Примечания
1
Родченко А.М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. М.: Советский художник, 1982.
2
В издательстве Фельтринелли издавались книги по истории международного и социалистического рабочего движения, здесь впервые вышли романы «Леопард» Джузеппе Томази ди Лампедузы и «Доктор Живаго» Бориса Пастернака. В начале 1970-х Фельтринелли (1926–1972) активно сотрудничал со Всесоюзным агентством по авторским правам (ВААП), планировал издать серию монографий о мастерах архитектурного и дизайнерского авангарда. В итоге книга о Родченко Хан-Магомедова вышла в издательствах Thames and Hudson и Idea Books на английском и итальянском языках. Редактором выступил известный историк архитектуры Вьери Квиличи (Chan-Magomedov S.O. Aleksandr Rodcenko 1891–1956. A cura di Vieri Quilici. Milano: Idea Books Edizioni, 1986; Khan-Magomedov S.O. Rodchenko. The complete work. Edited by Vieri Quilici. London: Thames and Hudson, 1986).
3
Родченко. А. Опыты для будущего. Дневники, Статьи. Письма. Записки. М.: ГрантЪ, 1996.
4
Степанова В. Человек не может жить без чуда. Письма. Поэтические опыты. Записки художницы. М.: Ад Маргинем Пресс, 2023.
5
Дмитрий Михайлович Фёдоров (1891–1959) в 1930-х годах был главным архитектором Казани.
6
Комната, где жила семья театрального бутафора Михаила Родченко и где родился Александр, находилась над сценой театра в здании Русского клуба на Невском.
7
Родченко закончил лишь четыре класса церковно-приходской школы в Петербурге. Он пробовал подготовиться самостоятельно к тому, чтобы сдать экстерном за следующие классы гимназии, чтобы иметь возможность учиться дальше на равных правах со всеми. В Казанскую художественную школу он мог поступить лишь вольнослушателем, не имея диплома о законченном среднем образовании.
8
Китаева Анна – художница, училась в Казанской художественной школе.
9
Эдвард Бёрн-Джонс (1833–1898), английский художник, прерафаэлит.
10
Русаков Николай Афанасьевич – художник-живописец, учился в Казанской художественной школе, позже жил в Челябинске. В период учебы в Казани Родченко и Русаков написали портреты друг друга. Работы эти находятся в Челябинском областном художественном музее.
11
Тамара Попова также была ученицей Казанской художественной школы в 1911–1915 годы.
12
Студенты Казанской художественной школы устраивали накануне Египетский бал. Костюмы, декорировка комнат – всё было выполнено ими по мотивам древнеегипетского искусства.
13
Николай Русаков.
14
Кусевицкий Сергей Александрович – русский дирижер и музыкант-контрабасист (1874–1951).
15
По свидетельству архитектора К.В. Кудряшова (МАРХИ), отец которого, скульптор Владимир Кудряшов, учился в те же годы в Казани, Казанская художественная школа готовила художников для провинциальных театров. Этим отчасти объясняется пристрастие молодого Родченко к изображению театральных костюмов или воображаемых театральных сцен. Он рисует балы, пиршества, танцы на фоне богато украшенных декораций. Есть элементы театральности и в его композициях на японские и китайские мотивы.
16
Профессор Бруно Адлер преподавал в Казанском университете, занимался, видимо, не только историей, но и этнографией.
17
Феншин Николай Иванович, живописец (1881–1955), преподавал в Казанской художественной школе. В воспоминаниях Родченко «Работа с Маяковским» есть еще несколько строк о Фешине: «Свет во тьме – Н. Фешин, безусловно способный человек». Фешин писал портреты учениц школы, то с книгой, то с цветами. Ему позировали и Анта Китаева, и Тамара Попова.
18
В Казани Родченко иногда зарабатывал как оформитель. В дневнике тогда же, в мае 1912 года, есть буквально два слова о том, что Родченко рисовал виньетки для меню.
19
Вася – старший брат А.М. Родченко, жил в Казани, позднее стал актером.
20
Очевидно, мать была в те годы в Петербурге нянькой в богатых домах.
21
Якулов Георгий Богданович (1884–1928), театральный художник, живописец, график.
22
Никитин Игорь Александрович, живописец, учился в Казанской художественной школе. В воспоминаниях Родченко «Работа с Маяковским» есть иронические строки об этом времени: «Казанская художественная школа отличалась большой терпимостью ко всяким новаторствам своих студентов. Правда, в этой глубокой провинции наша „левизна“ была очень относительной. Например, мы, то есть Игорь Никитин и я, будучи самыми левыми, писали одновременно под Врубеля и Гогена, левее до нас не доходило».
23
Более полно письма Степановой к Родченко опубликованы в книге: Степанова В. Человек не может жить без чуда.
24
В это время Родченко работал в духе кубофутуризма, писал воображаемые натюрморты.
25
Очевидно, Родченко начал систематизировать свои работы периода Казанской художественной школы. Позднее иконография была сделана заново и включала лишь живопись маслом.
26
Скорее всего, Родченко в это время работал над серией абстрактных линейно-циркульных композиций, выполненных черной тушью и иногда – темперой.
27
В период Первой мировой войны около года – с лета 1916 года до осени 1917 года – Родченко был призван на военную службу в качестве заведующего хозяйством санитарного поезда. Возможно, свою роль сыграло то, что еще в юности он учился на зубоврачебного техника и работал помощником у зубного врача в Казани.
28
Многоточие – один из часто встречающихся знаков препинания в синтаксических конструкциях Родченко. Указывает на продолжение, недосказанность, предощущение, предчувствие.
29
Санитарный поезд, где служил Родченко, курсировал по харьковско-рузаевскому направлению. В Рузаевке поезда перенаправлялись в Москву.
В Харькове стояли, видимо, в ожидании теплушек для раненых.
30
Татлин Владимир Евграфович (1885–1953) – живописец, график, художник театра, дизайнер, педагог.
31
Скорее всего, эта переписка относится к периоду подготовки футуристической выставки «Магазин» в марте 1916 года, устроителем которой был Татлин. Подробнее об этом – в воспоминаниях Родченко о Татлине, помещенных ниже.
32
В марте 1917 года в Москве был создан Профсоюз художников-живописцев. На его основе возникли три Федерации: Старшая, Центр и Молодая. Называли их, соответственно, Правая, Центр и Левая. Председателем Левой федерации был выбран Татлин, секретарем – Родченко.
33
Документ относится ко времени подготовки в Москве V Государственной выставки, помещавшейся в здании ГМИИ им. А.С. Пушкина на Волхонке. На выставке Профсоюза художников-живописцев показывались в равной мере произведения художников, представителей всех трех федераций: Правой (старшей), Центра и Левой (Молодой).
34
Хотя воспоминания эти и написаны много позже, в 1940 году, но в них живо запечатлен один из моментов истории русского авангарда, они дают фактический материал к биографии не только самого Родченко, но и художников, с которыми он в то время был связан: Татлина, Малевича, Веснина.
35
Веснин Александр Александрович (1883–1959) – архитектор, живописец, театральный художник, педагог.
