[314]. Зак же проучился в консерватории всего два года, но этот отрезок времени и встреча с Чайковским стали во многом судьбоносными. Как и при каких обстоятельствах произошло знакомство Эдуарда и Петра Ильича, неизвестно. Скорее всего, их познакомил скрипач Генри Шрадик, в классе которого занимался Зак. Тем не менее со второго года обучения Эдуард числился в классе теории Чайковского, а также являлся его официальным стипендиатом. По какой причине Зак бросил свое музыкальное образование – неизвестно. Лето 1870 года Зак и Кёбер провели в Нижнем Новгороде в связи со смертью их бабушки. Видимо, отъезд был внезапным, и Чайковский переживал из-за отсутствия новостей. Кёбер из Нижнего написал Чайковскому письмо, объяснил их с братом молчание и сообщил, что «Эдя здоров», помог ему справиться с горем, что они едут к его отцу: «Об Эде не беспокойтесь, ему у отца будет хорошо, иначе бы, разумеется, не остался в Нижнем»[315]. В конце письма Кёбера небольшую записку Чайковскому оставил Зак – это единственное сохранившееся послание молодого человека:
«То, что Рафуша (Кёбер. – А. А.) написал, то же самое пришлось бы мне в другом письме повторить, и поэтому я приписываю только то, что лично меня касается. Здесь, в Нижнем Новгороде, много хороших людей, к которым я причислю и фамилию Бауера, отец и органист здешней церкви. Они это доказали тем, что, быв только знакомыми с бабушкой, они из любви к Рафуше оборвали весь свой сад, чтобы украсить могилу бабушки. Руфуша и я их ужасно любим. Я уже давно купаюсь с плотов и выучился порядочно плавать. Рафуша был два раза около Волги, два раза сердился, два раза ругался и обещал два раза не ходить на Волгу и сдержал свое слово и ходит к глупому отцу и умной матери, и к Бауеру. Мне тут очень хорошо, и я весь июнь проленился, пробыл у матери и отца с определительными словами у Бауера, и купался. Ты не думай, что я так весел после смерти бабушки, как тебе кажется.
Эдуард»[316].
Из этой небольшой записки видно, что они были на «ты». Когда Эдуард оставил консерваторию, Петр всячески продолжал участвовать в его дальнейшем устройстве, хотел, чтоб Зак продолжил обучение в одной из московских гимназий, посылал ему в Нижний Новгород программу. Кёбер считал, что брат сможет сдать экзамены в третий класс, если не помешает латынь. В конце письма Чайковскому Рафаил пишет, что «Эдя спит уже»[317].
Через год, в 1871-м, Зак оказался в Конотопе – уездном городе Черниговской губернии, где служил под руководством Николая Ильича, старшего брата композитора, на Курско-Киевской железной дороге. Эдуард получил это место благодаря Петру Ильичу, который продолжал беспокоиться о нем и далее, о чем писал открыто своему брату Николаю: «Очень тебе благодарен за сведения о Заке и за участие, которое ты в нем питаешь. Это чрезвычайно меня трогает и свидетельствует о твоем добром сердце и способности ценить хороших людей. Я тебя хочу просить о следующем. Так как ты (к величайшему моему удовольствию) хочешь избавить на зиму Зака от поездок, то не сочтешь ли возможным и полезным для него дать ему в скором времени кратковременный отпуск в Москву. Я нахожу, что это необходимо для него, чтобы освежиться в среде несколько высшей, чем та, которая его окружает. Я боюсь, как бы не огрубел он и как бы не заглохли в нем инстинкты к умственному усовершенствованию. Наконец, ему необходимо повидаться с матерью, которая ноет в тоске по нем.
Прошу тебя, голубчик, если ты находишь мое мнение основательным, – дозволь и даже прикажи ему проездиться в Москву; ты этим и мне доставишь большое удовольствие.
Я сильно стосковался по нем и боюсь за его будущность: боюсь, чтобы физическая деятельность не убила в нем его высших стремлений. Скажу тебе откровенно, что если я замечу в нем нравственный и умственный упадок, то употреблю меры к приисканию ему другой деятельности. Но как бы то ни было, а мне совершенно необходимо его видеть.
Ради Бога, устрой это»[318].
Как складывалась дальнейшая жизнь Зака, неизвестно, однако весной 1873 года он вновь оказался в Москве. Для Чайковского это было временем творческого подъема – он работал над музыкой к весенней сказке Александра Островского «Снегурочка». Это был заказ Комиссии по управлению Императорскими московскими театрами на создание спектакля, в котором были бы задействованы драматическая, оперная и балетная труппы. Дело в том, что московский Малый театр закрылся на капитальный ремонт, а его труппа выступала на сцене Большого театра. Мысль объединить все три труппы в одном блестящем зрелищном действе появилась, предположительно, у Владимира Петровича Бегичева. Написать соответствующую пьесу комиссия предложила Александру Островскому, а музыку к ней, по личной просьбе писателя, – Чайковскому. Работа шла очень интенсивно, через три недели композитор уже сдал в Комиссию Императорских театров партитуру «Снегурочки» вместе с прошением о выплате причитающегося ему гонорара – 350 рублей[319]. Творческий процесс создания «Снегурочки» великими художниками отличался не только необычайной интенсивностью, но и активным «внедрением» в работу друг друга, это не была музыка к готовой пьесе, как обычно происходило, – Островский вместе с Чайковским вместе создавали общее произведение.
