По мере оккупации Европы было также разграблено национальное достояние Венгрии, Югославии и Греции. Хотя Венгрия, управляемая адмиралом М. Хорти, а потом отпетым фашистом и юдофобом Ф. Салаши, была самой верной союзницей Гитлера, это не помешало гитлеровцам в марте 1944 года разграбить замки древних мадьярских аристократических родов. А в конце марта 1945-го добычей мадьярских фашистов стали сокровища будапештского Музея изобразительных искусств, включавшие коллекции самого знатного венгерского рода Эстерхази. По приказу из Берлина салашисты вывезли конфискованные ими произведения искусства и королевские регалии, включая корону, скипетр и державу святого Иштвана — первого венгерского короля, принявшего христианство. Сокровища были загружены в специальный поезд, куда также загрузили остаток золотого запаса Венгрии (110 ящиков золота в слитках весом 5,5 т) и 8 ящиков с драгоценными камнями. Золото, платина, алмазы, рубины, сапфиры и жемчуг заняли 4 железнодорожных вагона, а 1360 ящиков с серебром наполнили еще 18 вагонов. Этот поезд вошел в историю как "золотой эшелон", о его судьбе мы расскажем.
В Греции объектом особого интереса нацистов, наряду с античными произведениями искусства, стали Салоники — древний очаг иудаизма на Балканах. Оккупанты уничтожили имевшиеся в городе синагоги и памятники еврейской культуры, а хранившиеся там артефакты изъяли для "музея уничтоженной расы" в Праге, хотя потом продавали их еврейским организациям. 11 июля 1942 года евреям Салоник было приказано приготовиться к депортации в концлагеря. Местная община заплатила германским властям за свое освобождение 2,5 млн драхм. Но это лишь отсрочило депортацию до марта следующего года, когда 46 091 салоникский еврей был отправлен в Освенцим, в живых из них осталось лишь 1950 человек. В Греции немцы захватили и примерно половину золотого запаса страны (46 т), а вторую половину в апреле 194 L года прихватил с собой греческий король Георг II, бежавший после германского вторжения в Англию.
А вот в Югославии немцам с золотом не повезло. Перед войной Королевство Югославия располагало довольно большим золотым запасом — 84 574 кг. Осознавая грозящую стране опасность, руководство Югославии в мае 1939 года начало тайную переброску золота в Англию. Эсминец "Белград" доставил в Банк Англии 980 ящиков с 3379 золотыми слитками. Так как в британском центробанке уже хранилось 225 золотых слитков Народного банка Королевства Югославия, то общие резервы югославского золота в Англии достигли 44 867 кг. После начала войны Совет обороны Югославии принял решение о срочной перевозке золота из Англии в США. С большим риском в Нью-Йорк доставили 33 683 кг золота. Потом было еще две транспортировки. К концу войны в хранилищах Банка Англии осталось лишь 11,2 т югославского золота. А в самой Югославии на момент нападения на нее Германии в апреле 1941 года находилось 10 701 кг золота. Из них 9 611 кг лежало в подземном хранилище в Ужице, а 1090 кг — в сараевском филиале Народного банка. Вот это золото досталось захватчикам — но не немцам. 176 ящиков с золотом (8393 кг) захватили итальянцы, а немцы нашли в монастыре Острог лишь четыре ящика, где было 188,5 кг золота. Один ящик захватили четники, а пять ящиков достались Иосипу Броз Тито.
В Дании и Норвегии немцам тоже не повезло. Датчан и норвежцев они считали союзными по крови народами "нордической расы", поэтому грабить их не полагалось. Но там были запасы золота, в Норвегии — весьма значительные (74,65 т стоимостью 84 млн долларов США), их немцы хотели конфисковать. Оба государства в апреле 1940 года были захвачены за один день. В Дании операция началась с утра, а к полудню все было кончено. Датский король капитулировал, приказав войскам прекратить сопротивление, и заверил начальника штаба немецкого соединения, что сделает все для поддержания мира и порядка в стране. Король державы, в течение дня утратившей независимость, сделал оккупантам комплимент: "Вы, немцы, снова совершили невероятное. Нужно признать, это великолепная работа". Немцы без боя заполучили Данию, где был установлен коллаборационистский режим, однако золото датчане успели вывезти на хранение в США.
А норвежцам чудом удалось спасти свой золотой запас. 9 апреля 1940 года Нарвик был внезапно захвачен двумя батальонами специальных горнострелковых войск вермахта под командованием генерал-майора Э. Дитля, приятеля Гитлера со времен "пивного путча". К полудню пали еще четыре важных порта, но агрессоров задержали защитники крепости Оскарберг, что позволило королевской семье, норвежскому правительству и членам парламента выехать из Осло специальным поездом и вывезти на двадцати трех грузовиках золотой запас страны (переправленный потом в США) и секретные документы.