36
В конце 1915-го – начале 1916 года Родченко переехал в Москву из Казани. Варвара Степанова уже жила в Москве больше года, работала на фабрике металлических изделий В.К. Збука бухгалтером, вечерами занималась в школе К. Юона и М. Леблана, где познакомилась с молодыми художниками В. Татлиным, О. Розановой, Н. Удальцовой, Л. Поповой, А. Весниным. Родченко написал на подрамнике полубеспредметную, полуфутуристическую композицию «Танец», которую и показал на выставке «Магазин».
37
Попова Любовь Сергеевна (1889–1924), живописец, график, театральный художник, дизайнер, педагог. Член Левой федерации Профсоюза художников-живописцев. Впоследствии участница многих принципиальных выставок левых художников.
38
Удальцова Надежда Андреевна (1886–1961), живописец, педагог. В те годы – член Левой федерации Профсоюза художников-живописцев. Отношение Удальцовой к работам Малевича, Татлина и вообще художественной жизни тех лет отражено в книге: Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. Дневники, статьи, воспоминания. М.: RA, 1994.
39
Экстер Александра Александровна (1882–1949), живописец, театральный художник, художник-модельер. В 1916–1917 годах оформила спектакли «Фамира Кифаред» по пьесе И. Анненского и «Саломея» по пьесе О. Уайльда в Камерном театре, режиссер А. Таиров.
40
Пестель Вера Ефимовна (1886–1952), живописец.
41
Клюн (Клюнков) Иван Васильевич (1873–1943), живописец, педагог. В те годы был последователем супрематизма и беспредметничества в живописи, член Левой федерации Профсоюза художников-живописцев.
42
Бруни Лев Александрович (1894–1948), художник-монументалист, график. В те годы участник первых футуристических выставок предреволюционных лет, выставлял в основном объемные композиции-ассамбляжи.
43
Выставка эта так и называлась: «Магазин». Она открылась в марте 1916 года в магазине на ул. Петровка, д. 17.
44
Васильева Мария Михайловна (1884–1957), живописец. В те годы работала в духе импрессионизма и кубизма.
45
Под беспредметной графикой Родченко имеет в виду свою серию абстрактных композиций 1915 года, выполненных при помощи линейки и циркуля.
46
Тугендхольд Яков Александрович (1882–1928), художественный критик, историк искусства.
47
Саша Чёрный (Гликберг Александр Михайлович) (1880–1932), поэт Серебряного века, прозаик, журналист.
48
Гордин Аба Лейбович (Александр Львович) (1887–1964), писатель, педагог, поэт и переводчик, теоретик анархизма, создатель нового направления «анархо-индивидуализм», писал в том числе и с братом, Гординым Вольфом Лейбовичем (Владимиром Львовичем) (1878-?), под общим псевдонимом «братья Гордины».
49
Ган Алексей Михайлович (1887–1942), режиссер «массового действа», художник, полиграфист, издатель, теоретик конструктивизма, дизайнер.
50
Моргунов Алексей Алексеевич (1884–1935), живописец. В те годы работал в студии Татлина на Старой Басманной.
51
В 1918 году в газете «Анархия» Родченко опубликовал несколько статей-воззваний. Он призывал художников творить без оглядки на прошлое, призывал помогать изобретателям в искусстве, призывал к демократизму в искусстве. Лишь в этой газете, в ее разделе «Искусство», он мог опубликовать в те годы описание своей серии живописных работ из плоскостей под названием «Динамизм плоскости» или, например, приветствия левым художникам-живописцам, объявление о своей первой персональной выставке в клубе Левой федерации Профсоюза художников-живописцев или текст своего доклада на общем собрании Профсоюза художников-живописцев, в котором Родченко был секретарем Молодой (или Левой, как она еще называлась) федерации. «Анти» – так зачастую подписывал свои статьи Родченко. Воззвание опубликовано в газете «Анархия», № 61 от 17 мая 1918 года.
52
Опубликовано в газете «Анархия», № 85 от 15 июня 1918 года.
53
Пуни Иван (Жан) Альбертович (1894–1956), живописец, с 1919 года жил за границей. В те годы – петроградский художник, участник футуристических выставок.
54
Альтман Натан Исаевич (1899–1970), живописец, график, скульптор, театральный художник.
55
Штеренберг Давид Петрович (1881–1948), живописец, график, педагог. В 1918–1920 годы был зав. Отделом ИЗО Наркомпроса. В Москву Штеренберг приехал из Петрограда, как комиссар искусств.
56
В течение почти двух недель, с 13 по 25 марта 1918 года, в клубе Левой федерации Профсоюза художников-живописцев в Кречетниковском переулке помещалась первая персональная выставка Родченко. Он показал работы 1910–1917 годов. Последние работы 1917 года относились к новой, еще только начатой серии «Движение проектированных плоскостей».
57
Опубликовано в газете «Анархия», № 49 от 28 апреля 1918 года.
58
Текст некролога написан для раздела «Творчество» газеты «Анархия».
59
Опубликовано в каталоге X Государственной выставки. М., 1919.
60
Манифест написан в связи с подготовкой государственной выставки «Беспредметное творчество и супрематизм». Накануне, в январе 1919 года, Н. Удальцова, А. Древин, А. Родченко, Л. Попова, А. Веснин и В. Степанова создали своего рода новое экспериментальное творческое объединение художников-беспредметников: Ассоциацию крайних новаторов (Асскранов) в противовес группе супрематистов Малевича. Возникла идея устроить выставку работ членов только этого объединения. Сохранился даже набросок заявления: «В Центральное выставочное бюро. Заявление. Заведующим выставки Асскранов (Ассоциации крайних новаторов) назначить т. Родченко. От Асскранов: Н. Удальцова, А. Древин, А. Веснин. 16 января 1919 г.» Однако в дальнейшем от идеи самостоятельной выставки отказались и устроили совместную с супрематистами выставку беспредметного творчества – Х Государственную выставку.
61
Обычный блокнот из клетчатой бумаги, форматом в половину листа писчей бумаги. Здесь в течение трех лет Родченко вел эпизодические записи, иногда отмечая для памяти композицию уже написанных работ.
62
Скорее всего, это работа из собрания Государственного Русского музея – «Беспредметная композиция № 69», 1918 года, масло на фанере, из серии «Концентрация цвета и форм».
63
Родченко служил в это время в художественно-промышленном подотделе Отдела ИЗО Наркомпроса, занимался художественно-промышленными школами и мастерскими. К этому времени относится и его отчет о поездке с инспекцией в село Богородское в школу резчиков по дереву.
64
Более подробно события из жизни художественного авангарда 1918–1920 годов описаны в дневниках Варвары Степановой в книге: Степанова В. Человек не может жить без чуда. Там же более подробно говорится и о соперничестве Родченко и Малевича в этот период перед подготовкой государственной выставки «Беспредметное творчество и супрематизм».
65
В ноябре 1918 года умерла художница Ольга Владимировна Розанова. Она простудилась, работая над праздничным оформлением к годовщине Революции. В январе 1919 года состоялась ее посмертная выставка, это была фактически I Государственная выставка. Конфликт между супрематистами и беспредметниками в момент открытия этой выставки живо описан в дневнике Степановой – в книге «Человек не может жить без чуда». Очевидно, Степанова собиралась подготовить и издать через Отдел ИЗО книгу о Розановой. Была ли подготовлена такая книга, неизвестно. В архиве Родченко – Степановой есть лишь статья Степановой о Розановой для энциклопедии художников.
