ТОНИ СТЮАРТ: Скажем, один из вас сочинил песню, насколько остальные участники группы задействованы в работе над ней?
НИК МЕЙСОН: Во многом зависит от ситуации. Нужно говорить о каждой песне конкретно; например, Дэйв может прийти с песней, уже записанной у него дома. Там уже записана гитара, возможно, барабаны и вокалы. В случае с «San Tropez» («Сан-Тропе») Роджер пришел с абсолютно готовой песней. Ее почти не нужно было аранжировать. Это был тот случай, когда нам оставалось просто выучить аккорды. В других случаях ситуация довольно неопределенная. Мы можем иметь партию бас-гитары, размытую идею для хора, и больше ничего.
ТОНИ СТЮАРТ: Был ли Дэйв Гилмор взят в группу за то, что умеет сочинять песни?
НИК МЕЙСОН: Нет. Дэйв Гилмор был взят, потому что он умеет петь и играть на гитаре, в чем мы очень нуждались. Мы также считали, что он тот человек, с которым мы сможем сработаться. Наверное, гораздо важнее взять в группу человека, с которым можно сработаться, чем просто хорошего музыканта. Мы, безусловно, поступили правильно. Полагаю, причина, по которой мы до сих пор не распались, отчасти состоит в том, что мы умеем уживаться друг с другом.
ТОНИ СТЮАРТ: Музыка «Pink Floyd» достаточно проста, из-за чего ее часто сравнивают с музыкой Бриттена и Бетховена. Не думаешь ли ты, что одной из сильных сторон вашей музыки является ее простота?
НИК МЕЙСОН: Да. В ней нет ничего излишне сложного. На нашей аппаратуре не играет вундеркинд-электронщик типа Штокгаузена. Наша музыка, безусловно, простая, но она не банальная. Есть много причин, почему я считаю, что то, что мы делаем, лучше, чем то, что делают другие люди. Иначе мы просто были бы чьей-то копией.
ТОНИ СТЮАРТ: Не находишь ли ты, что такие композиции, как «Controls» и «Axe», исполняемые вами до сих пор, со временем несколько удлинились?
НИК МЕЙСОН: Да. Но я думаю, что теперь они устарели. Они тянут нас в болото старых песен. Публика делится на две части: на тех, кому скучно слушать старые песни, и на тех, кто вспоминает свою молодость или золотую эру психоделии или просто хочет услышать, как это было. Эти песни хороши для тех, кто хочет послушать что-нибудь старенькое, но они не важны для нас.
ТОНИ СТЮАРТ: Ты уже сказал, что тебе нравится музыка «Pink Floyd». Означает ли это, что тебе нравится и тот уровень мастерства, которого вы достигли в настоящий момент?
НИК МЕЙСОН: Да. Я счастлив. В настоящий момент мы сочиняем новый грандиозный материал.
ТОНИ СТЮАРТ: Считаешь ли ты, что существуют обстоятельства, которые удерживают вашу музыку в определенных рамках?
НИК МЕЙСОН: Если ты имеешь в виду то, как трудно нам работать, то да. Во всяком случае, нам трудно найти правильный метод работы. Мы никогда не знаем, то ли позволить себе отдохнуть, то ли еще увеличить нагрузку, особенно при сочинении нового материала. Так мы работаем сейчас и так работали в прошлом, хотя это и малоприятный метод работы.
ТОНИ СТЮАРТ: До настоящего времени вы ни разу не сочинили материала специально для выступлений на сцене, это всегда был материал с альбомов.
НИК МЕЙСОН: Мы только один раз сочинили материал специально для живого выступления. Обычно альбом — это способ давления на нас, вот почему песни принимают альбомную форму.
ТОНИ СТЮАРТ: Вы выпускаете примерно один альбом в год?
НИК МЕЙСОН: Да. Мы бы хотели выпускать больше альбомов, если бы у нас была возможность сочинять больше и записываться. Да ради бога. Но у нас нет такой возможности.
ТОНИ СТЮАРТ: Кажется, вы не слишком много гастролировали по Англии?
НИК МЕЙСОН: Причина во многом в том, что британская публика не любит новые песни и мы чувствуем себя неловко, стоя на сцене и играя четвертый год подряд «Set The Controls», «Careful With That Axe», «А Saucerful Of Secrets» и так далее и тому подобное. Нам это не нравится. Нам нравится играть эти песни иногда, но не отправляться с ними на гастроли.
ТОНИ СТЮАРТ: Мне также известно, что вы работаете над балетом.
НИК МЕЙСОН: Мы еще не начали над ним работать. У нас было много дискуссий: много завтраков, много обедов, очень много встреч, и, я думаю, мы нашли что-то вроде сюжетной линии для него. Замысел принадлежит Ролану Пети, и он решает, какие идеи он хочет использовать в балете, поэтому, я думаю, мы скоро начнем работать всерьез. На самом деле балет немного похож на фильм. Чем больше информации имеешь на старте, тем легче сочинять. Трудность же в создании альбомов заключается в том, что вы абсолютно свободны в выборе тем, поэтому стартовать очень трудно.
ТОНИ СТЮАРТ: Сейчас вы достигли уровня, когда можете беспрепятственно выступать в любой стране мира (кроме Америки). Считаешь ли ты, что это налагает определенную ответственность на группу?