И конечно, объектом "культурной политики" нацистов и их союзников в самых диких формах был Советский Союз. На временно оккупированной территории Украины, Белоруссии, Латвии, Литвы, Эстонии и Российской Федерации захватчики уничтожили 1839 культурно-бытовых учреждений, зданий высших учебных заведений, театров и библиотек; разрушили 82 тыс. школ; разграбили 427 музеев из 992 имевшихся в стране (включая мемориальные музеи А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого, П. И. Чайковского, А. П. Чехова и др.); сожгли и осквернили сотни древних церквей и монастырей. По данным Центра хранения историко-документальных коллекций Российской Федерации, за годы войны только из 73 особо ценных советских музеев гитлеровцы похитили 565 723 экспоната, из которых найдена и возвращена лишь пятая часть. Но это тема отдельного разговора[38].
ГЛАВА 7"ОСОБАЯ МИССИЯ ЛИНЦ"
С невиданным по масштабам разграблением Европы связана и грандиозная затея нацистов в деле строительства "новой культуры", известная как "Спецоперация Линц" или "Особая миссия Линц". Цель ее — создание на родине Пилера "супермузея фюрера", где были бы собраны лучшие образцы "арийского искусства". Затея эта не нова. Впервые идея супермузея, где были бы собраны главные сокровища мирового искусства, возникла в эпоху Просвещения во Франции, когда творцы "Энциклопедии" Вольтер и Дидро задумали создать публичный художественный музей, который служил бы энциклопедией искусства. Великая Французская революция воплотила их мечту в жизнь. В 1791 году в Лувре был основан первый "музей для народа". Сначала туда свозили коллекции, конфискованные у французской короны, аристократов и церкви, а в июне 1794 года, когда Франция начала революционные войны в Европе, Конвент предписал: "Посылать знающих граждан с секретными инструкциями разыскивать и реквизировать произведения искусства в странах, захваченных нами". Была собрана комиссия по составлению списков произведений, которые надлежало изымать в занятых французскими войсками государствах. В эти государства направлялись одетые в мундиры французской армии комиссары-исполнители, производившие изъятия по заранее составленным спискам.
Правда, грабили только церкви, монастыри и дворцы аристократов, на "народную" собственность, находившуюся в муниципалитетах и домах "третьего сословия", не покушались. Поэтому шедевр Рембрандта "Ночной дозор" остался висеть в амстердамской ратуше. А вот шедевр Рубенса "Снятие с креста", изъятый из Кафедрального собора в Антверпене, привез в Париж ученик Жака Луи Давида, художник в мундире гусарского офицера Люк Барбье. Из Италии стали свозить древнеримские и древнегреческие статуи, которые символизировали дух республиканских свобод. Неантичную скульптуру, даже гениев Возрождения, достойной Лувра не считали. Зато живопись Высокого Возрождения и барокко очень ценилась. Художником номер один считался Рафаэль; за ним следовали Рубенс и Рембрандт — в Лувре оказались 32 его картины. А вот работы Джорджоне, Тинторетто, Веласкеса и даже Леонардо да Винчи в музей Республики не брали.
Новая жизнь музея началась в эпоху Наполеона, когда коллекции стали интенсивно пополняться добычей, привезенной из военных походов. Особенно богатый улов прибыл после неудачного египетского похода и разграбления Венеции в 1798 году. С берегов Нила и с Ближнего Востока были доставлены уникальные археологические находки, а из Венеции — собрание картин венецианских художников, среди которых был и "Брак в Кане Галилейской" кисти Веронезе. Наполеон плохо разбирался в искусстве и ценил живописные произведения по актуальности сюжета. Его любимой картиной была "Александр Македонский в битве при Иссе" немецкого художника эпохи Возрождения Альтдорфера. Зато оправдание для грабежей было придумано благородное: просвещенный завоеватель собирает лучшие образцы мирового искусства и как бы дарит их благодарному человечеству.
Под этим соусом возникший в Лувре "музей народов" был назван Музеем Наполеона и соединен с дворцом Тюильри (где жил император) Триумфальной аркой, увенчанной бронзовой квадригой, захваченной французами в Венеции: по преданию, ее создал Лисипп — придворный скульптор Александра Македонского. Директором своего музея Наполеон назначил известного коллекционера и мастера эротического рисунка барона Доминика Денона. Он был любимцем фаворитки Людовика XV мадам Помпадур, из-за чего при Робеспьере едва не попал на гильотину. Стараниями Денона Музей Наполеона стал лучшим в Европе. 2 апреля 1810 года в Квадратном зале музея состоялось венчание Наполеона с австрийской принцессой Марией Луизой, которой император, прежде чем отправиться на брачное ложе, при свете фонарей показал собранные им шедевры искусства.
Супермузей Наполеона просуществовал до 1814 года, когда победоносные русские войска вошли в Париж и Бонапарт отрекся от престола. Александр I настоял на сохранении коллекций, собранных Деноном, который после Тильзитского мира стал главным консультантом русского императора при пополнении коллекций Эрмитажа. Но после побега Наполеона с острова Эльба и битвы при Ватерлоо союзники решили наказать Францию: большинство военных трофеев из Лувра были возвращены прежним владельцам. В результате первой в истории реституции Папа Римский, австрийский император, прусский король, итальянские и немецкие герцоги получили обратно свои сокровища, хотя не все. К ноябрю 1815 года из Лувра было возвращено 5233 произведения искусства, не считая коллекций монет и камей.