66
Варст – псевдоним Варвары Степановой.
67
Одна из этих работ находится в собрании Астраханской картинной галереи.
68
Игорь Никитин, друг Родченко по Казанской художественной школе, который после окончания школы уехал в Петербург.
69
Ларионов Михаил Фёдорович (1881–1964), живописец, график, основатель одной из первых систем беспредметного творчества – «лучизма» в 1911 году. Очевидно, картины Ларионова и Гончаровой после их отъезда из России были переданы в Москву для Московского музея живописной культуры.
70
Гончарова Наталия Сергеевна (1881–1962), живописец, график, художница театра.
71
Московский музей живописной культуры был создан в 1919 году. По его образцу аналогичные музеи (по сути музеи современного искусства с равноправным показом всех художественных течений тех лет) были созданы тогда же в Петрограде, Нижнем Новгороде, Витебске, Костроме.
72
С конца 1919 года Родченко работал в должности заведующего Музейным бюро Московского музея живописной культуры.
73
Кандинский Василий Васильевич (1866–1944), живописец, график, педагог, с 1921 года жил в Германии. Почти год, в 1919–1920 годах, Родченко и Степанова жили в доме семьи Кандинских в Долгом переулке, 8.
74
Шевченко Александр Васильевич (1882–1948), живописец, график, педагог. Шевченко в это время уже начал преподавать на живописном факультете I Государственных свободных мастерских, впоследствии ВХУТЕМАСе – Высших художественно-технических мастерских.
75
Совет мастеров – прелюдия к организации ИНХУКа, Института художественной культуры. В этот Совет вошли фактически все ведущие живописцы тех лет: Кандинский, Лентулов, Фальк, Кузнецов, Куприн, Франкетти, Синезубов, Шевченко, Родченко и другие. Иногда заседания проходили на квартире Родченко и Степановой. Первоначально художники собирались использовать эту организацию лишь для улучшения своего материального положения, помощи в организации выставок и т. д. Затем, когда по инициативе Кандинского появилась совершенно новая цель – изучение законов творчества, и возник уже собственно ИНХУК. С большим энтузиазмом описывает все события организации Совета мастеров и ИНХУКа в своем дневнике Варвара Степанова.
76
Брик Осип Максимович (1888–1945), художественный критик, сценарист, литературовед. Брик приехал из Петрограда и начал работать в московском Отделе ИЗО Наркомпроса.
77
Название дневника дано составителями. Родченко писал этот «корабельный дневник» на стандартных двойных листах линованной бумаги форматом 35×23 см. Двойные листы были пронумерованы типографским способом от 1 до 17. Очевидно, это были чистые страницы из какой-нибудь бухгалтерской или «амбарной» книги. Листы исписаны только до 14-й страницы.
78
Имеется в виду серия живописных работ Родченко 1919 года «Черное на черном», в которых форма воспринималась лишь за счет разности фактуры строго определенных участков картины.
79
Родченко вспоминает о картинах Малевича «Белое на белом», выставленных в апреле 1920 года на X Государственной выставке «Беспредметное творчество и супрематизм», на той же выставке, где Родченко показал свою серию «Черное на черном».
80
Приводимая запись Родченко позднее была использована им для составления концептуального текста «Все – опыты». Некоторые фрагменты почти без изменений вошли в этот текст. У вас есть возможность сравнить оба текста, так как «Все – опыты» также включены в эту книгу.
81
Кончаловский Пётр Петрович (1876–1956), живописец, педагог.
82
Фрагмент в квадратных скобках не был приведен Родченко в той редакции текста, которая была воспроизведена в его творческом дневнике. В наброске текста о Музее экспериментальной техники, хранившегося среди других документов, рукопись заканчивалась именно этими словами, включенными в квадратные скобки.
83
К XIX Государственной выставке Родченко подготовил две статьи: «Все – опыты» и «Линия». Машинописный вариант текста «Все – опыты» был вывешен рядом с работами художника на этой выставке в октябре-ноябре 1920 года. Текстом «Линия» Родченко провозглашал новый цикл своих работ, состоявших только из линейных форм. Текст «Линия» (в несколько измененной редакции, по сравнению с тем текстом, который мы приведем ниже) был позже отпечатан на гектографе в ИНХУКе в количестве 100 экз. Оба текста, «Все – опыты» и «Линия», в машинописном варианте были позже вшиты в тетрадь творческих записей, которую мы в настоящий момент цитируем.
84
Родченко и Степанова жили в это время в квартире В.В. Кандинского в доме № 8 в Долгом переулке (ныне ул. Бурденко). Дом этот когда-то принадлежал семье Кандинских. В квартире стоял рояль, и Родченко в отсутствие хозяев начал импровизировать. Он никогда не учился музыке специально и не знал нотной грамоты, потому и не мог записать свои композиции.
85
Речь идет о работе Родченко в составе комиссии Живскульптарх (живописно-скульптурно-архитектурный синтез), созданной в Москве при подотделе художественного труда Отдела ИЗО Наркомпроса в мае 1919 года. В ее состав входили (в порядке подключения к работе): скульптор Б. Королёв, архитекторы С. Домбровский, Н. Исцеленов, Я. Райх, А. Рухлядев, Н. Ладовский, В. Фидман, В. Кринский, художники А. Родченко и А. Шевченко, архитектор Г. Мапу. Работа заключалась в обсуждении теоретических проблем и проектировании новых типов общественных сооружений.
86
Имеется в виду духовой инструмент.
87
Речь идет о собрании единственной работавшей в то время Монументальной секции ИНХУКа. Летом во время отъезда Кандинского Родченко фактически стал одним из руководителей ИНХУКа. Вместо работы по плану Кандинского – рефлексии на эмоциональное восприятие тех или иных цветов, форм, поиска возможностей синтеза искусств, члены ИНХУКа заинтересовались поиском объективных элементов искусства. Были заслушаны и обсуждались доклады В. Бубновой «О тяжести в африканской скульптуре», Н. Брюсовой «Об элементах музыки», Б. Швецова «Об элементах математики» и другие. Музыковед Шеншин также принимал участие в работе секции.
88
Имеется в виду Отдел ИЗО Наркомпроса.
89
Аксёнов И.А. – поэт, прозаик. Сотрудничал с Мейрхольдом и ГВЫТМ – Государственными высшими театральными мастерскими, где преподавала и Попова.
90
Машинописная копия текста «Все – опыты» была вывешена на XIX Государственной выставке в Москве под работами Родченко.
91
Первоначально этот текст Родченко писал для того, чтобы объяснить принцип своих последних живописных произведений, построенных только из линий. Позже появилась возможность, переработав текст, издать его в ИНХУКе на гектографе небольшим тиражом – в 100 экз. Редакция текста, написанная по заказу ИНХУКа, отличается в некоторых формулировках от данной, первоначальной редакции.
92
С конца 1919-го по май 1921 года Родченко работал заведующим музейным бюро Московского музея живописной культуры. Он занимался хранением и регистрацией приобретенных во время закупок произведений живших в то время художников. Любопытная статистика количества работ, закупленных у художников разных направлений, приведена в конце доклада. В докладе изложены основные принципы комплектования музея – показ развития мастерства и техники живописного творчества.
