К счастью, интерьеры Благородного собрания работы Казакова сохранились. Считается, что именно в Колонном зале лучшая акустика для исполнения классической музыки. А когда здесь собирался цвет российского дворянства, вряд ли думали об акустике. Просто знали, что это самый красивый зал Москвы. Он строг, изыскан, все линии гармоничны. Нет лишней лепнины и позолоты, только два яруса люстр и бессчетные пары вальсирующих в ярких платьях и мундирах.
Охотный Ряд ул., 3.
С учреждением новой столицы на берегах Невы Москва по-прежнему оставалась местом встречи русского дворянства. Петербург стоял на краю империи, слишком далеко от дворянских землевладений, а Москва расположена посередине русских земель. Поэтому сюда на зиму съезжались помещики со всех соседних губерний. Центром, объединяющим пеструю дворянскую массу, было Московское благородное (или дворянское) собрание. Здесь встречались на балах и концертах без различия чинов и классов и вельможи, и мелкопоместные дворяне, и статс-дамы, и скромные провинциальные невесты, приехавшие в Москву искать жениха. Блестящая гвардейская молодежь налетала сюда из Петербурга – Первопрестольная славилась невестами. Балы в Московском дворянском собрании Петр Вяземский называл «настоящие съезды России». Балы проходили с октября до марта два раза в неделю, а в пост заменялись концертами.
Предоставив документ о благородном происхождении, дворянин приобретал годовой билет с правом посещения собрания в любое время. Мужчинам он обходился в 50 рублей, дамам – в 25, девицам – в 10. Впрочем, можно было приобрести и разовые билеты, а на балкон на некоторые мероприятия допускались лица любых сословий, но… прилично одетые!
Кроме Колонного зала внутри здания были обширная столовая, библиотека, комнаты для игры. Карты – пристрастие многих поколений московских дворян. В Благородном собрании проходили дворянские съезды, на которых избирались представители в дворянское самоуправление, назначались опеки над разорившимися и умалишенными, выделялись средства на сословные благотворительные учреждения. Служба в органах дворянского самоуправления не считалась перспективной и престижной, но была для молодежи ступенькой в карьере, а для опытных чиновников – возможностью оставаться в кадровом резерве.
Здание городской думы, сегодня – Музей Отечественной войны 1812 года. Пл. Революции, 2/3.
Здание Государственной Думы РФ. Охотный Ряд, 1.
Театральная площадь уникальная – это срез Москвы. Когда-то на чествовании одного крупного общественного деятеля оратор сказал, что Москва стоит на трех китах: университете, Малом театре и… «Эрмитаже». Собрание проходило в ресторане «Эрмитаж». Этот ресторан мы увидим в конце маршрута, но так можно было сказать про ряд заведений: «Прага», «Метрополь», «Славянский базар» также устраивали банкеты, приемы и чествования. Все московские «киты» расположены рядом с Театральной площадью: университет в трех шагах, Малый и Большой театры на прежнем месте, лучшие гостиницы, рестораны, магазины вокруг. Также с площади видны здания старой Думы, новой Думы и органов государственной безопасности.
Панорама Театральной площади на старом фото.
Я застал время, когда считали, что самая правильная «московская» речь у артистов Малого театра. Малый театр вообще считался эталонным: классическая школа игры, в репертуаре весь Островский – отечественный Шекспир, здание театра – самое старое театральное здание Москвы. Малый театр несколько раз модернизировали внутри, но фасад, выходящий на Театральную площадь, всегда оставался неизменным, таким, каким его создал в 1824 году архитектор Осип Бове (Театральный пр., 1). В 1813 году для восстановления после пожара Москва была поделена на четыре участка, каждый из которых возглавил архитектор с помощниками. Осипу Бове достался самый центр: Китай-город, Тверская, Арбат, Новинский бульвар и Пресня. Через год Осип Бове, как самый достойный и способный из архитекторов комиссии, был назначен ответственным за строительство всех общественных и административных зданий Москвы. Так что мы вправе называть его главным архитектором города! Бове утверждал фасады, строил сам и, главное, перепланировал ключевые городские площади.
Театральный пр., 1.
Театральная площадь была спланирована Осипом Бове. Понятно, что за двести лет здания выросли, изменились, но стоят по линиям, проведенным Бове. Единственное здание, не перестроенное и поэтому ставшее памятником легендарному зодчему, – Малый театр.
Театральная площадь.
Увековечить память даже общепризнанному гению иной раз оказывается сложно. Сразу после смерти драматурга Александра Островского в 1886 году Общество русских драматических писателей основало фонд для создания памятника Островскому. Через несколько лет появилось общество имени Островского, которое также собирало деньги на памятник. Две организации собрали по 50 000 рублей, но никак не могли договориться, кто из них займется памятником.
Памятник Александру Островскому. Скульптор Николай Андреев.
