В феврале 1980 года вышла в широкий прокат комедия режиссера Владимира Меньшова и сценариста Валентина Черных «Москва слезам не верит», которая стала лидером кинопроката (около 90 млн зрителей – и это при довольно скромном по тем временам бюджете в 550 тыс. рублей), а в 1981 году удостоилась престижной премии американской киноакадемии «Оскар» за лучший иностранный фильм. В том же году режиссер Владимир Меньшов, художник фильма Саид Меняльщиков и исполнившие главные роли Вера Алентова, Ирина Муравьева, Раиса Рязанова и Алексей Баталов получили Государственную премию СССР. Сочетание стиля ретро (1‐я из двух серий была посвящена жизни Москвы конца 50‐х годов), комедии и мелодрамы оказалось попаданием в десятку во всех отношениях во многом благодаря сценарию, занявшему 3‐е место на конкурсе сценариев о Москве. К отличной режиссуре добавилась прекрасная игра актеров Веры Алентовой, Ирины Муравьевой, Раисы Рязановой, Алексея Баталова, Юрия Васильева, Александра Фатюшина и др. Идеологическая составляющая в фильме тоже присутствовала в лице героя Алексея Баталова – высокоинтеллектуального рабочего эпохи НТР – и главной героини Веры Алентовой, которая в фильме выросла от покорявшей Москву лимитчицы до директора крупного химкомбината. Но идеологические моменты не выглядели инородным телом и вполне вписывались в мелодраматический сюжет. Интересно, что первоначально сценарий Черных назывался «Дважды солгавшая», поскольку в 1‐й серии главная героиня врала герою Васильева, что она – профессорская дочка, а во 2‐й серии утаивала от героя Баталова, что она – директор комбината, и вокруг этих двух неправд и развивался сюжет фильма.
Меньшова на церемонию вручения «Оскара» не пустили. Он узнал о вручении премии из информационной программы «Время», а саму золотую статуэтку «Оскара» получил только в 1988 году.
Некоторые откровенные, по меркам того времени, эротические сцены хотели вырезать, но фильм на закрытом показе одобрил лично Леонид Брежнев, и все претензии к фильму были сняты.
Другим лидером проката 1980 года (47 500 000 зрителей) стал политический детектив режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова «Тегеран‐43», снятый совместно киностудиями «Мосфильм» (СССР), Méditerranée Cinema (Франция) и Pro Dis Film (Швейцария). Сценарий двухсерийной картины Алов и Наумов написали совместно с драматургом Михаилом Шатровым. Фильм рассказывал о том, как советская разведка предотвратила готовившееся немцами покушение на Иосифа Сталина, Франклина Рузвельта и Уинстона Черчилля во время Тегеранской конференции 1943 года. Действие картины развивается в двух отрезках времени – в 1943 году и в 1970‐е годы. Историческим источником послужили мемуары бывшего командира партизанского отряда «Мстители», Героя Советского Союза полковника Дмитрия Медведева «Сильные духом» (1951). Медведев, под чьим руководством действовал легендарный советский разведчик Николай Кузнецов, утверждал, что немецкая разведка готовила покушение на «Большую тройку» в Тегеране, но с помощью Кузнецова эти планы удалось сорвать. Однако руководитель германского спецназа Отто Скорцени, прославившийся освобождением Муссолини из-под ареста в сентябре 1943 года, которому приписывали руководство несостоявшимся покушением, в мемуарах, вышедших в 1975 году, незадолго до его смерти, категорически отрицал, что такое покушение готовилось. Он утверждал: «В начале ноября 1943 года меня вызвали в ставку фюрера, где я узнал, что в конце этого месяца в Тегеране произойдет встреча на высшем уровне. Сталин, Рузвельт и Черчилль будут находиться там в течение трех или четырех дней. <…> Конечно, идея атаки на Тегеран была очень соблазнительной. Удастся ли она? Как? Необходимы были точные данные о непосредственном месте встречи, а также о находящихся там войсках союзников. Наш “корреспондент” в Тегеране, капитан абвера, сообщил мне эти данные через Стамбул. Успех данной операции представлялся очень сомнительным. Очевидно, что столица Ирана находилась в руках трех враждебных нам держав, спецслужбы которых, политические и армейские, были настороже. Для удара по Тегерану требовалось 150–200 отлично подготовленных солдат, самолеты, специально оборудованные транспортные средства, тщательное изучение местности и систем безопасности неприятеля. Детали нам не были известны, поэтому шансы на успех практически исключались. Этот проект необходимо было признать утопией. Я представил свое мнение Гитлеру и Шелленбергу; Гитлер согласился со мной»[248]. И в дни Тегеранской конференции Скорцени занимался не подготовкой покушения на Сталина, Рузвельта и Черчилля, а находился в Южной Франции, где блокировал резиденцию правительства Виши, готовый арестовать его, если маршал Петен попытается капитулировать перед союзниками.