93
Машинопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Текст датирован 7 июня 1921 года. Публикуется впервые.
94
Киселис Пётр Юрьевич (1890–1940), художник, портретист, педагог, один из основателей АХРР.
95
Без даты. Предположительно 1918 год. Рукопись. ГАРФ. Ф. 2306, оп. 23, дело 23, л. 6–12.
В это время Родченко работал в художественно-промышленном подотделе Отдела ИЗО НКП под началом О.В. Розановой и И.В. Аверинцева. После смерти Розановой 7 ноября 1918 года с 23 ноября он числится «заведующим художественной частью» художественно-промышленного подотдела. Заведующий – И.В. Аверинцев. В том же подотделе работал и художник, член Молодой федерации Н.С. Моргунов.
Документ – отчет Родченко – выявлен главным хранителем Музея декоративного искусства и художественной промышленности при РГХПУ им. С.Г. Строганова А.В. Трощинской. Публикуется впервые
96
«Капиталист Метнер» – это Е.М. Метнер, владелица студии. Подобная необоснованно политизированная оценка возникла, скорее всего, в связи с публикацией «Народное искусство. Абрамцевская керамическая мастерская» в газете «Знамя трудовой коммуны» в 1918 году, где факт покупки мастерской обсуждался именно под таким углом. https://tatianayelkina.livejournal.com/135797.html
97
Е.М. Метнер стала владелицей керамических мастерских Абрамцево после смерти С.И. Мамонтова (6 апреля 1918 года). См.: Пастон Э. Сейчас я опять в Абрамцеве… // Третьяковская галерея. 2021. № 3. https://tretyakovgallerymagazine.ru/articles/3–2021-72/seichas-ya-opyat-v-abramtseve (дата обращения 18.01.2023).
98
По-видимому, запись по стенограмме.
99
Доклад относится ко времени работы Родченко в художественно-промышленном подотделе Отдела ИЗО НКП – примерно это 1918–1919 годы. Его начальником была О. Розанова.
100
В течение 1921 и 1922 года Родченко неоднократно обращался к идее подготовки монографии о своем творчестве. Предполагалось, что автором текста будет Алексей Ган, к тому времени уже начавший издавать журнал «Кино-фот» и подготовивший книгу «Конструктивизм». Для Гана Родченко выстроил ряд своих живописных, графических и пространственных работ в порядке обнародования важнейших своих пластических открытий. Каждую работу он сопроводил авторским комментарием. Однако вводный текст Гана так и не был написан. Сохранился лишь черновой макет этой книги, подготовленный Родченко, с его же текстом. Так что эту затею в целом можно считать проектом автомонографии. Последовательно развивая принцип непрерывности своего художественного опыта, заявленный в тексте «Все – опыты», Родченко решил выстроить непрерывный ряд эволюции своего творчества и прокомментировать этапные для того или иного периода живописные, графические и пространственные работы. Поскольку время шло, прибавлялись новые осуществленные проекты, постольку дополнялся и заключительный раздел этой будущей книги. Основная идея выражена в названии: от живописи – к дизайну, от отвлеченных поисков – к проектированию полезных вещей, от абстракции – к реальности.
101
Приводимые в начале тексты из рукописных плакатов к X Государственной выставке.
102
Родченко всегда ставил в списках сначала ширину, затем высоту картины. Работа находится в собрании Музея личных коллекций ГМИИ им. А.С. Пушкина.
103
Местонахождение этой работы неизвестно.
104
Линогравюры этого типа находятся в собрании Саратовского музея им. Радищева.
105
Работа была отправлена в Петроградский музей живописной культуры, сейчас находится в собрании Русского музея.
106
Работа находится в собрании ГТГ, первоначально была закуплена для Музея живописной культуры.
107
Работа находится в собрании Русского музея в Петербурге.
108
Работа находится в собрании Ивано-Вознесенского музея.
109
Работа была отправлена в Витебск.
110
Работа находится в собрании Г.Д. Костаки.
111
Работа находится в собрании ГТГ, поступила из Музея живописной культуры.
112
Работа находится в собрании Государственного Русского музея.
113
Работа находится в собрании Государственного центрального театрального музея им. Бахрушина.
114
Работы из этого цикла не сохранились. В 1924 году Родченко сфотографировал почти все свои пространственные конструкции из этого третьего цикла 1920–1921 годов, после чего, видимо, их уничтожил, так как они занимали слишком много места в мастерской.
115
Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.
116
Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.
117
Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.
118
Реконструкция этой работы находится в собрании Музея частных коллекций при ГМИИ им. А.С. Пушкина.
119
Речь идет о триптихе – трех холстах, закрашенных желтым, красным и синим цветом.
120
Черновик письма А.В. Луначарскому, наркому просвещения. Письмо написано в начальный период преподавательской деятельности Родченко во ВХУТЕМАСе, осенью 1920 года. Рукопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Публикуется впервые. В письме Родченко приводит расклад художественных направлений начала 1920-х годов и количество «левых» художников, преподающих в вузе. Записка не была отправлена адресату.
121
Ефим Равдель, скульптор, первый ректор ВХУТЕМАСа в 1920-
1923 годах.
122
В ноябре 1920 года Родченко стал профессором общеживописного факультета ВХУТЕМАСа. Он вел одну из восьми пропедевтических дисциплин на Основном отделении. Дисциплина называлась «Конструкция». Студенты работали с отвлеченной формой, чертили композиции, выполняли работы маслом на холсте или фанере, по типу живописных работ самого Родченко в это время. Текст «Лозунгов» висел в мастерской Родченко в виде машинописной копии.
123
Первоначально группа конструктивистов возникла в декабре 1920 года в составе Алексея Гана, Родченко и Степановой. В 1921 году Ган стал членом ИНХУКа, и уже эта группа стала именоваться Первая рабочая группа конструктивистов ИНХУКа. В манифесте дается любопытное объяснение тому, как новации в живописи авангарда способствовали расширению представлений художников об элементах и предметах искусства, о том, как обнародовался каждый вновь выделенный минимальный элемент строительства предметного мира. Печатается по машинописи, хранящейся в архиве А.М. Родченко и В.Ф. Степановой.
124
Речь идет о живописных работах Родченко – композициях на холсте из линий; композициях с пересекающимися линиями, образующими клетку; композициях из одних цветных точек на черном фоне, напоминающих звездное небо.
125
Речь идет о подготовке группы конструктивистов ИНХУКа к проведению в Москве III Конгресса Интернационала 22 июня – 12 июля 1921 года. В тексте используются формулировки Алексея Гана, касающиеся «непримиримой войны искусству» и «коммунистической организации материальных сооружений», приведенные им в книге «Конструктивизм» (Тверь, 1922). Члены ИНХУКа также участвовали в выставке, устроенной для делегатов конгресса, где показывались самые радикальные направления искусства 1920-х годов: беспредметное творчество и супрематизм, абстрактные пространственные конструкции. Рукопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Публикуется впервые.
