ши и мастерстве. Причем дарил он европейскую мебель, сделанную из слоновой кости, а не восточную.
Викторианское приспособление для сдержанной примерки обуви. Продавцу видна только лодыжка, он не может заглянуть под юбку и встретиться с дамой глазами, приходится смотреть лишь на королевский герб
В собрании Национального музея Рима есть необыкновенный мраморный блок с рельефом полуобнаженной женщины, поднимающейся при помощи двух служанок, у которых, к сожалению, отбиты головы и плечи.
Рисунок стула из слоновой кости, который Людовик XVI подарил Типу Султану. Музей Саларджунг
Обычно этот памятник V века до н. э. называют троном Людовизи из-за характерной формы, напоминающей основание трона, и по фамилии семьи Людовизи, при строительстве чьей виллы был найден мрамор. Основание трона, храмовый парапет, часть лестницы или остов алтаря – вопросы возникают не только о назначении, но и о происхождении каменного блока. Не до конца ясно и кто изображен на передней стенке.
Трон Людовизи (часть саркофага). 470 год до н. э
Когда я впервые увидел этот барельеф, почему-то сразу подумал, что это рождение Афродиты: юбки помощниц выглядят мокрыми, а центральная фигура, несомненно, олицетворяет богиню. Фотография этого не передает, но у камня необычная зернистая сверкающая структура, и это только усиливает торжественность и важность сюжета. Многие ученые настаивают, что это именно Афродита – версия усиливается рельефами на боковых стенках, где изображены полностью обнаженная девушка, играющая на флейте, и закутанная в накидку матрона – как бы две ипостаси богини.
Табакерка с портретом Кутузова перед портретом Суворова
С другой стороны, иконографическая уникальность памятника заставляет сомневаться не только в ассоциировании его с Афродитой, но и вообще в происхождении трона. Среди вероятных героинь фасада исследователи называют купающуюся в водах омоложения Геру, Пандору и Персефону – эта версия рассматривается как вторая основная в самом музее. Богиня здесь может подниматься не из воды, на что указывают лишь влажные юбки и галька, но и из чрева земли, откуда раз в год выходила Персефона, начиная бесконечный цикл времен года.
Как бы то ни было, трон Людовизи выглядит просто потрясающе.
Момент, когда стоит пожалеть, что тюрбаны вышли из моды. Перед нами изображение Юдифи, а ее острый тюрбан как бы коррелирует с изображением острия ножа. В иконографии обычно изображение женщины с ножом, топориком или копьем является образом Юдифи. Причем в Библии особо отмечается, что Олоферн был наказан Богом тем, что убила его женщина, на что особое внимание обращает Леопольд фон Захер-Мазох в книге «Венера в мехах».
Робине Тестар. Порция с бритвой в руке. Париж, Национальная библиотека Франции
Бизнес семьи Кристиана Диора был выдающимся, о нем с большим уважением пишут в работах по экономической истории Франции.
Производство качественных удобрений серьезно поддержало сельскохозяйственный бум конца XIX – начала XX века. Именно в это время растениеводство и животноводство полностью изменились.
Единственный в русской геральдике герб с одним держателем принадлежит графу Каменскому, на месте второго держателя – опрокинутая турецкая чалма
Кульминацией сельского хозяйства Франции принято считать период с 1850 по 1880 год: в это время происходит рост городов и промышленности, увеличение непищевого производства и цен на сельхозпродукцию. Период с 1880 по 1914 год был серьезным испытанием для страны – рынок испытывал сильную конкуренцию с американскими и аргентинскими производителями. Именно в этот период появилось решение широко применять синтетические удобрения, что потребовало роста химической промышленности.
«Удобрение Диора – золото!» Реклама пеуспевающего производства химических удобрений, принадлежащего отцу Кристиана Диора. Кто бы знал, что благодаря фосфатам вырастет такой выдающийся дизайнер
В 1840-е годы Франция получала удобрения в основном из Англии, это были природные фосфаты, поставляемые из Чили и Перу – продукты разложения птичьих экскрементов. В эти годы торговец Жан-Луи Диор (прадед Кристиана) начал работать с удобрениями в местности Сент-Илер-дю-Аркуэ. Через некоторое время он понял, что подобные удобрения делаются и во Франции, и решил заняться их производством в своем родном Савиньи-ле-Вье. Он начал собирать в городе Гранвилле экскременты, которые после обработки и ферментации превращались в удобрения. Занятие обеспечивало двойную выгоду: от продажи продукции и от выполнения санитарной функции.
В XIX веке стали понимать важность санитарных работ в городах – ведь уже установили связь между вспышками таких болезней, как холера, и городскими нечистотами. К 1861 году Диор получил контракт на вывоз экскрементов от мэрии Гранвилля, а предприятие стало буквально стратегическим для города.