11 мая 1873 года на сцене Большого театра состоялась премьера, дирижировал Николай Рубинштейн. Главные роли исполняли ведущие артисты Малого театра Гликерия Федотова – Снегурочка, Мария Ермолова – Весна, Надежда Никулина – Купава, Иван Самарин – Царь Берендей, Николай Музиль – Брусила. Из оперных певцов были заняты двое: тенор Александр Додонов – Мороз и меццо-сопрано Евлалия Кадмина – Лель. Пьеса была представлена в бенефис Василия Живокини, который играл роль Бермяты. Кашкин отмечал: «Постановка по тому времени была сделана необыкновенно роскошная, обойдясь, как тогда говорили, в 15 000 рублей»[320].
Сам Чайковский спустя годы вспоминал работу над «Снегурочкой»: «Это одно из любимых моих детищ. Весна стояла чудная: у меня на душе было хорошо, как и всегда при приближении лета и трехмесячной свободы. Пьеса Островского мне нравилась, и я в 3 недели без всякого усилия написал музыку. Мне кажется, что в этой музыке должно быть заметно радостное весеннее настроение, которым я был тогда проникнут»[321].
Способствовал ли приподнятому весеннему настроению Чайковского вернувшийся в Москву Эдуард Зак, – неизвестно. Лето у Петра Ильича было активное, он уже третий год подряд смог посетить и семейство сестры в Каменке, и друга Кондратьева в Низах, и Шиловского в Усове, а также совершил путешествие в Европу. В Дрездене Чайковский встретился со своим издателем Петром Ивановичем Юргенсоном – с ним и его женой Софьей Ивановной композитор совершил путешествие в Италию. Во время летнего отпуска Петр продолжал работу над еще одним своим произведением – фантазией «Буря» по драме Шекспира[322]. Не сохранилось никаких свидетельств о том, как складывались отношения Чайковского и Зака в это время. 2 ноября 1873 года девятнадцатилетний Эдуард Зак застрелился.
Когда отношения Чайковского с Заком стали близкими и насколько близкими, сказать сложно, так как никаких свидетельств не осталось. Но то, что молодой человек стал для Петра сильнейшей душевной привязанностью, – бесспорно. Для Чайковского смерть близкого человека, о котором он так заботился и опекал, произвела глубочайшее впечатление. Через несколько дней Петр пишет о трагедии, не называя имени, издателю Василию Васильевичу Бесселю: «Я теперь нахожусь под впечатлением трагической катастрофы, случившейся с одним близким мне человеком, и нервы мои потрясены ужасно. Ничего делать я не в состоянии»[323].
Неизвестно, были ли друзья и другие близкие люди у Зака, но именно Чайковский сообщил Рафаилу Кёберу о смерти кузена. Эта новость застала его уже в Йенском университете. Оттуда Кёбер прислал Петру Ильичу письмо, в котором рассуждает о причинах случившегося с Эдуардом:
«Тысяча раз благодарю Вас, мой добрый друг, что Вы сняли камень с моей шеи и ответили. Теперь я очень покоен и счастлив, насколько это возможно, сам ужасно извелся об Эде. Страшно вспомнить о нем. Последний раз, как я его видел… он мне сказал, что его жизнь не может иначе кончиться как насильственной смертью. Эти слова были сказаны с такой горечью, что глубоко запали мне в душу и подтвердили мое давнишнее предчувствие. Открыв Ваше письмо, первое слово, которое я прочел, Эдуард, и мне было достаточно этого, чтобы угадать остальное. Как последовательно развивалась его жизнь, чтобы кончиться катастрофой!
Год от году она становилась безотрадной и пустой, пока он наконец увидел, что тот род деятельности, к которому его готовили от рождения, его удовлетворить не может. Он насильственно вышел из колеи, развился слишком самобытно для того, чтобы приложить свое развитие к делу. Он жил в каком-то отдельном мире и был слишком мало подготовлен к какой-либо деятельности, подходившей под его умственные требования. Он сам с колыбели носил в себе зачатки этой грустной смерти, а я только был сильным орудием, которое ускорило ее. Я себя во многом могу обвинить. Я поссорил его с отцом, взял его из дома, я первый показал ему другой мир, и этим всем погубил его раньше. Я не думаю, чтобы Вы имели больше меня в чем-то раскаиваться. Во всяком случае, не будь нас, были бы другие причины и то же следствие. Всматриваясь в такую жизнь, как жизнь нашего милого Эди, можно сделаться полнейшим фаталистом. Да послужит нам то утешением, что ему теперь лучше, чем нам.