126
В ряду текстов, подготовленных членами Первой рабочей группы конструктивистов, – доклад В.Ф. Степановой «О конструктивизме» (см. Степанова В. Человек не может жить без чуда), текст Родченко «Кто мы?» в настоящем издании, а также книга А. Гана «Конструктивизм», Тверь, 1922. 18 марта 1921 года на заседании Группы конструктивистов ИНХУКа было утверждено инициативное ядро группы: Родченко, Иогансон, Степанова, Стенберг Г., Стенберг В., Медунецкий и Ган. На следующем заседании 28 марта Ган сделал доклад о программе и плане работы группы. Главный тезис Гана, вошедший и в его книгу «Конструктивизм»: «Группа конструктивистов ставит своей задачей коммунистическое выражение материальных сооружений». С апреля 1921 года предлагается разбить группу на три подгруппы: организационную, производственную, печати и агитации. Члены подгруппы начинают поиск объектов для практической разработки, но пока в достаточно общих чертах. Что находит отклик в наброске программы деятельности – приведенном ниже. Документы и протоколы заседаний группы приведены в книге: Век конструктивизма. М.: Русский Мiр, МГХПА им. С.Г. Строганова, 2021. С. 59–64; Лаврентьев А.Н. Ранние документы русского конструктивизма. Идеология и конструкция: линия Гана и линия Родченко. Текст написан на узких длинных листах клетчатой бумаги, как обычно начинал писать свои статьи или воспоминания Родченко.
127
Состав и тематика объектов проектирования отражает период военного коммунизма 1919–1921 годов, когда существовала централизованная система распределения, шла Гражданская война, только-только организовывались вузы нового типа, на первом месте стояли агитационно-просветительские задачи и восстановление транспорта. Родченко как раз перечисляет в этом списке актуальные темы проектирования для конструктивистов, пропагандирующих активное включение художника в созидательную деятельность, а по сути – в то, что позднее станет дизайном.
128
Опубликовано в журнале «Кино-фот», № 3, 1922. Текст иллюстрировался рисунками Степановой – шаржами на Чарли Чаплина.
129
Список работ Родченко и Степановой, которые Родченко вез с собой в Париж для выставки. Часть он включил в экспозицию разных разделов: театрального, текстильного, полиграфического, уличной рекламы, архитектурного и т. д. Проекты мебели для Рабочего клуба были нужны для изготовления по ним оборудования в натуральную величину.
130
Эрдман Борис Робертович (1899–1960), художник театра.
131
В своем багаже Родченко вез более 200 номеров (судя по таможенной описи) различных работ для выставки: проекты мебели и оборудования, фотомонтажи и плакаты, архитектурные проекты, проекты театральных костюмов, рисунки для ткани, книги и журналы, как свои, так и Степановой. Всё это потом вошло в состав экспозиции по разным разделам: «Искусство книги», «Искусство улицы», «Искусство мебели», «Театр», «Искусство текстиля» и т. д.
132
В. Мориц, искусствовед, отвечал за подбор экспонатов в целом и за развеску театрального раздела на выставке.
133
Георг Гросс (1893–1959), немецкий художник, график и карикатурист. Дадаист, член Компартии Германии, которую покинул после посещения Москвы. В серии своих журнальных статей и карикатур создал портрет Берлина 1920–1930-х годов. С приходом Гитлера к власти эмигрировал в Нью-Йорк.
134
Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка в Москве (1923) явилась первым смотром новой советской архитектуры. Основные павильоны были построены по проектам И. Жолтовского и его учеников, среди других новаторских архитектурных произведений – павильон «Махорка» К. Мельникова, павильон Дальнего Востока И. Голосова, ряд построек Иностранного отдела В. Щуко, павильон «Известий ЦИК» А. Экстер и Б. Гладкова, киоск А. Лавинского и др.
135
Фидлер Иван Иванович (1890–1977), архитектор.
136
Поляков Александр Львович (1889–1924), архитектор, отвечал за окончательное оформление всех фрагментов экспозиции советского раздела.
137
Речь идет об интерьере показательного Рабочего клуба, который Родченко должен был построить по своим проектам в натуре. Как и в настоящем клубе, там должны были висеть плакаты и какие-то злободневные лозунги, а также стенная газета. Поэтому Родченко и просил режиссера Виталия Жемчужного, который занимался в те годы постановкой клубных вечеров, сочинить какие-нибудь текстовки для Рабочего клуба в Париже.
138
Фактически Родченко и Степанова расписались только в Молотове в 1942 году, во время эвакуации.
139
В. Ф. Степанова как художник-производственник делала в этот период рисунки для тканей на Трехгорной мануфактуре.
140
Изба-читальня – второй крупный экспонат выставки. Была сделана по проекту студентов ВХУТЕМАСа под руководством Антона Лавинского. Родченко, видимо, имеет в виду расстановку вещей и оформление комнаты избы-читальни.
141
Речь идет об архитекторе Дмитрии Фёдорове. Степанова в то время еще продолжала носить его фамилию.
142
В Париже Родченко купил себе фотоаппарат «Ика» 4×6,5, снимал виды выставки и Рабочий клуб на специальные кассеты с пленкой, видимо, отдавал их в проявку и печать в магазине, а затем посылал отпечатки в Москву жене.
143
Рабинович Исаак Моисеевич (1894–1961), театральный художник, живописец, педагог. В Париже оформлял раздел Госиздата, помещавшийся на первом этаже павильона Мельникова. Тео ван Дусбург (1883–1931), голландский архитектор, живописец, график, член группы «Де Стиль».
144
Дзига Вертов (Кауфман Давид Абрамович) (1897–1954), кинорежиссер-документалист, автор фильмов «Кино-глаз» и «Шестая часть мира», для которых Родченко делал киноплакаты.
145
Эльза Юрьевна Триоле (1896–1970), писательница. Сестра Лили Брик, супруга Луи Арагона, жила в Париже.
146
Родченко очень приглянулся небольшой киноаппарат «Септ» для съемки кинохроники. После долгих раздумий он всё-таки купил его, а также и приставку для просмотра кинолент. Киноаппаратом он иногда пользовался и как узкоформатной фотокамерой – снимая фотохронику.
147
На выставку также должна была приехать и делегация студентов ВХУТЕМАСа, но они были в Париже уже позже, когда Родченко вернулся в Москву.
148
На втором этаже построенного по проекту Мельникова отдельного советского павильона располагалась экспозиция Госторга. Родченко проектировал витрины и оформление для этого раздела.
149
Кулешов Лев Владимирович (1899–1970), кинорежиссер, педагог. Анна Коноплева, дочь Эсфири Шуб.
150
А. Дурново – художник-прикладник. Отвечал на выставке за раздел кустарного творчества.
151
Скорее всего, это знаменитый бал «Большая Медведица», который устраивали в честь русских художников их бывшие соотечественники, жившие в Париже.
152
Аркин Давид Ефимович (1899–1957), художественный и литературный критик, искусствовед.
153
В.В. Кандинскому.
154
Оборудование Рабочего клуба не было привезено в Москву. По окончании выставки оно было подарено Французской компартии.
155
Алексей Ган.
156
Красин Леонид Борисович (1870–1926), советский государственный деятель, дипломат.
157
Имеются в виду эскизы декораций и «геометрические» костюмы Варвары Степановой к пьесе «Смерть Тарелкина».
