ШЕФ ПОЛИЦИИ. Хорошо сыграно. Он решил, что овладел мною. (Он опускает руку к ширинке, демон стративно ощупывает ее и, успокоенный, выдыхает.) Все на месте. Тогда кто же из нас двоих погорел: он или я? Если бы даже в каждом борделе мира кастрировали мой образ, я бы все равно остался целым и невредимым. Целым и невредимым, господа. (Пауза.) Этот водопроводчик неумело играл, вот и все. (Зовет весело.) Ирма! Ирма!.. Где она? Не она же будет делать перевязку?
КОРОЛЕВА(входя). Жорж! Вестибюль!.. Ковры все в крови!.. Вестибюль полон клиентов… вытирают как могут. Кармен не знает, куда их девать.
ПОСЛАННИК(кланяясь Шефу полиции). Красивая работа.
ШЕФ ПОЛИЦИИ. Мой образ будет увековечен тайно. Искалеченный? (Пожимает плечами.) Однако в мою честь отслужат мессу. Предупредите кухни! Пусть пришлют мне жратвы на две тысячи лет!
КОРОЛЕВА. А я? Жорж! Я ведь еще жива?
ШЕФ ПОЛИЦИИ(не слушая ее). Тогда… Я… Где? Здесь, или… тысячу раз там? (Показывает на могилу.) Теперь я смогу быть добрым… набожным… и справедливым. Вы видели? Вы меня видели? Там только что — выше высокого, сильнее сильного, мертвее мертвого? Значит, с вами мне делать больше нечего.
КОРОЛЕВА. Жорж! Но я люблю тебя!
ШЕФ ПОЛИЦИИ(направляясь к могиле). Я завоевал себе право сидеть и ждать две тысячи лет. (Фотографам). А вы смотрите, как я живу и умираю. Для потомков: огонь! (Три вспышки почти одновременно.) Победа!
Он, пятясь, очень медленно входит в могилу, в то время как три фотографа безмятежно выходят в левую кулису, держа за спиной аппараты. Прежде чем исчезнуть, они делают прощальный жест.
КОРОЛЕВА. Ведь это я все сделала, все организовала… Останься… Что же…
Вдруг раздается пулеметная очередь.
Слышишь?
ШЕФ ПОЛИЦИИ. Думайте обо мне!
Судья и Генерал бросаются к нему, чтобы остановить, но двери начинают закрываться, пока Шеф полиции спускается по первым ступеням. Вторая пулеметная очередь.
СУДЬЯ(цепляясь за дверь). Не оставляйте нас одних!
ГЕНЕРАЛ(мрачно). Все время эта карета!
ЕПИСКОП(Судье). Уберите пальцы — прищемит.
Дверь окончательно закрывается. Все оставшиеся персонажи в полной растерянности. Третья пулеметная очередь.
КОРОЛЕВА. Вы свободны, господа…
ЕПИСКОП. Но сейчас ночь…
КОРОЛЕВА(перебивая). Вы пройдете через дверь, которая выходит в переулок. Вас ждет машина.
Приветствует кивком головы. Три Фигуры выходят направо.
Четвертая пулеметная очередь.
КОРОЛЕВА. Кто это?.. Наши… или мятежники? Или?..
ПОСЛАННИК. Какие-то мечтатели, Мадам…
Королева начинает ходить по комнате, поворачивает выключатели. Лампы гаснут одна за другой.
КОРОЛЕВА(не переставая выключать). Ирма, называйте меня Мадам Ирма и возвращайтесь к себе. Доброй ночи, Месье.
ПОСЛАННИК. Доброй ночи, Мадам Ирма.
Выходит.
ИРМА(одна, продолжая гасить свет). Сколько же света мне понадобилось… На тысячу франков электричества ежедневно!.. Тридцать восемь салонов!.. Все в позолоте и все оснащены механизмами для того, чтобы складываться один в другой, дополнять друг друга… И все эти представления, чтобы я осталась одна, хозяйка, охраняющая этот дом и саму себя. (Нажимает еще на один выключатель и спохватывается.) Ах нет, это могила, ему нужен свет на две тысячи лет! И на две тысячи лет еды… (Пожимает плечами.) В конце концов, все налажено, есть готовые блюда: слава — это спуститься в могилу с многотонными запасами жратвы! (Поворачивается к кулисам и зовет.) Кармен?.. Кармен?.. Закрой засовы, милочек, и надень чехлы… (Продолжает тушить свет.) Скоро надо будет начать все сначала… снова все зажигать… одеваться… (слышится пение петуха) одеваться… ах! — эти переодевания! Заново распределять роли… напяливать свою… (Останавливается посреди сцены, лицом к публике.) Подготовить ваши роли… судьи, генералы, епископы, камергеры, мятежники, замораживающие мятеж, я приготовлю свои костюмы и салоны к завтрашнему дню… вы же возвращайтесь домой, где все, поверьте, еще фальшивей, чем здесь… Вам нужно уйти… Вы пройдете направо переулком… (Гасит последнюю лампу.) Светает.
Пулеметная очередь.
