Многие из тех, с кем мне посчастливилось беседовать, собирая материал для этой книги и прошлой, не просили меня хранить в тайне их участие. Вот эти люди, с удовольствием и благодарностью привожу здесь их имена в алфавитном порядке: Ее Светлость шейха Аль-Маясса бинт Хамад бин Халифа Аль Тани, Управление по делам музеев Катара; Рита Аун-Абдо, Департамент туризма и культуры Абу-Даби; Оливер Баркер, «Сотбис»; Шарлотта Бёрнс, бывший сотрудник The Art Newspaper, в настоящее время – сотрудник Art Agency; Дональд Бёррис, юрист в сфере оборота предметов искусства, Лос-Анджелес; Джеймс и Джейн Коэн, галерея Джеймса Коэна; Стефан Коннери, в прошлом сотрудник «Сотбис» и партнер в дилерском агентстве «Коннери, Писсарро, Сейду», в настоящее время частный дилер; Майкл Файндлэй, галерея Аквавелла; Мелани Герлис, The Art Newspaper и Financial Times, Лондон; Элсуорт Келли, художник (скончался в декабре 2015 года); Рихард Лехун, Stropheus Art Law, Нью-Йорк; Алекс Логсдейл, галерея «Лиссон», Нью-Йорк; Энджела Ли, Северо-Западный университет Иллинойса; Николас Логсдейл, галерея «Лиссон», Лондон; Аарон Милред, коллекционер и юрист в области сделок на арт-рынке, Торонто; Пилар Ордовас, галерея Ордовас, Лондон; Беатрис Панерай, Class Editori, Милан; Джудит Проуда, Stropheus Art Law, Нью-Йорк; Патриция Сандретто Ре Ребауденго, меценат, Турин; Оссиан Уорд, художественный критик и писатель, Лондон; Кристиан Фишер, AXA Art Insurance; Дэвид Шик, Consumer Edge Research, эксперт в области инвестиций в предметы роскоши, Вашингтон.
Также есть несколько авторов, чьи знания и понимание арт-рынка в процессе работы над книгой оказались для меня очень ценными. В их числе директор «Арт-Базель» Марк Шпиглер, нью-йоркские галеристы Эдвард Винкельман и Адам Линдеманн, Айзек Каплан с онлайн-ресурса Artsy и бельгийский коллекционер Алэн Сервэ.
Я в большом долгу перед моей подругой Кирстен Уорд, поддерживавшей меня, помогая преодолеть все трудности и сомнения, которыми чревата работа над книгой. Кирстен не поклонница жаргонных словечек, которые привычно используют в своей речи как экономисты, так и представители арт-мира. Если она говорила мне, что какая-то фраза в книге ей непонятна, я переформулировал свою мысль. Если, прочтя какую-то фразу, Кирстен закатывала глаза, я тут же вычеркивал ее. Если, перевернув последнюю страницу этой книги, вы почувствуете, что стали чуть лучше разбираться в жизни современного арт-мира, во многом это именно ее заслуга.
Мой лондонский редактор Селия Хейли – мастер безошибочно вылавливать несообразности в «окончательных» рукописях, которые я присылаю ей одну за другой, и всегда готова терпеливо объяснять мне, что сделать, чтобы из них получилась книга. Джон Пирс, мой литературный агент из Western Creative Artists, Торонто, никогда не откажет в помощи и всегда имеет наготове свежую идею; благодаря усилиям Кэролайн Форд из WCA книгу можно приобрести по всему миру. Спасибо Шерил Коэн за добросовестное редактирование, а Анне Комфорт О’Киф и Никола Гошулаку из Harbour Publishing/Douglas & McIntyre за помощь и поддержку. Спасибо Меган Фергюсон за грандиозный труд по проверке фактов и подготовке примечаний.
В завершение я хотел бы отдать дань уважения человеку, которого по праву можно назвать одним из архитекторов современного аукционного мира. В апреле 2015 года в возрасте девяноста одного года скончался Альфред Таубман. В кругу друзей известный как Большой Эл, Таубман был мажоритарным акционером «Сотбис», известным инноватором арт-рынка и одной из самых заметных его фигур на протяжении 1980-х – 1990-х годов. В построенных им и принадлежащих ему многочисленных торговых центрах, в аукционных домах он методично менял привычный для людей способ делать покупки.
Таубман одним из первых стал строить просторные здания торговых центров и снабжать их такими привычными для нас сейчас удобствами, как фуд-корт – ресторанная зона. Он украшал стены картинами музейного качества – чтобы «оживить пространство». В 1983 году Таубман был приглашен в качестве «белого рыцаря» – дружественного инвестора, который делает новое, более выгодное предложение, – в ходе торгов за «Сотбис» между нью-йоркскими инвесторами Маршалом Коганом и Стивеном Суидом. Вместе с партнером Генри Фордом II, предложив ставку в 125 миллионов долларов, они выкупили аукционный дом, штаб-квартира которого в то время располагалась в Лондоне.
Он, как никто другой, понимал, насколько важно для фирмы заработать симпатии публики. По словам самого Таубмана: «Будь вы дилер или герцог, в стенах аукционного дома вам пригодится все ваше мужество и уверенность в себе… Несмотря на то что я был хорошим клиентом, жадным коллекционером и состоятельным человеком… [представители аукционных домов] обращались со мной грубо, пренебрежительно и не горели желанием помочь»[118].