158
Киноки – творческая группа деятелей хроникального кино, созданная Дзигой Вертовым, куда входили и операторы М. Кауфман и А. Лемберг. ЛЕФ – Левый фронт искусств, литературно-художественная группа, издавала журнал «ЛЕФ» и позднее «Новый ЛЕФ», ответственный редактор – В. Маяковский.
Чужак (Насимович) Николай Федорович (1876–1937), литературный и художественный критик. Работал в те годы в московском Пролеткульте (1917–1932) – культурно-просветительной и литературно-художественной организации пролетарской самодеятельности в разных областях искусства.
159
Советский раздел на выставке в Париже помещался в нескольких зданиях: павильоне Мельникова, в галерее на эспланаде Дома инвалидов (Рабочий клуб) и в Гран-Пале (разделы: архитектура, театр, текстиль, кино, фотография, полиграфия и реклама).
160
Очевидно, кроме проектов, обложек и графики, Родченко возил с собой в Париж и некоторые работы маслом – беспредметные композиции 1919–1920 годов. Видимо, он собирался устроить выставку или издать книгу.
161
Добровольное общество содействия Военно-морскому флоту.
162
Папиросы «Герцеговина Флор», которые прислала из Москвы Степанова.
163
Родченко был назначен профессором общеживописного отделения в ноябре 1920 года. Вместе со своими соратниками по группе художников-беспредметников, членов ИНХУКа – Весниным, Поповой, Экстер, Удальцовой и Древиным – он начал вести одну из восьми дисциплин на Основном отделении ВХУТЕМАСа. Фактически это были пропедевтические дисциплины с отвлеченными заданиями по композиции. Поочередно студенты первых курсов должны были пройти через все эти дисциплины – Дисциплина № 1 «Максимальное влияние цвета» (Л. Попова); № 2 «Выявление формы цветом» (А. Осмеркин); № 3 «Цвет в пространстве» (А. Экстер); № 4 «Цвет на плоскости» (И. Клюн); № 5 «Конструкция» (А. Родченко), № 6 «Одновременность формы и цвета» (А. Древин); № 7 «Объем в пространстве» (Н. Удальцова); № 8 – преподаватель В. Баранов-Россине. Затем начиналась учеба в тех или иных мастерских на тех или иных факультетах. После 1922 года сложилась иная система пропедевтических дисциплин, просуществовавшая до расформирования ВХУТЕМАСа в 1930 году: художественные и отвлеченно-композиционные дисциплины делились на четыре концентра: «Пространство», «Объем» (скульптура), «Графика» (рисунок) и «Цвет» (живопись). Подробнее об этом в книге С.О. Хан-Магомедова «ВХУТЕМАС», М., 1995. По дисциплине Родченко студенты выполняли как отвлеченные живописные, так и графические упражнения, связанные с моделированием форм из геометрических контуров основных фигур, с выявлением фактуры и пространства на плоскости.
164
Став продеканом металлообрабатывающего факультета ВХУТЕМАСа в феврале 1922 года, Родченко начал постепенно вводить новые учебные программы. Серия документов такого рода – учебные планы, программы курсов, пояснительные записки – была написана им в 1922–1924 годах.
165
Согласно программе Родченко, студенты метфака проходили подготовку по двум основным специализациям: конструированию объемных вещей из металла в сочетании с другими материалами и графическому оформлению изделий из металла – указателей, упаковки, рекламы и т. д. Первое направление называлось «Конструкция», второе – «Композиция».
166
Профессор металлистов был шефом студентов метфака. Предполагалось, что профсоюз будет не только помогать с организацией непрерывной практики студентов на заводах и фабриках, но и с трудоустройством выпускников.
167
Второй цикл учебных программ был написан Родченко в 1928 году. Изменилась не только тематика, но и методическая последовательность курсовых заданий. От отдельных вещей стали переходить к комплексам и наборам предметов для организации какого-либо пространства, процесса и т. д.
168
Техническое рисование – вспомогательный для проектирования предмет, который Родченко начал вести с 1928 года.
169
В течение непродолжительного времени после преобразования ВХУТЕМАСа во ВХУТЕИН и слияния деревообделочного и металлообрабатывающего факультетов Родченко был деканом объединенного дерметфака.
170
Милославский и Кубицкий – преподаватели инженерно-технических дисциплин дерево- и металлообрабатывающего факультета.
171
В январе-марте 1929 года Родченко работал над декорациями к костюмам для постановки спектакля «Инга» в Театре Революции по пьесе А. Глебова. Героиня пьесы Инга – директор швейной фабрики. 14 марта состоялась премьера спектакля. К спектаклю была выпущена брошюра с текстами, посвященными проблемам быта. Приводимый текст А. Родченко взят из этой брошюры.
172
Текст «Работа с Маяковским» писался к годовщине смерти Маяковского. В это же время Родченко и Степанова готовили отдельный номер журнала «СССР на стройке», посвященный Маяковскому. Приведенный здесь текст воспоминаний – полный. Первый вариант текста с большими сокращениями был опубликован в журнале «Смена», № 3, 1940, затем в журнале «В мире книг», № 6, 1973, и, наконец, почти полностью – в книге «А.М. Родченко. Статьи, воспоминания, автобиографические записки, письма», М., 1982.
173
Шкловский Виктор Борисович (1893–1984), прозаик, литературовед, сценарист, член группы «ЛЕФ».
174
Речь идет о V Государственной выставке картин, открывшейся в 1918 году в здании нынешнего Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
175
Сохранившиеся от этой съемки негативы – пленочные, их формат 4×6,5.
176
Видимо, это был увеличитель «Монарх» с двойным растяжением для печати негативов 9×12.
177
Ман Рей (Иммануил Рудницкий) (1890–1976), американский фотограф, художник. В 1921–1940-х годах жил и работал в Париже.
178
14 апреля 1930 года застрелился В. Маяковский. В течение нескольких недель к Родченко обращались многие газеты и журналы с просьбой напечатать портрет Маяковского.
179
Степанова В. Человек не может жить без чуда.
180
Перцов В. График современного ЛЕФа // Новый ЛЕФ. 1927. № 1. С. 17.
181
Опубликовано в журнале «Новый Леф», 1927, № 6.
182
Статья написана в ответ на обвинение Родченко в плагиате с фотомастеров Западной Европы. Опубликована в журнале «Новый ЛЕФ», 1928, № 6.
183
Заключительная статья о фотографии из серии материалов, опубликованных Родченко в журнале «Новый ЛЕФ». По статистике материалов, приведенных в последнем номере журнала, Родченко опубликовал 6 статей и заметок, а также 30 снимков в 1927–1928 годах. Опубликовано в журнале «Новый ЛЕФ», 1928, № 11.
184
Статья написана как своего рода ответ на письмо в журнал «Новый ЛЕФ» члена группы лефовцев критика Бориса Кушнера (открытое письмо Б. Кушнера было опубликовано в № 8 журнала «Новый ЛЕФ» за 1928 год). Опубликовано в журнале «Новый ЛЕФ», 1928, № 10.
185
В 1929 году Родченко подобрал серию своих фотографий для показа в ГТГ. Среди них были ракурсные снимки дома, сосны, портрет матери и другие. Очевидно, Степанова смонтировала эти фотографии в витринах, работая над экспозицией. В 1928–1929 годах в ГТГ была несколько изменена экспозиция, относившаяся к началу 1920-х годов и авангарду. Так, помимо живописных работ Родченко, поступивших в ГТГ после закрытия Музея живописной культуры, дирекция галереи попросила предоставить для экспозиции и полиграфические работы Родченко и Степановой, выполненные в середине и конце 1920-х годов.