Занавес
Ширмы
Тому, кто погиб молодым
Некоторые указания
Эта пьеса должна играться на открытой театральной площадке. Для этого делается прямоугольная земляная насыпь, окруженная очень высоким деревянным забором. Публика располагается на трибунах, сделанных из любого материала. В глубине сцены и по бокам — высокие черные доски разной высоты. Они должны быть расположены таким образом, чтобы справа и слева, на разных уровнях, могли выдвигаться платформы — к тексту пьесы прилагаются соответствующие рисунки. За счет этого достигается визуальное разнообразие в сценах, которые таким образом играются на разных уровнях и на разного вида площадках. В пространстве между правым и левым рядами досок будут появляться ширмы и актеры.
Предметы, нарисованные на ширмах в виде обманок, должны дополняться одним или несколькими реальными предметами. Их появление на сцене происходит следующим образом: когда зрители заходят, на сцене уже находятся указатель расстояния и груда камней. А когда зрители уже заняли свои места, из правой кулисы выезжает ширма, которую двигает человек, спрятавшийся за ней, при этом ширма должна оказаться за указателем и грудой камней.
Декорация
Вся декорация состоит из нескольких ширм, на которых изображены предметы и пейзажи. Высота каждой ширмы — около трех метров. Их передвижение должно быть абсолютно бесшумным. Значит, необходимо предусмотреть для них крошечные резиновые колесики, которые должны скользить по покрытию сцены. За ширмой находится машинист сцены, отвечающий за ее передвижение.
Между картинами нужны короткие моменты затемнения для смены декораций.
Возле ширмы всегда должен находиться по крайней мере один настоящий предмет (тачка, ведро, велосипед и т. п.), подлинность которого контрастирует с нарисованными предметами.
Персонажи
Если возможно, актеры должны быть в масках. Или же они очень сильно загримированы, грубо размалеваны, даже солдаты. Утрированный грим контрастирует с обыденностью костюмов. Хорошо бы предусмотреть разнообразие накладных носов — при встрече с отдельными персонажами я укажу форму их носа. Иногда подойдут и накладные подбородки. Все это должно органично сочетаться с цветом костюмов. Ни один из актеров не должен отличаться условной красивостью, столь распространенной в театре и в кино. Оставим это воображению режиссера, да и сами актеры на сегодняшний день, благодаря изобретению новых видов пластмассы, могут предложить тысячи вариантов…
На арабах — черные кудрявые парики. Их лица должны быть, что называется, смуглыми.
Игра
Очень точная. Сосредоточенная. Без лишней жестикуляции. Каждый жест должен быть видимым.
Действующие лица
Саид.
Мать.
Мустафа.
Барда.
Брахим.
Малика.
Служанка.
Ахмед.
Лейла.
Сэр Гарольд.
Хабиб.
Талеб.
Шиха.
Кадиджа.
Неджма.
Хабиба.
Чиновник.
Женщина.
Флейтист.
Человек, который пописал.
Полицейский.
Кади-Судья.
Мадани-Уста.
Эрнандес.
Брандинеши.
Голос приговоренного к смерти.
Госпожа Бланкензи.
Нотабль.
Шеф.
Академик.
Солдат из Бюжо.
Женщина-вамп.
Репортер-фотограф.
Судья.
Банкир.
Юная причащающаяся.
Генерал (времен Герцога д’Омаля).
Очень французский француз.
Очень французская француженка.
Господин Бонёй.
Госпожа Бонёй.
Сын Сэра Гарольда.
Араб.
Каддур.
М’Барек.
Господин Бланкензи. М’Хамед.
Малик. Ларби.
Абдиль. Куидер.
Насер. Амер.
Сторож. Аттраш.
Лейтенант. Азуз.
Престон. Абдесселем.
Сержант. Лассен.
Вальтер. Омму.
Лалла. Жожо.
Жандарм. Роланд.
Хельмут. Аиша.
Пьер. Срира.
Фельтон. Азиза.
Моралес. Хуссейн.
Генерал. Голос женщины.
Солдат. Смаил.
Срир. Муж.
Башир. Мальчик.
Салем. Бакалейщик.
Джемиля. Миссионер.
Си Слиман. Первый боец.
Нестор. Второй боец.
Роже. Третий боец.
Лахуссин.
Арабы, легионеры, солдаты…
Каждый актер должен играть пять или шесть персонажей, мужского или женского пола.
Картина первая
Из правой кулисы выступает пятистворчатая ширма.
Внизу — указатель, на котором написано: Аин-Софар — км.
Очень жесткий голубой свет.
Одежда Саида: зеленые брюки, красный пиджак, носки, белая рубашка, лиловый галстук, розовая каскетка. Одежда Матери: атласное лиловое платье с лиловыми заплатками разных оттенков, длинная желтая вуаль. Пальцы ее босых ног раскрашены в яркие цвета — все разные. Пиджак Саида (ему двадцать лет) застегнут на все пуговицы. Галстук повязан плохо. Он выходит из правой кулисы. Оказавшись в поле зрения зрителей, он останавливается, словно в изнеможении. Поворачивается к кулисам (откуда только что вышел) и кричит.
САИД. Розовеет! (Пауза.) Я говорю вам, розовеет! Небо уже розовеет. Через полчаса солнце взойдет… (Он ждет, отдыхая на одной ноге, утирается.) Вы не хотите, чтобы я помог вам? (Молчание.) Почему? Ведь нас никто не видит. (Вытирает свои ботинки кружевным носовым платком. Выпрямляется.) Осторожно. (Хо чет бежать, но останавливается, настороженный.)