Таубман привил аукционам культуру общения с клиентами. Он настаивал, что каждый, кто переступает порог «Сотбис», должен встречать исключительно вежливое и уважительное отношение. В настоящие гламурные мероприятия, на которых собрался весь цвет общества, превратились звездные торги 1987 года, где вниманию покупателей были представлены драгоценности герцогини Виндзорской, и 1996 года, когда на аукцион были выставлены личные вещи Жаклин Онассис. За первые семь лет владения продажи «Сотбис» выросли на 400 процентов, главным образом по причине наметившегося перевеса в пользу приобретений частных покупателей – теперь они обеспечивали две трети всех продаж аукционного дома, тогда как раньше аналогичное соотношение было в пользу дилерских покупок.
Влияние Таубмана распространялось далеко за пределы Соединенных Штатов и Западной Европы. Так же как поп-арт захватил ведущие позиции в искусстве послевоенного мира, выступая под девизом «Сделано в Америке», по всему миру распространился и американский стиль торговли – включая методы аукционной торговли Таубмана. К примеру, ведущие китайские аукционные дома были скопированы с западных образцов, а потому тоже обязаны нововведениям Таубмана.
В 2001 году в ходе громкого разбирательства Таубман был обвинен Федеральным судом США в сговоре с Энтони Теннантом, его коллегой из лондонского «Кристис», имевшем целью повысить пошлину с аукционных продаж. Таубман отрицал причастность. Он был приговорен к штрафу и, по причине солидного возраста (семьдесят один год) и диабета, провел только девять месяцев в Федеральном медицинском центре Рочестера, Миннесота, в качестве заключенного 50444-054.
Когда была опубликована моя первая книга, посвященная арт-рынку, Таубман был щедр на похвалы и рекламировал ее всем своим многочисленным знакомым – и поэтому для меня он навсегда останется хорошим парнем с отличным вкусом.
Дополнительное чтение по теме
Для тех, кого заинтересовали сюжеты, освещавшиеся на страницах этой книги, ниже предлагается список книг по темам, рассмотренным в некоторых главах, представляющихся мне любопытными. Этот список не является ссылками на конкретные источники текста книги, однако многие из них упоминаются в тексте.
Глава 1. Старшеклассники с деньгами
Akerlof George A., Robert J. Shiller. Phishing for Phools: The Economics of Manipulation and Deception. Princeton: Princeton University Press, 2015.
Акерлоф и Шиллер – обладатели Нобелевской премии по экономике. Авторы утверждают, что до тех пор, пока возможно получение прибыли, продавцы посредством манипуляций и обмана будут использовать наши психологические слабости. В результате рынок оказывается основанным на трюках и ловушках, подстроенных хитрыми продавцами с целью обмануть «глупых» покупателей.
Jones II Paul Tudor. Why We Need to Rethink Capitalism. TED 2015. March 2015.
https://www.ted.com/talks/paul tudor jones ii why we need to rethink_capitalism?language=en.
Piketty Thomas. Capital in the Twenty-First Century. Paris: Éditions du Seuil, 2013 and Cambridge MA: The Belknap Press of Harvard University Press, 2014.
Thaler Richard H. Misbehaving: The Making of Behavioral Economics. New York: W. W. Norton, 2015.
Thaler Richard H. Unless You Are Spock, Irrelevant Things Matter in Economic Behavior. The New York Times, May 12, 2015.
Thaler Richard H., Cass R. Sunstein. Nudge: Improving Decisions About Health, Wealth, and Happiness. New York: Penguin Books, 2009.
Velthuis Olav, Stefano Baia Curioni (eds). Cosmopolitan Canvases: The Globalization of Markets for Contemporary Art. Oxford; New York: Oxford University Press, 2015.
Серия академических исследований, ставящих под сомнение расхожие представления об арт-рынке, особенно о степени его глобализации.
Глава 2. Оранжевая собака из воздушных шаров
Vogel Carol. Think Big. Build Big. Sell Big: Whitney Retrospective for Jeff Koons’ Monumental Ambitions. The New York Times, June 11, 2014.
Глава 4. 26 миллионов долларов за девять слов
Ganek Danielle. Lulu Meets God and Doubts Him. New York: Plume, 2008.
Silver Vernon, James Tarmy. The 350,000 Percent Rise of Christopher Wool’s Masterpiece Painting. Bloomberg, October 9, 2014.
Глава 5. Джефф Кунс и моряк Попай
Plagens Peter. Confectionary Overload. The Wall Street Journal, July 21, 2014.
Rosenbaum Lee. Koons, Whitney, Wynn and My ‘Greater Fool’ Theory of Trophy Art. CultureGrrl, July 24, 2014.
Salmon Felix. Jeff Koons: a master innovator turning money into art. The Guardian, July 3, 2014.
Sischy Ingrid. Jeff Koons Is Back! Vanity Fair, July 20, 2014.
Vogel Carol. Think Big. Build Big. Sell Big: Whitney Retrospective for Jeff Koons’ Monumental Ambitions. The New York Times, June 11, 2014.
Глава 6. Пластилин Людвига
Goldstein Andrew M.