186
Опубликовано в журнале «Советское фото», 1936, № 5–6. Дискуссия же состоялась весной 1935 года.
187
Борис Всеволодович Игнатович, фоторепортер, член авангардной фотогруппы «Октябрь», созданной вместе с Родченко в 1930 году.
188
Лангман Елеазар Михайлович (1895–1940), фоторепортер.
189
Дебабов Дмитрий Георгиевич (1901–1949), фоторепортер.
190
Прехнер Михаил Григорьевич (1911–1941), фоторепортер.
191
Родченко имеет в виду небольшой фотораздел на выставке объединения «Октябрь», в составе которого выставлялся он и Грюнталь. На этой основе и возникла уже собственно группа «Октябрь» – фотографическое объединение «левых» фоторепортеров.
192
Грюнталь Владимир Теобольдович (1899–1966), репортер и фотохудожник.
193
Смирнов Леонид, фоторепортер.
194
Кудояров Борис Павлович (1898–1974), фоторепортер.
195
Шайхет Аркадий Соломонович (1898–1959), фоторепортер.
196
Фридлянд Семён Осипович (1905–1964), фоторепортер.
197
Альперт Макс Владимирович (1899–1980), фоторепортер.
198
Игнатович Ольга Всеволодовна – сестра репортера Бориса Игнатовича.
199
Еремин Юрий Петрович (1881–1948), фотохудожник, фоторепортер.
200
Петрусов Георгий Григорьевич (1903–1971), фоторепортер.
201
Шагин Иван Михайлович (1904–1982), фоторепортер.
202
Скурихин Анатолий Васильевич (1900–1990), фоторепортер.
203
Марков-Гринберг Марк Борисович (1907–2006), фоторепортер.
204
Набросок статьи для журнала «Советское фото». 1929. Набросок текста о фотографии относится, скорее всего, к весне-лету 1929 года. Возможно, это связано с подготовкой к выступлению в рамках конференции объединения «Октябрь», где Родченко планировал сформировать фотосекцию. Рукопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Публикуется впервые.
205
Приведем текст «Заповедей»:
1. Изучи свой аппарат.
2. Ни шагу без аппарата.
3. Смотри в лицо с точки зрения своего объектива.
4. Первое – тема, второе – сюжет, съемка – последнее.
5. Думай остро, жди терпеливо, работай быстро.
6. Побольше новизны и оригинальности, поменьше кривляний и оригинальничанья.
7. Фотография без точных подписей и дат – печати не нужна.
8. Бери жизнь, как есть, избегай инсценировок.
8. Бери работу по плечу – снимай то, в чем хорошо ориентируешься.
10. Ошибки и неудачи – учат, а не останавливают.
Календарь-справочник фотографа на 1929–1930 г. Под редакцией
В.П. Микулина. Издание журнала «Советское фото», с. 102.
206
Набросок текста о фотографии относится, скорее всего, к 1934 году. Здесь есть фрагменты, напоминающие текст «Фотография – искусство». Фактически это первый черновик статьи на данную тему. Рукопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Публикуется впервые.
207
Родченко пародирует начало стихотворения Маяковского «Сергею Есенину» – «Вы ушли, как говорится, в мир иной…»
208
В ВОКСе – Всесоюзном обществе культурной связи с заграницей – работала фотосекция, членом которой был и Родченко. Фотосекция отбирала работы фотомастеров на зарубежные фотовыставки.
209
Скорее всего, речь идет об объединении «Октябрь», в которое Родченко вошел накануне в секцию внутреннего оборудования. Летом состоялась первая выставка этого объединения в парке культуры, где Родченко и Степанова показывали разные виды и жанры своего проектного творчества: полиграфию, текстиль, мебель, театральное оформление, а Родченко к тому же и фотографию. Позднее он создал и фотосекцию, на основе которой позже возникла самостоятельная фотогруппа «Октябрь».
210
Вместе с режиссером Леоном Леткаром Родченко выехал на съемку культурфильма «Химизация леса». Съемки проходили в районе лесозавода в Вахтане в Костромской области. Знаменитая фотосерия Родченко «Кладка штабелей» сделана в это время.
211
В качестве съемочного оборудования Родченко взял с собой в эту киноэкспедицию фотоаппарат «Лейка» и свой портативный киноаппарат «Септ». Как выяснилось, объектив основной киносъемочной камеры был неисправен, и всю киносъемку вели «Септом».
212
Речь идет о канифольно-скипидаровом заводе в Вахтане, выстроенном по проекту В.А. Веснина в 1922–1924 годах.
213
Имеется в виду кинопленка Pankino.
214
В ноябре 1930 года заканчивалась трехмесячная командировка Родченко от кинофабрики «Союзкино» в Нижегородскую область для съемки «культур-фильмы» «Химизация леса»… Родченко выступал в качестве режиссера и оператора фильма. Поездка начиналась в Ленинграде, туда же и приехала киногруппа перед возвращением в Москву. Предстояло снять еще ленинградский порт, откуда лес и пиломатериалы доставлялись в другие страны и регионы СССР. Текст письма публикуется впервые.
215
Виталий Леонидович Жемчужный, режиссер, сценарист, друг Родченко и Степановой.
216
Осип Максимович Брик, писатель, литературовед, критик, сценарист, редактор журнала «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ», муж Лилии Юрьевны Брик. В конце 1920-х годов многие лефовцы уходят в кино, пишут сценарии фильмов, занимаются режиссурой.
217
«Прожектор» – иллюстрированный литературно-художественный и сатирический журнал (1923–1935), публиковавший фотоочерки о первой пятилетке. Одним из постоянных авторов журнала был Борис Игнатович. В 1930 году выходил один раз в десять дней, то есть раз в две пятидневки. Пятидневка – непрерывная неделя, состоявшая из пяти дней, введенная с началом первой пятилетки (1929–1931).
218
Борис Всеволодович Игнатович, фоторепортер, член авангардной фотогруппы «Октябрь», созданной вместе с Родченко в 1930 году.
219
Эсфирь Ильинична Шуб, режиссер документального кино, давний друг Родченко и Степановой. Скорее всего, речь идет о документальном фильме «Сегодня» (1930), в котором сопоставлялись кадры американской кинохроники и жизнь рабочих в СССР.
220
Видимо, речь идет об оценке фильма Дзиги Вертова «Энтузиазм (Симфония Донбасса)» (1930). Степанова имела в виду, что Вертов постоянно повторял уже ранее использованные приемы ассоциативного эмоционального монтажа.
221
Родченко адресовал письма со строительства Беломорканала не только В.Ф. Степановой, но и Евгении Григорьевне Лемберг, молодому фоторепортеру, которую он приобщал к работе фоторепортера. Вместе со Степановой Евгения Лемберг помогала распространять фотографии Родченко с канала по редакциям газет и журналов. Это время влюбленности в молодую женщину, как всегда, для него было связано прежде всего с энергией и стимулом к творчеству, надеждами на новые и яркие работы. Он пытался заразить и Евгению Лемберг своим энтузиазмом художника.