В 1922 году Малый театр попросил Совет народных комиссаров установить статую драматурга у здания театра. В 1923 году праздновали столетие со дня рождения Островского, но смогли только установить закладной камень на месте будущего монумента. В 1926 году по проекту Федора Шехтеля сложили постамент, в 1928 году скульптор Николай Андреев представил скульптуру в гипсе. Долго не могли выбрать литейную мастерскую, которая согласилась бы отлить памятник за минимальную цену. В итоге за работу взялась литейная мастерская Карла Миглиника в Ленинграде, но из-за дождливого лета формы не сохли, печь мастерской не выдержала нагрузки и развалилась, к тому же в мастерской еще и отключили электричество из-за неуплаты. В общей сложности отливка скульптуры заняла целый год, и в Москву бронзовый Островский прибыл только в мае 1929– го. Автор, Николай Андреев, на открытии монумента не присутствовал, так как при наблюдении за отливкой скульптуры в Ленинграде он заболел воспалением легких. Когда Андреев наконец увидел памятник, он показался скульптору излишне «оголенным», и по рисунку скульптора вокруг него возвели небольшую ограду. Позже ограду заменили на железные пузатые столбики с цепями.
Большой театр на фото 1883 года.
Театральная пл., 1.
Большой театр также построил в 1824 году Осип Бове, но его здание сгорело в 1853 году. Пожар длился три дня, в результате от театра остались стены и колоннада портика. Через три года архитектор Альберт Кавос восстановил Большой, сохранив восьмиколонный портик, но увеличив здание в высоту и переработав архитектурный декор (Театральная пл., 1).
Аполлон на фронтоне Большого театра.
Аполлон на фронтоне Александринского театра.
У Бове Аполлон на фронтоне управлял тройкой коней, вылепленных из гипса Степаном Пименовым. Пименов же сделал и упряжку Аполлона для фасада Александринского театра в Санкт-Петербурге. На новом здании московского Большого театра архитектор Кавос поставил не тройку, а квадригу, и не гипсовую, но медную, работы скульптора Петра Клодта. Клодт лепил лошадей со знанием дела, реставраторы рассказывали, что у медных лошадей на Большом театре даже задние зубы сделаны с потертостями от узды. Это античная традиция: пусть статуя стоит высоко и часть ее не видна, но сделать ее надо полностью и отполировать даже закрытые детали. Большой театр несколько раз ремонтировали, чинили и Аполлона с конями. Во время последней реставрации в 2010 году Аполлону вернули потерянный лавровый венок, пряжку на плаще и дополнительно прикрыли его фиговым листком. Для того чтобы увидеть старого Аполлона, не нужно залезать в фотобанк – на сторублевой купюре бог Солнца изображен без фигового листа и венка.
Самый известный артист Большого театра – Федор Шаляпин. Он прославился завораживающим голосом, феноменальной харизмой и баснословными гонорарами. Директор Императорского театра Владимир Теляковский говорил, что Леонид Собинов, как и все выдающиеся певцы, имел определенный предел, до которого можно было поднимать цены на билеты. Поднимешь чуть выше – смотришь, довольно большой недобор. А у Шаляпина, какие цены ни назначай, все равно зал полон.
Федор Шаляпин.
Шаляпин начинал петь в Тифлисе, получая 150 рублей в месяц. Такой была в то время зарплата офицеров и врачей. В 1895 году его пригласили в столичный императорский Мариинский театр, где предложили контракт на три года и уже 200 рублей в месяц. В 1896 году Савва Мамонтов уговорил певца переехать в Москву в свою частную оперу. Предприниматель заплатил Мариинке отступные, а Шаляпину предложил фантастические 7200 рублей в год. Именно в опере Мамонтова раскрылся талант великого певца, и в 1899 году Шаляпин перешел в императорский Большой театр, потребовав 10 000 рублей за сезон, такова была в то время зарплата министров, директоров банков и градоначальников. Через три года Шаляпин получал уже 40 000 за сезон, а по третьему контракту – 50 000 рублей в сезон при очень ограниченном числе выступлений.
В это время ложи в Большом театре стоили от 8 до 30 рублей (на утренние представления в два раза дешевле, на спектакли с участием Шаляпина несколько дороже), кресла в первом ряду шли по 6 рублей, дальше – от 5 до 2 рублей, места на галерке продавали за 85 и 55 копеек. Билетами театральные расходы не ограничивались, вы могли не идти в буфет, но вам надо было оставить 20 копеек гардеробщику за хранение верхней одежды.
В свой бенефис в Большом театре Шаляпин выставил билеты на галерку по 30 копеек, а кресла партера продавал по 100 рублей. И все билеты были проданы! После этого бенефисного спектакля комики варьете, загримировавшись Шаляпиным, распевали на мотив «На земле весь род людской» куплеты, которые потом и сам он, смеясь, певал дома перед приятелями: