Александр Солженицын завершает работу над рассказом «Не стоит село без праведника», позднее известным под названием «Матренин двор».
Журналы в декабре
В «Юности» (№ 12) повесть Анатолия Гладилина «Дым в глаза», стихи Евгения Евтушенко. В «Театре» (№ 12) драма Алексея Арбузова «Иркутская история».
Премьера спектакля «Все остается людям» по пьесе Самуила Алешина в Малом художественном театре имени Горького и Ленинградском театре драмы имени Пушкина.
В книжном приложении к польскому эмигрантскому журналу «Культура», издающемуся в Париже415, напечатаны на польском языке повесть Абрама Терца «Суд идет» и не подписанная статья «Что такое социалистический реализм»416. Как сообщил составителю Александр Даниэль,
действительно, анонимно, но анонимность выглядела довольно относительно, поскольку опубликована она была под одной обложкой с повестью Абрама Терца, т. е. вся публикация выглядела как прозрачный намек на то, что анонимный автор статьи и Абрам Терц, автор повести «Суд идет» – одно и то же лицо. В том же году статья была напечатана – тоже анонимно – по-французски в журнале «L’ Esprit»; но я не знаю, предшествовала ли французская публикация польской или наоборот. Не уверен, что и сам А. Д. С. это знал. По-русски «Суд идет» вышел только в следующем, 1960, году: в майском номере «Культуры» и, отдельной книгой, в Мюнхене.
К ноябрю 1959 года закрыто 13 православных монастырей, на конец года и в 1960 году намечена ликвидация еще 17. Причем
из 1013 насельников лишь 266 перевели в другие монастыри, 26 трудоустроили, 7 отправили в больницы и дома престарелых, остальные были предоставлены самим себе (М. Шкаровский. Русская Православная Церковь при Сталине и Хрущеве. С. 368–369).
С регистрации, посредством закрытия храмов, сняты 364 православные общины.
В Союз писателей СССР приняты Соломон Апт, Василь Быков, Римма Казакова, Лев Копелев, Анатолий Кузнецов, Владимир Померанцев.
В КПСС принят Чингиз Айтматов.
В Ленинградском высшем художественно-промышленном училище имени Мухиной первая выставка Михаила Гробмана.
Я, – вспоминает Гробман, – всегда таскал с собой пачку своих рисунков, и вот ребята увидели эту пачку и решили сделать мою выставку. Они развесили мои работы на стенах рабочих комнат Мухинского института на Фонтанке и открыли экспозицию. Впрочем, выставку почти сразу закрыли (Г. Кизевальтер. С. 52).
В московском Дворце культуры «Энергетик» по инициативе Алексея Баташева открылся первый джаз-клуб «На Раушской».
Как рассказывает художник Владимир Садовкин,
его открытие сопровождалось выступлением американского квартета Идриса Сулеймана. Жизнь первого московского джаз-клуба оказалась непродолжительной, всего-то около года, но он сыграл колоссальную роль в плане объединения джазовых музыкантов, в плане их профессионального роста (http://jazzartclub.ru/page/30/).
В то время, в конце 1950‐х, в Москве действовали две группы неофициального искусства – так называемая лианозовская группа и кружок Станислава Красовицкого. Александр Васильев, студент ВГИКа, сын одного из братьев Васильевых, снявших знаменитый фильм «Чапаев», создает третье объединение «подпольного» искусства (примерно в 1959 году). Игорь Ворошилов становится активным участником «васильевской» творческой группы. Сюда же входили такие впоследствии известные художники, как Владимир Пятницкий, Владимир Яковлев, поэт Геннадий Айги, прозаик Александр Тудалов, филолог Николай Котрелев и другие. Был близок одно время к «васильевской» группе и Анатолий Зверев. Единомышленники, друзья и соратники по нонконформистскому искусству, они собираются на квартире Васильева в центре Москвы, а с 1960‐го – и в доме поэта Геннадия Айги в селе Троице-Голенищеве, рядом с киностудией «Мосфильм». Пока время, жизненные драмы и алкоголь не разрушили дружеские связи, Игорь Ворошилов входил в этот круг, где было много идеалистов высокого духа, неординарных личностей, талантов, с головой погруженных в постижение истины и свободы. Это был именно тот кружок никому не известных художников и поэтов, духовидцев-философов, где, по словам Дмитрия Плавинского, «шпарили Флоренского целыми страницами наизусть». Но встречалось часто и другое: богемность, артистический аморализм, авантюризм, распущенность, алкоголь, наркотики… Свободу от канонов классического и традиционного искусства многие смешивали со свободой от нравственных норм и заповедей (А. Айги, Н. Алешина // Русское искусство. 2005. № 2).