Семья очень скоро заработала внушительный капитал, и производство пошло вверх. В условиях конкуренции с иностранными поставщиками Диор принял решение о модернизации – он построил химический завод. Побережье, все портовые города стали его вотчиной. Он начал делать химические удобрения в самом центре районов потребления. Он смешивал природные фосфаты с серной кислотой, которая получалась как побочный продукт от сжигания железного колчедана. Сухое удобрение фасовалось по мешкам и продавалось по всей стране. В 1900 году они покрыли 75 % французского рынка.
Рисунок лежащей на спине утки сделанной из зуба гиппопотама
Основанное в 1832 году предприятие Диора по продаже и производству удобрений перешло к сыновьям Жана-Луи, внукам, а потом и правнукам. Братья Кристиана модернизировали производство и стали выпускать серную кислоту, суперфосфаты и моющие средства. К сожалению, после 1929 года компания, обеспечивающая более 500 рабочих мест, серьезно сократилась. Но моющие средства Святого Марка и отбеливатели Диора продолжали продаваться до 1988 года. А потом удобрения стало делать дочернее предприятие, выпускающее также гранулированные химикаты. К 1996 году деятельность сузилась до упаковки и расфасовки продуктов, в основном для сельского хозяйства. В 2007 году и этот завод закрылся.
Тем не менее, семья Диоров внесла большой вклад в развитие отрасли химических удобрений и в конечном счете в развитие сельского хозяйства Франции.
Эта лежащая на спинке утка сделана в позднем бронзовом веке из зуба гиппопотама, и внутри она полая. Это специфический сосуд для косметики и настоящий предмет роскоши, пример редкой ливанской работы по кости. Утка от носа до живота наполнялась косметическими средствами или благовониями. Известно, что подобными утками владели ассирийские короли. Думаю, и современные ценители бы не отказались, дизайн – безупречный, а что до использования зубов, то сегодня есть много альтернативных эко-материалов. Если вы будете в ливанских музеях, наверняка встретите изображение или описание этого экспоната.
Рисунок платья «электрический свет»
В «Двенадцати стульях» упоминается заносчивая Вандербильдиха из французского журнала мод. «Сверкающая фотография изображала дочь американского миллиардера Вандербильда в вечернем платье. Там были меха и перья, шелк и жемчуг, легкость покроя необыкновенная и умопомрачительная прическа». На других фото Вандербильдиха была с бриллиантовой звездой на лбу и в бальном туалете – каскады драгоценностей и немножко шелка.
Даже не верится, что это изобретение не стало самым популярным в истории. Приспособление, позволяющее спускаться с верхних этажей без лестницы!
Многие в семье Вандербильтов могли бы подойти под описание, но едва ли у кого-то было столь удивительное платье, как у Элис Клэйпул Гвинн, миссис Корнелиус Вандербильт. Платье «Электрический свет» от Чарльза-Фредерика Уорса из желтого и золотого сатина отделано жемчугами, бисером и вышивками в форме молний, к нему идет солидный аксессуар – фонарь, горящий от батарей, встроенных в подол. Туалет посвящен изобретению Эдисона. Платье хранится в музее Нью-Йорка.
Но все же Ильф и Петров не могли иметь в виду Элис Вандербильт: она появилась в электрическом свете в 1883 году, а события книги относятся к 1927 году.
Дева с младенцем: загадочная скульптура с четырьмя головами. Прованс, вторая половина XIV века. Музей Пьера Люксембургского. Возможно, она была установлена в портале и разделена экраном посередине
«Шкаф на алмазные вещи» из Картинного дома в Ораниенбауме выполнен в виде сложного архитектурного сооружения с зеркальной отделкой. Внутри самой витрины – всевозможные зеркальные ящички с бронзовыми ручками, площадки, балкончики и арки, превращающие пространство в сверкающий лабиринт. Великий князь Петр Федорович (будущий Петр III) заказал этот шкаф в стиле немецкого барокко для хранения ювелирных украшений в 1747 году мастеру Кристиану Эрнсту Эйгеру за 120 рублей. Сделан шкаф из хвойных пород и покрыт ореховым шпоном двух видов, состоит из шести частей, поставленных друг на друга. Один из немногих подлинников в собрании музея, принадлежащих лично императору – он пережил и революцию, и Великую Отечественную, правда, дважды реставрировался.
В Древнем Риме и Китае оскорбление правителя, бунт и другие преступления против императора наказывались кастрацией. Вот вам римские щипцы для кастрации. Эти, правда, для животных.
Магазин накладных задниц обманывает мужчин с 1785 года
Бычьи яйца в Риме считались превосходным афродизиаком, а греки были уверены, что поедание тестикул разных животных помогает поддерживать атлетическую форму.
Что касается кастрации домашних животных, во многих традиционных культурах день кастрации поросят был настоящим деревенским праздником, поскольку жареные поросячьи яички считались большим деликатесом. Об этом лакомстве пишет, в частности, греческий писатель Никос Казанзакис.