В гимназии разделили младших и старших. Для учеников подготовительных и младших классов существовал отдельный вход, свой рекреационный зал и площадка для игр. Программа Медведниковской гимназии была осовременена. Уменьшили количество часов, отведенных на изучение древних языков, увеличили программы французского, английского и немецкого языков. Изучали анатомию и гигиену. Родители учащихся принимали участие в работе педагогического совета. Практически все московские гимназические здания после революции заняли другие учреждения, а в Медведниковской до сих пор школа.
Напротив бывшей гимназии Медведниковых стоит дом Николая Казакова (Староконюшенный пер., 23). Здание построил в 1901 году архитектор Карл Гиппиус. Он стал домашним архитектором московских купцов Бахрушиных и Перловых. Самые известные его работы – особняк Бахрушиных, занятый Театральным музеем, и Чайный дом на Мясницкой. Возможно, обратиться к этому архитектору чаеторговцу Николаю Казакову посоветовал деловой партнер, чаеторговец Сергей Перлов. Фасад здания Гиппиус сделал не вызывающим, выразительные детали использованы только в центральной части. Над дверями вырезаны окна необычной формы, скромные пилястры оживляют женские маски с вьющимися волосами. Маски рамами окружают стебли ирисов – любимый цветок московского модерна. С 1950– х годов в здании располагается посольство Канады.
Малый Ржевский пер., 4/21.
В доме спроектированы две квартиры с отдельными входами, поэтому на фасаде рядом две одинаковые двери. Одна квартира предназначалась для семьи владельца, вторая – для сдачи внаем. Такая планировка редко, но встречалась в московских особняках.
Староконюшенный пер., 23.
На две квартиры разделен и дом с античными деталями напротив концертного зала Гнесинки (Малый Ржевский пер., 4/21). В 1907–1914 годах квартиру на первом этаже арендовал банкир Николай Второв, затем он переехал в собственный особняк на Спасопесковской площадке. В Медведниковской гимназии Второв на свои деньги оборудовал спортивный зал.
Из Староконюшенного я советую повернуть в Сивцев Вражек, а затем в Филипповский переулок, чтобы осмотреть два интересных современных здания. Удивительно, что первое здание в Москве архитектор Михаил Филиппов поставил именно в Филипповском переулке, названном не в честь этого архитектора (его имя, возможно, увековечат в будущем) и не в честь булочника Филиппова, а по церкви Апостола Филиппа. Филиппов сумел создать собственный архитектурный стиль и построил уже десятки узнаваемых зданий. Прекрасный рисовальщик, Филиппов начинал в «бумажной архитектуре». Советские «бумажники» участвовали в 1980– е годы в зарубежных архитектурных конкурсах с проектами, существовавшими только на листах ватмана. Предложенные проекты не могли быть построены и в силу технической сложности, и по идеологическим соображениям. Михаил Филиппов рисовал фантастические многоярусные классические постройки в стиле Джованни Пиранези. Когда идеология поменялась и в России вновь стали строить виллы и нестандартные многоэтажки, Филиппов не изменил своего стиля, продолжая экспериментировать с классическим наследием, но уже в камне. Сам архитектор объясняет свой успех просто: «Я много лет ухаживаю за девушкой по имени классика». Филипповский «Римский дом» во 2-м Казачьем переулке выстроен с круглым двором, словно Колизей. Шесть колоннад, громоздящихся друг на друга, придают этому зданию красивое винтовое движение. «Итальянский квартал» на улице Фадеева построен амфитеатром и состоит из секторов, сделанных в стилистике ключевых регионов Италии. А на Красной Поляне архитектор сочинил целый поселок «Горки Город», напоминающий старинный городок в Апеннинах, состоящий из зданий разных эпох.
В 1998 году Михаил Филиппов возвел дом приемов для крупной нефтяной компании, выходящий фасадами на Большой Афанасьевский и Филипповский переулки (Большой Афанасьевский пер., 18, стр. 1). Это классический московский особняк с настоящим деревянным карнизом, полуциркульным окном, коринфскими колонами, но с современной иронией. Надо быть внимательным, чтобы увидеть: здание окружает колоннада, только колонны то выступают из плоскости стены, то прячутся в ней, оставляя капители замковыми камнями над окнами.
Большой Афанасьевский пер., 18, стр. 1.
Дальше по переулку стоит дом еще одного бывшего «бумажного архитектора» (Филипповский пер., 13, стр. 2), Михаила Белова. Архитектор рассказывал, что проектировал модернистский дом «из кубиков», но застройщик поменялся, новые владельцы захотели переклички с окружающими участок доходными домами начала XX века и неожиданно попросили сделать классический фасад. Белов выбрал за образец архитектуру древних Помпей, здание даже называется Amorini Dorati, в честь аристократического дома в Помпеях. Дом венчает легкая двухъярусная колоннада с сочным терракотовым подбоем. Все детали нарочито яркие и жесткие, имперские. В керамических медальонах обрамленные лавровыми венками римские цифры подсказывают дату создания дома MMIV – 2004 год. На фасаде применена редкая технология росписи. На первую штукатурку клеится пленка, потом фасад штукатурится еще раз, пленка вырывается, в итоге получается объемный рисунок.