Иннокентий Анненский. Стихотворения и трагедии / Вступ. ст., ред. и примеч. А. В. Федорова (Л.: Сов. писатель, Библиотека поэта. Большая серия); Григорий Бакланов. Южнее главного удара: Повесть (М.: Воениздат); Роже Гароди. Марксистский гуманизм: Пять полемических очерков (М.: Изд-во иностр. лит.); Юрий Давыдов. Март: Повесть (М.: Детгиз);417 Юрий Домбровский. Обезьяна приходит за своим черепом: Роман (М.: Сов. писатель); Евгений Евтушенко. Стихи разных лет (М.: Молодая гвардия), Лук и лира: Стихи о Грузии. Переводы грузинских поэтов (Тбилиси: Заря Востока); Николай Заболоцкий. Стихотворения (Гослитиздат, «Библиотека советской поэзии»); Юрий Казаков. На полустанке: Рассказы (М.: Сов. писатель); Роберт Рождественский. Дрейфующий проспект (М.: Сов. писатель); Аркадий и Борис Стругацкие. Страна Багровых Туч: Научно-фантастическая повесть (М.: Детгиз);418 Юрий Трифонов. Под солнцем: Рассказы (М.: Сов. писатель).
Лидия Алексеева. В пути: Стихи (Нью-Йорк); Анонимно <Андрей Синявский>. Что такое социалистический реализм (Париж); Николай Гумилев. Избранное / Предисловие и редакция Н. Оцупа (Париж: Librairie Des Cinq Continents); Иван Елагин. Политические фельетоны в стихах (Мюнхен: ЦОПЭ); Борис Кленовский. Прикосновение: Стихи (Мюнхен); Николай Моршен. Тюлень: Стихи (Франкфурт-на-Майне: Посев); Борис Нарциссов. Голоса: Стихи (Франкфурт-на-Майне); Борис Филиппов. Ветер Скифии: Стихи 1942–1959 (Вашингтон).
«Баллада о солдате» (режиссер Григорий Чухрай)419, «Белые ночи» (режиссер Иван Пырьев), «Жажда» (режиссер Евгений Ташков), «Жестокость» (режиссер Владимир Скуйбин), «Марья-искусница» (режиссер Александр Роу), «Неотправленное письмо» (режиссер Михаил Калатозов), «Неподдающиеся» (режиссер Юрий Чулюкин), «Судьба человека» (режиссер Сергей Бондарчук)420, «Шинель» (режиссер Алексей Баталов).
На первые места в прокате вышли фильмы «Иван Бровкин на целине» (44,6 млн зрителей), «Голубая стрела» (44,2 млн зрителей), «Судьба человека» (39,2 млн зрителей).
В Бразилии снят телевизионный фильм «Доктор Живаго» по одноименному роману Бориса Пастернака.
Реабилитированы литераторы Илья Вардин (Илларион Мгеладзе; посмертно), Илья Дукор (посмертно), Иван Ермаков (посмертно), Борис Зубакин (посмертно), Иннокентий Клюкин (посмертно), Николай Смирнов (Иваново), Виталий Снежный (Николай Курочка; посмертно), Павел Флоренский (посмертно)421, Анастасия Цветаева;
художники Сергей Бигос (посмертно), Осор Будаев (посмертно), Савелий Лапицкий, Василий Маслов (посмертно), Николай Рацен, Владислав Русанович (посмертно);
реставратор Григорий Чириков (посмертно);
артист Эрик Фельдман (посмертно).
1960
Январь
1 января – 5 февраля. В «Правде» киноповесть Леонида Леонова «Бегство мистера Мак-Кинли».
3–20 января. В Выставочном зале на Кузнецком Мосту выставка портретов, созданных членами Московского союза художников.
Как указывается в записке министра культуры СССР Н. Михайлова, поданной в ЦК КПСС не позднее 21 января,
первоначально предполагалось сделать эту выставку открытой для широких масс зрителей, но затем она была устроена как закрытая, доступная преимущественно членом Союза художников. <…>
Несмотря на то, что эта выставка была открыта непосредственно после декабрьского Пленума ЦК КПСС, она демонстрировала разительный отрыв ее участников от больших проблем коммунистического строительства и жизни страны.
<…> Люди труда очень часто были изображены в произведениях художников обезображенными, изуродованными, лишенными интеллекта (например, скульптуры Э. И. Неизвестного «Леша Пономарев», Б. С. Широкова «Портрет пожарного», А. Е. Зеленского «Портрет архитектора Леонидова»).
Многие работы носили подчеркнуто формалистический характер и были сделаны в прямое подражание произведениям современного упадочного буржуазного искусства (А. Г. Тышлер «Портрет», Д. Я. Черкас «Женский портрет», М. Т. Хазанов «Мальчик», К. А. Мордовин «Лена», П. В. Кузнецов «Чуйков», Р. Р. Фальк «Рыбак»).
Некоторые произведения несли печать пошлости (Н. И. Андронов «Портрет Г. Ф. Аграновской»). <…>
Министерство культуры СССР просит ЦК КПСС дать необходимые указания как Московскому союзу художников, так и руководящему им Оргкомитету Союза художников РСФСР о решительном изменении характера выставочной деятельности МОССХ (Аппарат ЦК КПСС и культура. 1958–1964. С. 343–344).
5 января. В Ленинграде начинается первая передача цветного телевизионного изображения. В Москве пробные передачи идут с 14 января.
7 января. В архангельской газете «Правда Севера» статья директора школы на Соловках и энтузиаста-краеведа П. В. Виткова «Почему забыты Соловецкие острова», где впервые за многие десятилетия поднят вопрос о сохранении культурного и природного наследия Соловецких островов и создании на Соловках «историко-биологического заповедника».