Но вне зависимости от того, насколько события в фильме соответствовали действительности, снят он был вполне профессионально и заслуженно пользовался успехом у зрителей. В «Тегеране‐43» играли три звезды западного кино. Француз Ален Делон сыграл инспектора полиции Жоржа Фоша. Французская актриса Клод Жад сыграла Франсуаз, любовницу Макса Ришара, а австрийский актер Курт Юргенс сыграл адвоката Легрена. Из советских актеров Игорь Костолевский сыграл советского разведчика Андрея Бородина, Наталия Белохвостикова – француженку русского происхождения Мари Луни, переводчицу с персидского, и ее дочь Натали Луни, Армен Джигарханян – террориста Макса Ришара, Альберт Филозов – террориста Шернера, Николай Гринько – Ермолина, резидента советской разведки в Иране. Режиссеры фильма были удостоены главного приза Всесоюзного кинофестиваля 1981 года и Золотого приза Московского международного кинофестиваля 1981 года. Лейтмотивом фильма стала песня Une vie d’amour в исполнении Шарля Азнавура. Благодаря участию французских звезд «Тегеран‐43» имел хорошие сборы во Франции.
В феврале 1983 года по Первому каналу Центрального телевидения был показан двухсерийный телефильм режиссера Михаила Козакова «Покровские ворота», снятый по одноименной пьесе Леонида Зорина, который стал автором сценария. Эта лирическая комедия в стиле ретро снискала огромную популярность. Интересно, что Козакову поставили условие – ему разрешат экранизировать «Покровские ворота» только в том случае, если он согласится исполнить роль главы ВЧК Феликса Дзержинского в телесериале «Государственная граница». И за эту роль Козаков был удостоен Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых и двух премий КГБ СССР. Популярность после «Покровских ворот» обрели исполнители главных ролей Олег Меньшиков, Инна Ульянова, Анатолий Равикович и Виктор Борцов. А еще один актер, игравший главную роль, Леонид Броневой, пережил новый взлет популярности, сравнимый с тем, который ему довелось испытать после исполнения роли шефа гестапо Мюллера в «Семнадцати мгновениях весны». Действие «Покровских ворот» разворачивается в 1956–1957 годах, в начале хрущевской оттепели, частично раскрепостившей советских людей. Но повзрослевший главный герой, Костик, которого в молодости играет Олег Меньшиков, а в зрелости – Михаил Козаков, в прологе и эпилоге фильма с грустью смотрит на сносимый дом у Покровских ворот, где прошла его полная, увы, несбывшихся надежд, юность. Писатель и драматург Михаил Казовский в рецензии на фильм Козакова писал: «Авторы вглядываются в прошлое не издевательски, но и не ностальгически, а с веселой иронией, видя в пьянице и куплетисте-примитивисте одинокого усталого человека, а в воинствующей мещанке-собственнице – растерянную женщину. <…> И, разумеется, как большие художники, авторы не делят персонажей на отрицательных и положительных. У них сугубо “положительный“, казалось бы, Костик с легким сердцем, в силу своего двадцатилетия, ухлестывает за каждой симпатичной девицей, которая встречается на его пути, и танцует с ней предосудительный в те годы рок-н-ролл. А дубоватый и однозначный на первый взгляд Савва Игнатьевич предстает перед нами фронтовиком с боевыми наградами, мастером на все руки, добрым человеком»[249].
В 1983 году режиссер Арсений Тарковский снял советско-итальянский фильм «Ностальгия», сценарий которого он написал совместно с итальянским сценаристом Тонино Гуэррой. Этот сюрреалистический фильм рассказывает о русском писателе Андрее Горчакове, который в начале XX века приезжает в Италию для изучения биографии русского композитора XVIII века Павла Сосновского. Горчакова сыграл Олег Янковский, а городского сумасшедшего Доменико – шведский актер Эрланд Юзефсон. «Ностальгия» на Каннском кинофестивале 1983 года получила приз за лучшую режиссуру, приз FIPRESCI и приз экуменического жюри.
В 1983 году Тарковский, находясь в Италии, попросил Госкино продлить его командировку еще на три года, в чем ему было отказано. Тарковский подозревал, что происки советских коллег по цеху и чиновников Госкино лишили его главного приза Каннского кинофестиваля – Золотой пальмовой ветви. 16 сентября 1983 года Тарковский писал отцу, поэту Арсению Тарковскому: «Мне очень грустно, что у тебя возникло чувство, будто бы я избрал роль “изгнанника” и чуть ли не собираюсь бросить свою Россию… Я не знаю, кому выгодно таким образом толковать тяжелую ситуацию, в которой я оказался “благодаря” многолетней травле начальством Госкино, и, в частности, Ермаша – его председателя. Может быть, ты не подсчитывал, но ведь я из двадцати с лишним лет работы в советском кино – около 17 был безнадежно безработным. Госкино не хотело, чтобы я работал! Меня травили все это время, и последней каплей был скандал в Канне, где было сделано все, чтобы я не получил премии (я получил их целых три) за фильм “Ностальгия”. Этот фильм я считаю в высшей степени патриотическим, и многие из тех мыслей, которые ты с горечью кидаешь мне с упреком, получили выражение в нем».[250] 10 июля 1984 года на пресс-конференции в Милане Андрей Тарковский объявил о своем решении остаться на Западе. После этого его фильмы были запрещены к показу в СССР. Тарковский умер в Париже в конце 1986 года. Его фильмы вновь появ