В третьей и четырнадцатой колониях стали выпускать обувь, во второй и шестой — мебель, в пятнадцатой — ремонтировать троллейбусы, в четвертой, одиннадцатой и тридцать второй — шить спецодежду, военную форму, в девятнадцатой — выпускать кованую продукцию. К концу 1990‑х годов в колонии № 15 освоили выпуск торговых павильонов, в колонии № 14 — остановочных пунктов для общественного транспорта.
Свою производственно-хозяйственную деятельность пенитенциарные учреждения Иркутской области осуществляли в соответствии с Федеральной целевой программой содействия занятости осужденных в виде лишения свободы на период 1996–2000 годов, а также ежегодно разрабатываемыми и согласованными с администрацией области одноименными программами. В 2000 году были согласованы с администрацией области и внесены в Главк предложения для проекта Федеральной целевой программы реструктуризации и реформирования промышленного сектора учреждений ГУИН по Иркутской области на период до 2005 года.
На рубеже столетия учреждения уголовно-исполнительной системы области представляли собой вполне современный самодостаточный комплекс с развитой инфраструктурой. На предприятиях УИС была разработана и внедрена номенклатура воинского обмундирования для личного состава и вся номенклатура вещевого имущества для спецконтингента. Для своих нужд в колониях выпекали хлеб, делали макароны, выпускали мыло и даже выращивали табак. В то же время, исправительные учреждения — это разветвленная сеть средних школ и профессиональных училищ, клубов, библиотек. В 2000‑х годах в колониях Иркутской области функционировали 7 общеобразовательных школ и учебно-консультационных пунктов, 8 ПТУ и 2 филиала. Новым этапом в развитии пенитенциарных органов области стало внедрение компьютерной формы обучения. Первые такие классы были открыты в 2000 году на базе исправительной колонии № 19 и Ангарской воспитательной колонии.
В 2001 году ГУИН обратился в администрацию Иркутской области с конкретными предложениями по разработке и необходимому финансированию областных целевых программ, предусматривающих меры по социальной реабилитации лиц, отбывающих наказание в виде лишения свободы. Совместно с департаментами администрации стала проводиться работа по предоставлению экономических льгот, выделению кредитов на развитие производства, а также на размещение заказов по изготовлению продукции в учреждениях УИС.
Глава двадцатая
Тюремное прошлое учебного заведения. — Случайность вещь относительная. — «И, вероятно, будет разбойник-сын…» — При чем тут «Любовь и голуби» — Донос в ЦК КПСС. — История одного памятника
В Иркутской области есть поселок Кутулик, где родился драматург Александр Вампилов. Автор «Утиной охоты» и «Старшего сына» трагически погиб в 1972 году, не дожив до своего 35‑летия двух дней. В том же году в Кутулике был создан школьный кружок по сбору материалов о жизни и творчестве знаменитого земляка. А еще через пятнадцать лет в райцентре открылся мемориальный музей Александра Вампилова, куда и были переданы его личные вещи, документы и фотографии, собранные школьниками. Но самое интересное, что этот музей открылся в здании… бывшей этапной тюрьмы! Да-да, и вот как это произошло.
По центру Кутулика проходит Московский тракт, по которому и гнали когда-то каторжан. Их партии останавливались на этапе, здание которого после революции переоборудовали под общежитие для учителей местной школы. Одну из комнат в учительском общежитии выделили семье Вампиловых, где Александр был младшим, четвертым, ребенком. Его отец Валентин Никитич преподавал словесность, а мама Анастасия Прокопьевна — математику…
Эту историю мне рассказала заведующая музеем Тамара Попова, когда я посетил Кутулик в августе 2022 года, в преддверии 85‑летия драматурга. И как ни крути, а получается, что его детство прошло в этапной тюрьме (пусть даже переоборудованной). Вот такой зигзаг истории. Ну как не подумать, что любая случайность — вещь относительная. И что у нас появился повод задержаться в этом месте.
— А вы знаете, почему над кроватью Саши висел портрет Пушкина? — вдруг спросила меня Тамара Васильевна. — Потому что отец решил назвать младшего сына в честь Пушкина, чье столетие со дня гибели отмечали в 1937 году. Более того, ему даже пророчили судьбу писателя. Валентин Никитич писал своей супруге в роддом: «Я уверен: все будет хорошо. И, вероятно, будет разбойник-сын, и боюсь, как бы он не был писателем, так как во сне я все вижу писателей…»
Экспозиция музея представляет собой четыре тематические выставки. Первая посвящена детским годам Александра Вампилова. Здесь его фотографии, учебники тех лет и старая школьная парта. Второй и третий разделы рассказывают о творчестве драматурга. Тут можно увидеть множество афиш ведущих театров России, в постоянном репертуаре которых есть спектакли по пьесам Вампилова. С одного из плакатов улыбается Константин Хабенский в роли «лишнего человека» Зилова из «Утиной охоты».