НИК МЕЙСОН: Безусловно, это примечательная ситуация. Но я не считаю, что она налагает большую ответственность на группу, на самом деле в этой ситуации нет ничего сверхъестественного, если иметь в виду агентов, менеджеров и промоутеров. В Америке, например, у нас по-прежнему много работы. И по-прежнему очень мало групп, которые там могут диктовать свою цену.
В любой другой стране мира мы можем назначать нашу цену. Достигнув успеха, необходимо решить, как использовать свое влияние. Вы можете потратить его либо на то, чтобы извлечь максимальное количество денег, либо на то, чтобы постараться укрепить свою позицию, что, безусловно, гораздо разумнее.
Когда вы организуете гастроли, вы стараетесь получить в свое распоряжение самые лучшие залы, чтобы концерты посетило как можно больше публики. Франция, например, является для нас огромной проблемой, поскольку это страна, где мы популярны и где нам хотелось бы работать, но мы не можем получить там подходящие помещения для концертов. Мы давно не работали во Франции, что неправильно, а не работали потому, что там очень трудно найти хорошие помещения. Французская публика склонна к вандализму, поэтому рок-группы в приличные залы не пускают, а работать в плохих нет смысла.
Тони Стюарт.
«New Musical Express», 12 и 19 февраля 1972 г.
УДАЧА ФЛОЙДОВ
Культовые герои испытали космическую перегрузку благодаря своему очень успешному альбому «Dark Side Of The Moon». Накануне субботнего концерта в «Ear's Court» Дэйв Гилмор из «Pink Floyd» беседует с Крисом Уэлчем.
Флойды, где вы? Что там, на темной стороне Луны? Конечно же, безумие и смерть, отвечают они. На седьмом году их совместной работы паранойя и страх наводнили их музыку, вопреки — или, быть может, благодаря — успеху.
Почти весь последний альбом «Pink Floyd» (на самом деле ему уже больше года, если считать с того момента, когда его начали записывать в студии) отражает те внешние раздражители и навязчивые мысли, которые приводят в отчаяние гастролирующего рок-музыканта. Без такого образа жизни не было бы музыки, а без музыки был бы невозможен такой образ жизни.
Ненормальный смех смешивается с нормальной речью в размеренных, вневременных композициях. Наверное, в характерах людей, входящих в одну из самых оригинальных и совершенных групп современности, можно разглядеть что-то вроде снобизма.
Фэны и журналисты были разочарованы и удивлены, узнав, что участники группы стараются быть вне общей массы. Работают они медленно; свой материал оттачивают на концертах; у них есть некий план по спасению мира; и, что еще важнее, они с удовольствием играют в довольно успешной футбольной команде.
Потраченное впустую время, сводящие с ума деньги, неосуществленные мечты — все это темы, которые волнуют членов группы и являются основой их музыкальных идей. Они не используют тайные послания, и их, пожалуй, легко понять без помощи скрытого подтекста.
Даже сегодня члены группы иногда чувствуют недостаток понимания. Но они также чувствуют огромное удовлетворение оттого, что группа, которой некогда предрекали смерть после ухода Сида Барретта, достигла впечатляющего успеха даже среди супергрупп.
Успех сбалансированной и изысканной музыки «Pink Floyd» никогда не был столь ошеломляющим. Во время своих последних американских гастролей они с легкостью распродали билеты на огромное количество концертов от побережья до побережья; пластинка «Dark Side Of The Moon» мгновенно взлетела на высшие строчки в мировых чартах, а билеты на их предстоящие благотворительные концерты в лондонском «Earle's Court» разошлись сразу после открытия касс.
Разумеется, в свое время члены группы заработали много денег, но в отличие от других успешных артистов они не купаются в роскоши. Роджер Уотерс проживает в скромном доме в Ислингтоне, где его жена обжигает горшки в садовом сарае. А Дэвид Гилмор, когда живет на своей ферме в деревне, все делает своими руками. Он может похвастаться декоративным бассейном в саду, в котором плавают яркие цветные рыбки и который вырыл он сам. Солнечным днем на прошлой неделе я отправился в это сельское жилище, миновал поля Хертфордшира, опасаясь ям на поворотах и местных дорог, разбивающих подвеску у машины. Прибыв в деревню в условленное время, я потратил еще час на то, чтобы найти дом Гилмора, следуя указаниям назойливых сельских велосипедистов. Так и не найдя дороги, я обратился к карте, которая, судя по всему, была составлена году эдак в тридцать втором. Отбросив ее в сторону, я увидел щель в изгороди напротив. Это казалось невероятным, но я припарковался рядом с гилморовским поместьем, мимо которого в течение последнего часа проезжал бесчисленное количество раз.
Во внутреннем дворе несла сторожевую службу восточноевропейская овчарка, а неподалеку пасся почтенный старый конь. Молодой человек в потертых синих джинсах и со взъерошенными черными волосами появился, словно Хитклиф, у ворот хижины.
— Дом мистера Г илмора?
— Да, конечно. Входите и выпейте чаю.
Мое раздражение от автомобильных мытарств пошло на убыль, когда я увидел изысканную и изящную обстановку дома. С тех пор как пару лет назад гитарист «Pink Floyd» вселился в заброшенный викторианский фермерский дом, он много работал над улучшением своего жилища. Сначала здесь не было ни электричества, ни отопления, и Дэвид жил без удобств. Первое время он занимался планировкой жилого пространства, строил музыкальную комнату, копал бассейн и чистил стойло для Вима, ушедшего на пенсию коня-тяжеловоза.