222
Записка была вложена в письмо Е.Г. Лемберг с просьбой передать С.М. Третьякову.
223
Возвращались в Москву из киноэкспедиции в Вахтане через Ленинград.
224
Скорее всего, Родченко ездил на кинофабрику. В этот момент он занимался съемкой и монтированием фильма «Химизация леса» вместе с режиссером Леоном Леткаром.
225
Игнатович Елизавета Александровна (1903–1983) – фоторепортер, жена известного фоторепортера Бориса Игнатовича
226
Ильин Николай Васильевич (1894–1954) – художник-график. Через него Родченко иногда посылал письма (до 1932 года) в Германию фотокритику и типографу Яну Чихольду.
227
В феврале 1933 года по командировке издательства «Изогиз» Родченко выехал в Карелию снимать строительство Беломорско-Балтийского канала. Он выезжал трижды – последний раз уже летом, снимать отдельные готовые участки канала и пароходы в шлюзах. Почти все письма Степановой отправлены Родченко из Медвежьей Горы – станции на мурманской железной дороге, расположенной в северной части Онежского озера.
228
Александр Лемберг, оператор кинохроники, тоже должен был ехать снимать строительство канала.
229
Родченко проявлял пленки и печатал контрольки здесь же, на территории строительства. Эти контрольки затем отправлялись в НКВД на утверждение за разрешением к печати.
230
Евгения Лемберг, дочь оператора Александра Лемберга, которому накануне Родченко передал свои письма, адресованные Степановой, поскольку Лемберг ехал ненадолго в Москву.
231
14 июля 1933 года у матери Родченко был удар, она потеряла сознание. Степанова послала Родченко об этом первую телеграмму. Зеленский – врач, который лечил мать Родченко. Через несколько дней – 18 июля – она скончалась. На обороте телеграмм Степановой Родченко несколько раз начинал писать текст ответных телеграмм: «Выезжаю сегодня…», но отложить дела и устроить выезд не смог.
232
Летом 1934 года Родченко заключил договор с Краматорским машиностроительным заводом на подготовку фотоальбома об этом заводе. Однако аппарат «Лейка» оказался неисправен, и почти вся съемка оказалась неудачной. Позднее договор был расторгнут.
233
Это небольшая по формату, но толстая книжка в сером коленкоровом переплете. Записи следуют с перерывами.
234
Родченко имеет в виду размолвки с Евгенией Лемберг, которую он учил снимать.
235
Фреберг Паола Фрицевна, редактор.
236
Одна из техник художественной фотографии, связанная с переносом фотоизображения с помощью масляной краски на любую фактурную бумагу для графики.
237
Родченко обновил свой фотоарсенал: купил телеобъектив и ждал, когда получит два широкоугольных объектива с фокусным расстоянием 28 и 30 мм.
238
Летом 1934 года Евгения Лемберг погибла в железнодорожной катастрофе. Родченко должен был ехать вместе с ней, но в последний момент отложил выезд на день.
239
Михаил Сергеевич Малютин, сын С.В. Малютина, семья которого жила напротив квартиры Родченко и Степановой.
240
В 1935 году Родченко вернулся к живописи. Он начал большую серию графики и картин на темы цирка.
241
Сергей Третьяков был репрессирован, погиб в тюрьме.
242
Родченко, наверное, имеет в виду оглавление своих историй про Короля Леандра Огненного, которое мы приводили в первой главе.
243
Здесь и далее в дневнике Родченко встречаются перескоки в датах. Мы воспроизводим последовательность записей по оригиналу.
244
Профессор Борис Швецов жил с супругой в дачном поселке Сокол.
245
Вадим Ковригин, фоторепортер.
246
В эвакуации Родченко вел дневник в другой книжке.
247
Из Молотова Родченко с семьей должен был переехать в город Очер.
248
Фиалка Давыдовна Штеренберг (1918–1995), дочь художника Давида Штеренберга.
249
В Очере Родченко работал художником при кинотеатре – писал вывески, а также снимал фоторепортажи для газеты «Сталинский ударник».
250
Родченко ждал, что кто-нибудь из знакомых поможет ему переслать в Очер его фотоувеличитель из Москвы. Он собирался заняться в Очере фотографией.
251
Родченко послал телеграмму директору Музея Маяковского с просьбой осмотреть его квартиру в Москве, сложить ценные вещи в фотолабораторию и, видимо, взять что-то особо ценное для музея. Взамен Родченко просил прислать в Очер что-либо из теплых вещей. Езерская искала автографы Маяковского (записки, эскизы к рекламе), но оказалось, что Родченко и Степанова взяли эти документы с собой.
252
Быков Захар Николаевич (1898–1987), художник, педагог, ученик Родченко по ВХУТЕМАСу-ВХУТЕИНу, работал в те годы в Комитете по делам искусств.
253
Тип маргарина.
254
Чагин Пётр Иванович, директор Гослитиздата.
255
В тот же день Родченко переписал с некоторыми изменениями запись и послал как письмо дочери. Она в это время была на лесозаготовках под городом Касимовом Рязанской области.
256
Речь идет о декоративных композициях из серии «Обтекаемый орнамент», написанных по эскизам 1941–1942-1943 годов.
257
Катанян Василий Абгарович (1902–1980), литературовед, супруг Лили Брик. Его хроника жизни Маяковского действительно переиздавалась с тех пор 5 раз.
258
Фоторепортер Г. Петрусов сделал серию снимков Эдуарда Бенеша, чешcкого государственного деятеля. По предложению Петрусова и по заказу Всеславянского комитета Варвара Степанова сделала проект футляра для этих фотографий. Всё это было преподнесено Бенешу как подарок.
259
В дневник Родченко была вклеена записка от дочери с ее новогодними пожеланиями отцу.
260
Приехав в Москву, Родченко начал устраивать жизнь как заново: нужно было получить прописку, документы для карточек, заплатить за квартиру, найти работу и устроить вызов для приезда Степановой в Москву из Молотова.
261
Дочь Родченко и Степановой Муля училась в это время в Молотовском сельскохозяйственном институте на зоотехника.
262
Лаврентьев Николай Сергеевич (1921), художник-график, супруг В.А. Родченко.
263
Мещерин Владимир Тимофеевич (1904–1977), инженер, доктор технических наук, ученик Родченко по ВХУТЕМАСу-ВХУТЕИНу.
264
Соболев Николай Николаевич, художник, дизайнер, ученик Родченко по ВХУТЕМАСу-ВХУТЕИНу.
265
Всё это названия фотоальбомов, которые в срочном порядке оформляли Родченко и Степанова.
266
Родченко почти всю жизнь страдал от малярии.
267
Кутузовкин – директор Фотохроники ТАСС, для которой в 1947–1948 годы Родченко сделал эмблему.
268
Родченко занялся цветной фотографией. Он снимал городские пейзажи из окна, сельские – на даче в Куркино, портреты дочери и ее знакомой – певицы Галины Тепловой. В 1952 году снимал на цвет в Прибалтике.
269
Родченко не мог упомянуть в этом заявлении о том, что пьесу Маяковского «Клоп» он ставил в театре Мейерхольда. Мейерхольд был в это время репрессирован.
270
Родченко и Степанова купили путевки и поехали в Прибалтику.