Скульптуры для Летнего сада и для царскосельского Старого сада были заказаны венецианским мастерам, между Россией и Венецианской республикой сложились давние политические, торговые и культурные связи. И если скульптуры Летнего сада заменены копиями, а оригиналы перенесены в Михайловский замок, царскосельский Старый сад и сегодня – музей подлинной скульптуры в природном окружении, целый мир мифологических и аллегорических образов, созданных венецианскими мастерами.
Но вернемся к гондоле. В теплое время покататься на ней можно по Большому пруду парка музея-заповедника.
Первая гондола в наши дни появилась здесь в начале 2000-х, деревянные детали привезли из Италии и собрали в Санкт-Петербурге.
Единственным гондольером на многие годы оказался Валерий Луханько. Несколько месяцев он проходил обучение, оказалось, что управление гондолой дело сложное: нужно постоянно следить, чтобы лодка держалась нужного курса, учитывать направление ветра, избегать столкновений.
В отличие от обычной лодки, весло на гондоле никак не закреплено, что создает дополнительную нагрузку при управлении. В последующем восемь человек пытались научиться управлять гондолой, но ни у кого так и не получилось. Не знаю, смогли ли заменить гондольера сегодня.
Прогулка на гондоле по Большому пруду Екатерининского парка длится 20 минут.
В Италии Санкт-Петербург порой шутливо называют «итальянской столицей» на Балтике. Общеизвестно, что итальянцы построили большинство российских крепостей-кремлей, работы итальянских архитекторов можно встретить во многих старых городах России.
Но именно город на Неве самым тесным образом связан с Италией, большинство тех зданий, что сегодня стали визитной карточкой Санкт-Петербурга, создали итальянские архитекторы.
Первым архитектором города был Доменико Трезини (1670–1734). Мастер приехал на пустынные невские берега в июне 1703 года, здесь все нужно было начинать с нуля – даже кирпич привозили из-за границы морем. Трезини успел сделать многое: построить Петропавловский собор, Летний дворец Петра в Летнем саду, Двенадцать коллегий, Александро-Невскую лавру. Архитектор разработал план Васильевского острова, а также типовые проекты жилых домов: для «именитых», «зажиточных» и «подлых», то есть – для простых горожан. До наших дней сохранился и собственный дом Трезини на Университетской набережной, 21 – напротив Благовещенского моста. Площади еще в 1995 году присвоили имя Трезини. Архитектор скончался в 1734 году и был похоронен у Сампсониевского собора, но могила не сохранилась.
«Очень итальянские» места Петербурга
Мраморный дворец (Миллионная, 5а)
Один из самых известных дворцов Петербурга назван так потому, что при его строительстве впервые в России применили натуральный камень, использовали более 30 сортов мрамора! Проект разработал итальянец Антонио Ринальди, сегодня на стене парадной лестницы дворца находится единственное в мире сохранившееся портретное изображение архитектора. Ринальди создал чисто итальянский дворец в стилистике неаполитанской архитектуры XVIII века.
Сегодня по дворе стоит памятник Александру III работы скульптора Паоло Трубецкого, воздвигнутый в 1909 году на Знаменской площади. Петербуржцы над памятником потешались, называли его комодом.
В народе слагали стишки:
«Стоит комод,
На комоде – бегемот,
На бегемоте – обормот…»
Дворец Кушелева-Безбородко (угол Гагаринской и набережной Кутузова)
Это здание называют иногда Малым Мраморным дворцом. Фасад облицован розовым мрамором, и это лишь второй случай подобной отделки. Фасад выдержан в стиле итальянского Ренессанса, второй и третий этажи украшают венецианские окна с львиными головами. Считается, что архитектор Э. Шмидт ориентировался на лучшие образцы итальянского Ренессанса, в частности на палаццо Изеппо да Порто в Виченце.
Пантелеймоновская церковь (ул. Пестеля, 2а)
Архитектор Иван Коробов учился мастерству в Италии. Он неоднократно рисовал планировку и разрезы римской церкви Сан-Карло, а вернувшись на родину, возвел похожее здание в Петербурге. Церковь построена в 1739 году, и ее иногда называют первым итальянским зданием Петербурга.
Цирк на Фонтанке (Набережная реки Фонтанки, 3а)
Основан итальянским наездником Гаэтано Чинизелли в 1877 году. Здание стало первым каменным стационарным цирком Российской империи. Чинизелли управлял учреждением до самой своей смерти, затем хозяйкой стала его жена Вильгельмина, а после – сын Сципионе. В 1919 году цирк стал государственным, а последние представители династии Чинизелли эмигрировали в Париж и умерли в нищете. В память о создателе цирка в 2015 году зданию вернули изначальное имя – Цирк Чинизелли. Интересно, что в советские годы, в 1924 году, директором цирка был итальянец – Вильямс Труцци.