По словам Тамары Поповой, бывшую тюрьму часто посещают известные люди. В свое время большое впечатление экспозиция произвела на Иосифа Кобзона. Мэтр российской эстрады подолгу разглядывал детские фотографии Вампилова. Вот он в первом классе, остриженный наголо, глядит исподлобья, как будто чем-то напуган. На другом снимке — постарше, в кепке-«москвичке», сдвинутой на затылок. И все тот же настороженный взгляд. На третьем снимке он десятиклассник, уже со своими черными пушкинскими кудрями надо лбом, сосредоточенно сощуренными глазами и, должно быть, с первой, подчеркнуто независимой папиросой в зубах. Именно так описывал эту фотографию иркутский писатель Вячеслав Шугаев, посетивший Кутулик во время первых Вампиловских чтений в далеком 1977‑м. А еще сюда несколько раз приезжал драматург Владимир Гуркин, тот самый, чью пьесу «Любовь и голуби» прославил одноименный фильм. Он отмечал, что «поездка в Кутулик — это мощнейший энергетический заряд, который получаешь от встречи с землей, на которой вырос Вампилов, придумал свои пьесы, ставшие после его гибели современной классикой».
Перечислять всех знаменитостей, посетивших этапную тюрьму, можно долго: Ия Саввина, Станислав Любшин, Ирина Купченко, Александр Михайлов, Андрей Мерзликин… Кстати, у Андрея Мерзликина особое отношение к драматургу. Однажды ему предложили сыграть самого Вампилова в фильме «Облепиховое лето». По сюжету действие разворачивалось за несколько дней до гибели драматурга. Впоследствии актер признался: «С одной стороны, совесть мне говорила: Андрей, нехорошо, куда ты собрался после милицейских и бандитских ролей, а с другой стороны, очень хотелось попробовать. Такая роль — подарок для актера».
Съемки проходили в Иркутске и на Байкале. А потом была долгая поездка в Кутулик, где Мерзликин ходил по музею как во сне, подолгу разглядывал экспонаты, даже спрашивал, можно ли к ним прикоснуться. Вернувшись в Иркутск, актер обронил фразу, которую тут же подхватили местные СМИ: «Вы здесь о нем, о Вампилове, знаете, а там, в Москве — нет. В библиотеках, магазинах, в домах книги Вампилова вы не найдете. Возможно, фильмом мы привлечем внимание зрителей, будем постоянно говорить, что он не издается».
Справедливости ради стоит отметить, что в Москве Вампилова все-таки издавали. Но реже, чем в провинции. В экспозиции музея поистине уникальное собрание произведений Вампилова. Тут книжки разных форматов, тиражей и даже… жанров. Александр Вампилов писал не только пьесы, но и рассказы, очерки, фельетоны. А его «Записные книжки» и вовсе можно назвать классикой афоризмов, не потерявших актуальности и в наши дни. Чего только стоят такие фразы: «Теперь нравятся молодые люди с собственными машинами, а не с собственным мнением» или «Знаменитым стать сейчас легко, надо просто потерять совесть». К слову, в полном объеме афоризмы Вампилова были изданы только один раз — в Иркутске в 1997 году, и сегодня это уже библиографическая редкость.
В наши дни Вампилова сравнивают с Чеховым. Грустный юмор у двух классиков перекликается. Но если Чехова «канонизировали» при жизни, то Вампилова даже после смерти не торопились признавать. Упомянутая «Утиная охота» была написана в 1967 году, но впервые поставили ее только в 1976 году в Молдавии, причем на молдавском языке. А еще через четыре года — в Риге, но уже на русском. Ну а до спектаклей в Москве и вовсе было как до Луны. Одним словом, главного героя Зилова в столице боялись. Если очень коротко, то это был «несчастный, запутавшийся в отношениях с бабами, с социумом и с самим собой «плохой хороший человек», то есть по сущности своей он «хороший», а «плохой» — в силу обстоятельств, потому что «жизнь такая». Подобный герой на самом деле был совсем не герой, а скорее антигерой. Поэтому и боялись его по принципу «как бы чего не вышло».
Пьесу боялись не только ставить, но и просто публиковать. Сначала ее отклонил журнал «Новый мир» под предлогом «пьес не печатаем». А в 1970 году ее вдруг напечатал иркутский альманах «Ангара», но с цензурными сокращениями. После чего на Вампилова написали… донос в ЦК КПСС. Письмо подписали работники местного БТИ, которые обвинили писателя в клевете на свой коллектив (поскольку в пьесе Зилов работал в Центральном бюро технической информации). И, разумеется, после разгоревшегося скандала «Утиную охоту» отклонил художественный совет Иркутского драмтеатра, где пьесу уже начинали репетировать. Одним словом, даже здесь, в Иркутске, который он считал родным городом, Вампилову устроили настоящую травлю. Неудивительно, что в такой обстановке он был на грани нервного срыва. Косвенное подтверждение этого — фотографии зрелого Вампилова. В кутуликском музее их десятки. Но только на одном-единственном снимке Вампилов улыбается.
Остро переживая невостребованность своего творчества, он так описывал ситуацию в одном из писем: «Это вот на что похоже. Шайка головорезов (актеры) с матерым рецидивистом, с вором в законе (режиссером) во главе проигрывают в карты несчастного прохожего (автора). А дальше? Если автор случайно останется жив, за углом его ждет местный Закшевер из управления культуры