Филипповский пер., 13, стр. 2.
Следующее здание демонстрирует, как можно в два раза увеличить площадь старого строения, сохранив фасад. Доходный дом для застройщика Осипа Вильнера в 1905 году возвел архитектор Николай Жерихов (Большой Афанасьевский пер., 32/9). Архитектор Жерихов всегда богато украшал свои здания лепниной, мы уже осматривали его загадочные обнимающиеся фигуры на доме в Плотниковом переулке. Но дом в Плотниковом не самое выразительное здание этого востребованного архитектора, а вот угловой дом в Большом Афанасьевском необыкновенно хорош. И лепнины на нем много: женские маски, цветы, гирлянды, раковины, обнаженные русалки. Здесь понимаешь, почему Жерихову заказали 55 зданий в Москве, причем все они построены в стилистике модерна и укладываются в небольшой отрезок увлечения этим стилем в Москве: первое здание возведено в 1902 году, последнее – в 1915-м. Это здание не только богато декорировано, оно также эффектно скомпоновано.
Большой Афанасьевский пер., 32/9.
Угол доходного дома подчеркнут тремя широкими эркерами в три этажа высотой каждый. Переулок разворачивается вокруг них как вокруг шестеренки. Сложной формы уступчатый карниз с большим выносом дополнительно подчеркивает силуэт здания, ведь этот дом виден не только из переулков, но и с Арбата в прострел Большого Афанасьевского. На фасадах чередуется штукатурка, глазированный кирпич и плитка цвета морской волны.
По проекту Николая Жерихова четырехэтажный дом Вильнера заканчивался высоким аттиком. В 1997 году архитектор Александр Асадов превратил здание в десятиэтажное: были устроены два подземных уровня и наращены над аттиком еще четыре жилых этажа. При этом фасад не пострадал, а силуэт здания стал другим, но не менее выразительным.
Гоголевский бул., 31, стр. 1.
Закончить я хочу у свеженького дома (Гоголевский бул., 31, стр. 1), построенного в 2005 году в стилистике модерна. В арбатских переулках еще много красивых зданий, но я рассчитываю маршруты так, чтобы их можно было пройти за полтора-два часа. На бульвар к памятнику Гоголю выходил трехэтажный дом крайне простых очертаний. Построен он был в 1879 году, а в 1909-м его модернизировали с налетом модерна. Окна разделили пилястрами, выложенными глазированным кабанчиком, рамы в верхней части сделали в виде мелкой решетки. Но здание в целом было непримечательным. В течение 2005 года дом перестраивали для размещения гостиницы: надстроили двумя этажами и солидно усилили тему модерна. На здании появились мозаичные панно, лепные цветы, фриз из зеленой плитки, кованые решетки балконов, фонари и кронштейны. И с первого, и со второго взгляда сложно понять, что перед тобой современная работа, а не отреставрированное здание эпохи модерна.
Памятник Н.В. Гоголю. Cкульптор Николай Томский.
Наш маршрут закончен и можно выпить кофе. Зайдите в новую гостиницу Russo-Balt: на первом этаже, как раз окнами на бульвар, вы найдете ресторан. Интерьеры также выдержаны в стиле модерн. Много мелкой пластики начала XX века, стилизованные витражи, светильники, мебель. Возможно, вам что-то покажется аляповатым. Уверяю вас, и сто лет назад модерн иной раз раздражал, но это его свойство – он должен всегда быть заметным!
Прежде чем нырнуть в метро или сесть в машину, подойдите к памятнику Гоголю. Сам монумент советский, 1952 года, работы скульптора Николая Томского. А вот бронзовые фонари со львами остались от первого памятника писателю, выполненного скульптором Николаем Андреевым в 1909 году. Фонари отливала по рисункам Андреева петербургская фабрика Эриха Виллера. Бронзу для отливки памятника и фонарей пожертвовала княжеская семья Демидовых.
Наша прогулка по модерну арбатских переулков закончилась¸ но модерн не ограничивается этим районом. Кабанчик и женские маски встретят вас, куда бы вы ни пошли в центре Москвы. Модерн культивировал свободу и самовыражение, охотно играл с яркой деталью, подпитывался из всех видов искусства. Словом, модерн создавал глобальный стиль, когда здание от решетки до дверной ручки оформлялось в едином ключе. Модерн стал доминирующим стилем в 1900-е годы, но и затем, вплоть до 1917 года, его элементы всплывали на зданиях. В городе построены сотни домов в узнаваемой стилистике модерна.
Жители старой Москвы
Пушкинская площадь ▶ Тверская улица ▶ Мамоновский переулок ▶ Трехпрудный переулок ▶ Ермолаевский переулок ▶ Патриаршие пруды ▶ Спиридоновка улица ▶ Гранатный переулок
Большая Бронная ул., 29.
Одно из культовых мест в Москве – Патриаршие пруды. Молодежь называет их Патриками и собирается вечерами в местных кафе и барах. Экскурсии, посвященные Булгакову, Цветаевой, Шехтелю или просто мистической Москве и модерну, обязательно заходят на Патриаршие. Есть даже маршрут «Московские замки» – по зданиям с башнями вокруг пруда. Этот район, пожалуй, самый европейский