Дворец Абамелек-Лазарева (ул. Миллионная, 24)
Особняк построен для князя С. С. Абамелек-Лазарева, одного из крупнейших помещиков не просто Петербурга, но и всей России. Князь приказал архитектору Ивану Фомину построить дом, похожий на Мраморный дворец. Фомин создал петербургскую копию палаццо Вальмарана в Виченце. Здание называют одним из последних дворцов, построенных в царской России.
Франческо Бартоломео Растрелли (1700–1771) – создатель самых роскошных дворцов столицы и ее пригородов: Зимнего, Строгановского, Воронцовского, Екатерининского в Царском Селе, Большого Петергофского, а также Смольного монастыря.
Франческо был сыном известного скульптора Бартоломео Растрелли, автора конного монумента Петру у Михайловского замка. Будущий архитектор приехал с отцом в Петербург в 1716 году, затем учился в Италии и вернулся в российскую столицу. С приходом к власти Екатерины II архитектурная мода сменилась с барокко на классицизм, и маэстро был вынужден удалиться от дел. Точная дата смерти и местонахождение его могилы неизвестно, но площадь перед Смольным монастырем носит его имя.
Антонио Ринальди (1709–1794) приехал в Петербург в 1751 году и вскоре стал придворным архитектором. Его работы: Мраморный дворец, Князь-Владимирский собор, храм Святой Екатерины на Невском.
Не гнушался архитектор и более мелкими работами, он создал, например, Тучков буян – так назывались сохранившиеся до наших дней склады пеньки на набережной Малой Невы.
Пригороды Петербурга Ринальди украсил Большим Гатчинским дворцом, целым созвездием изящных построек в Ораниенбауме: дворцом Петра Третьего, Китайским, павильоном «Катальная горка», а в Царском Селе он спроектировал Китайский театр, Чесменскую и Морейскую колонны. В Кингисеппе сохранился прекрасный Екатерининский собор.
При строительстве Большого театра в Петербурге архитектор упал с лесов. По состоянию здоровья маэстро был вынужден вернуться на родину.
Джакомо Кваренги (1744–1817) приехал в Россию по приглашению Екатерины II в 35 лет. «Архитектор двора ее величества» построил Эрмитажный театр, Академию наук, Ассигнационный банк на Садовой, Конногвардейский манеж, Мариинскую больницу, Смольный и Екатерининский институты благородных девиц, Александровский дворец в Царском Селе.
В 1811 году, в связи с угрозой нападения Наполеона, итальянцам было приказано вернуться на родину. Кваренги отказался и был заочно приговорен к смертной казни.
Архитектор жил в одном из помещений Эрмитажного театра, где и скончался. Его похоронили на Волковском кладбище, а в 1967-м, в год 150-летия смерти, могилу перенесли в некрополь Александро-Невской лавры, а у Ассигнационного банка установили памятник-бюст.
Смольный собор создал Кваренги.
Комплекс Смольного собора покоряет невесомостью, синей кружевной ажурностью, среди тяжеловесных соборов Петербурга он кажется почти воздушным.
Когда я попала туда впервые, внутри еще было пусто, реставрация не закончена, но в соборе так много света и воздуха!
Здесь находится старый ангел Екатерининского собора на Васильевском острове.
Согласно одной из легенд, город охраняют три ангела: золотой с Петропавловской крепости, серебряный с церкви на Васильевском острове и бронзовый с Александровской колонны. На карте города точки, в которых они установлены, образуют равносторонний «небесный» треугольник.
Сегодня третий ангел только копия. Настоящий серебряный ангел в Смольном.
История не сохранила сведений о создателе ангела. «…Крылатую фигуру ангела исполнил резчик Гусев, охтянин…» – вот и вся информация.
Фигура ангела была вырезана из дерева, имеет металлический каркас, обшита листовым свинцом и окрашена масляной краской. Деревянная основа является составной, вес скульптуры – около 2 тонн, высота без креста – 3,85 м, ширина по размаху крыльев – 1,35 м.
В руках ангела первоначально находился медный, вызолоченный через огонь крест. Уже тогда у этого небесного заступника появилось первое прозвище. Некоторые петербуржцы называли его «Черным ангелом», так как свинец, которым был обит деревянный каркас скульптуры, выглядел очень темно на фоне серого питерского неба.
Двести лет он украшал купол церкви Святой Екатерины. Но состояние скульптуры и утраченные элементы не позволили вернуть его на место.
Над куполом фигуру ангела заменила копия, а оригинальную статую после небольшого реставрационного «макияжа» и консервации поврежденных элементов решили разместить в южном приделе Смольного собора в августе 2018 года.
Каждый раз даю себе слово – никаких колоколен, башен, смотровых площадок, куда надо взбираться по узким лестницам, а потом ходить по городу, качаясь как моряк, только что сошедший с корабля. И снова нарушаю, и снова лезу. Так вот и в Смольном, как не подняться на звонницу!
И опять свет, и широкие лестницы, и высокие окна, и даже несколько панорамных, но потом – то самое, ненавистное: крутые ступеньки железной винтовой лестницы. И ветер – такой, что кажется, телефон сейчас вырвет из рук и унесет, возможно, вместе со мной.