». Главная героиня мелодрамы – слепая женщина, которая попадает в руки торговцев наркотиками. Бандиты хотят хитростью забрать пакет героина, спрятанный у нее в квартире. Слепую женщину предстояло сыграть Одри, которая с холодностью восприняла эту идею. Любое уродство, любая трагедия, любое насилие – пусть даже киношные – вызывали у Одри ужас.
К 1965 году контракт был подписан. Изначально предполагали, что режиссером фильма будет Альфред Хичкок, но тот, припомнив как с ним поступила Одри, резко отказался. Тогда режиссерское кресло занял Теренс Янг.
До начала работы над «Подожди до темноты» Одри занималась тем, что покупала мебель и аксессуары для виллы, которую они с Мелом купили в Испании. Но в глубине души она чувствовала, что с большей радостью очутилась бы сейчас в Швейцарии. Одри приехала туда на Рождество 1966 года, чтобы присутствовать на детском спектакле о рождении Иисуса. Вместе с ребятами из поселка Шон участвовал в представлении. «Это был настоящий восторг», – делилась актриса.
Готовясь к исполнению роли слепой, Одри ездила в клиники для слепых в Лозанне и Нью-Йорке, встречалась с профессурой и пациентами. С первых же дублей у нее все получилось: ее героиня была настоящей…
Когда съемочная группа переехала в Голливуд, Одри и Мел поселились в бунгало на территории отеля «Беверли Хиллз». Одри хотела взять с собой Шона, но мальчик ходил в школу в Швейцарии. Им оставалось только долго беседовать по телефону, а когда на Пасху Шон приехал к маме, та сразу повезла сына в детскую Мекку – в Диснейленд.
Когда фильм «Подожди до темноты» вышел в прокат, его сразу же обозвали кинохалтурой (в нем есть сцены, когда преступник, пытаясь запутать слепую (!) женщину, переодевается и тому подобные штучки). Но, как ни странно, «Подожди до темноты» имел кассовый успех и даже принес Одри очередную – пятую – номинацию на «Оскара». Многие критики сходились в том, что игра Одри была органичной и, как всегда, превосходной. За эту картину Одри получила 900 000 долларов, а также десять процентов от прибыли, что увеличило ее гонорар до трех миллионов долларов.
Летом 1967 года Одри снова была в Швейцарии, и снова в «интересном положении». Но через несколько недель произошло непоправимое дежавю: актриса потеряла ребенка. Ее отчаяние и горе были безграничны. Мел в это время находился в испанском Марбелле.
После случившегося Одри и Мел решили жить и работать отдельно друг от друга «в течение некоторого времени». Пока это не был развод в прямом смысле. Но это известие просочилось в прессу накануне выхода «Двоих в дороге».
Друг семьи Юбер де Живанши вспоминал:
– Она никогда не говорила дурно о месье Феррере, даже когда отношения между ними доходили до крайности. Одри всегда прилагала огромные усилия к тому, чтобы спасти этот брак.
В 1967 году Одри Хепберн была настоящей звездой киноэкрана.
В том же 1967 году Одри и Мел окончательно расстались. Она подала на развод.
Прислушаемся к словам Шона:
– Разрыв между матерью и отцом проходил очень сложно. Родители никогда не ссорились при мне, но я с самого раннего детства чувствовал, что между ними что-то не так. Мама пришла и сказала мне, что они с отцом решили развестись. Она объяснила, что в этом нет моей вины – ведь дети часто обвиняют себя в разводе родителей. Я был очень огорчен, потому что любил их обоих. Но в то же время я ощутил некоторое облегчение – я понял, почему атмосфера в доме была такой напряженной.
Семейное фото – повзрослевшая Одри с отцом
Журналист Генри Грис передает нам слова самой Одри:
– Когда распался наш брак, это было ужасно. Более того, это было горьким разочарованием для меня. Я полагала, что брак между двумя добрыми, любящими друг друга людьми должен существовать до тех пор, пока один из них не умрет. Я не могу вам выразить, насколько я была разочарована. А я ведь много раз пыталась этому помешать. Я понимала, как тяжело быть мужем мировой знаменитости, признанной повсюду, быть всегда вторым на экране и в жизни. Как Мел страдал… Но, поверьте мне, для меня карьера всегда была на втором месте.
В начале 1968 года Мел должен был встретить сына Шона в аэропорту имени Кеннеди в Нью-Йорке, чтобы провести с ним несколько недель в Манхэттене и Калифорнии. Но в приземлившемся самолете мальчика не было. Мелу вручили послание от Одри, сообщавшей, что не хочет отпускать ребенка. После этого бывшие супруги вели все переговоры через адвокатов.