Это был подвиг для меня, потому что из позиции снизу я обычно ни с кем не общаюсь. Я в основном взаимодействую с людьми доминантно, из позиции сверху, я жесткая в принципе. И упрямая. И вот в какой-то момент я смогла изменить свою позицию, попросить их сделать для меня что-то, и они пошли мне навстречу. Это очень помогло в работе.
А что, если вы не сотрудничаете с издательством?
Найти редактора или даже партнера для создания книги можно и самостоятельно.
Это может быть профессиональный редактор. Его можно найти по рекомендации, или на биржах фриланса, или через поисковик. Или, например, вбейте в строке поиска в Instagram ключевое слово «редактор» и изучите блоги тех, кто там представлен. Такое сотрудничество, конечно, уже будет не бесплатным. Но если это поможет вам сделать книгу такой, как вы мечтали, то определите для себя, какую цену считаете адекватной за воплощение своей мечты.
Это может быть коллега, хорошо разбирающийся в теме. В этом случае вы можете договориться о каком-то выгодном формате сотрудничества. Коллега читает вашу рукопись и дает обратную связь по содержанию, вы в ответ помогаете ему в каком-то другом вопросе по его работе. Я сейчас пофантазирую, что это может быть: две-три смены, которые вы отработаете за него, или помощь с полезными для его карьерного роста контактами, информацией или возможностями. Это может быть что угодно, о чем вы двое договоритесь между собой.
Это может быть даже соавтор вашей книги. Когда у меня родилась идея книги про историю нашего семейного бизнеса – «Как открыть бизнес и наступить на все грабли», решение писать ее с соавтором выглядело наиболее логичным. Поскольку речь шла о нашем совместном проекте, я предложила моему мужу Дмитрию книгу тоже написать вместе. В таком подходе для меня оказалось несколько плюсов:
• книга получилась интереснее, чем если бы ее писал каждый из нас по отдельности. Темы про финансы, юридические моменты, переговоры, открытие магазинов лучше мог раскрыть муж, потому что он был погружен в эти вопросы. А тонкости про маркетинг, нюансы ассортимента, тексты курировала в нашем проекте я, и о них я писала в своих главах;
• мы мотивировали друг друга на работу: «Ты сколько сегодня написал?» – «А ты?» – темп ускорялся;
• мы устраивали перекрестные мозговые штурмы и дополняли повествование новыми деталями. А главное – читали готовые главы друг друга, обсуждали их, по сути, были редакторами друг для друга. Очень вовлеченными редакторами, на 100 % погруженными в суть историй. Может, поэтому позже, при подготовке книги к печати, смысловых правок от издательства фактически не было. Мне кажется, у нас получился неплохой тандем.
Для полноты картины я попросила Дмитрия поделиться своим взглядом на процесс совместной работы и редактуры рукописи. Тем более что до этого у него уже был опыт самостоятельной работы над книгами (хотя и в другом жанре – он автор художественных романов).
Мне было любопытно, какие плюсы и минусы он увидел в совместном писательстве и в работе над нон-фикшен. Делюсь с вами тем, что я от него услышала.
Дмитрий Шуст,
автор серии романов в жанре фэнтези
«Семь стражей Сириллы»,
соавтор книги в жанре нон-фикшен «Как открыть бизнес и наступить на все грабли»
Писать книгу в жанре нон-фикшен было для меня довольно трудно хотя бы потому, что: а) тут гораздо меньше пространства для полета фантазии, б) в нон-фикшен, за редким исключением, нет места драматическим сценариям – тем, которые держат читателя в напряжении, заставляя сливаться с главным героем, «глотать» страницу за страницей, забывая про то, что завтра в семь утра пора вставать на работу… Тем не менее, не спорю, у нон-фикшен, конечно, есть масса других плюсов.
А писать книги в соавторстве для меня оказалось не круто.
Нет, вы не поняли. Не круто, а просто о-очень круто! Будь моя воля, я бы в законодательном порядке призвал каждого писателя, после того как он закончит свою первую книгу, сделать еще одну с кем-то в соавторстве. Множество великолепных произведений рождено несколькими «перьями»: Ильф и Петров, Стругацкие, Вачовски (сценаристы «Матрицы»). А если представить, что за многими писателями-мужчинами стояли их жены (и наоборот), которые были первыми читательницами и к мнению которых многие писатели наверняка прислушивались, то список этот расширяется неимоверно…
Преимущества работы в соавторстве:
• здоровый дух соревнования подгоняет и заставляет выкладываться больше, чем если бы ты делал это в одиночку (кстати, интересно, что Арнольд Шварценеггер обожал тренироваться с напарником, и в зале они бросали друг другу шутливые вызовы);
• в диалогах и спорах с соавтором рождается истина, иначе говоря, отбрасывается все лишнее, текст приобретает остроту и четкость;
• за один и тот же промежуток времени можно написать ровно в два раза больше;
• при правильном подходе можно по очереди вытаскивать друг друга из творческих кризисов и не допускать простоев;
• опыт взаимодействия с соавтором бесценен – вы получаете возможность наблюдать весь творческий процесс, все секреты, «фишки» другого писателя, причем совершенно бесплатно.
Недостатки, впрочем, тоже были. Они, к сожалению, во многом являются оборотной стороной преимуществ:
• может получиться как в басне «Лебедь, рак и щука»: если вы с соавтором не сможете договориться, то будете тянуть повествование в разные стороны;
• споры могут перерасти в ссоры, испортить настроение, похоронить желание работать и в итоге саму книгу;
• если соавтор начинает халтурить и затягивать время, это очень плохой признак – половину книги точно не напечатают;
• предположу, что в ряде случаев, даже если с творчеством все срослось хорошо, отношения и сотрудничество может испортить денежный вопрос. То есть нужно будет делить гонорар. Поэтому для соавторов важно, думаю, заранее прийти к согласию в вопросе, каким будет вклад каждого из них в общий результат.
В следующей главе я поделюсь с вами еще одним необычным, но эффективным способом получать обратную связь по вашей рукописи и заодно мотивировать себя на долгую работу. Как ни крути, редко кому удается писать на пике энергии несколько недель или месяцев. Иногда автору нужно и немного внешней мотивации, чтобы не сдаваться и довести работу до конца.
Что вы можете сделать прямо сейчас
Определите, на чью помощь в редактуре рукописи вы можете рассчитывать:
• профессиональный редактор из издательства;
• редактор-фрилансер, которого вы готовы нанять;
• коллега, готовый стать вашим первым читателем;
• соавтор книги.
Выберите нужные вам пункты в чек-листе или дополните его собственными.
То, на что вы будете обращать внимание при редактуре:
• логично ли изложение в целом;
• достаточно ли короткие абзацы (четыре-шесть строк);
• уместные шутки в тексте;
• корректное написание имен, фамилий, регалий, названий.
То, чего стоит избегать (исправлять, удалять) в тексте рукописи:
• многословие, «вода»;
• «кирпичи» текста;
• длинные и перегруженные предложения;
• профессиональные термины, сленг;
• несколько глаголов подряд;
• отглагольные существительные;
• вводные конструкции, обобщения;
• ошибки и опечатки.
Дополнительные пункты, которые для вас важны:
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
_______________________________________________________
Если вы приступаете к редактуре, значит, рукопись в первом своем варианте готова. С этим вас и поздравляю, вы сделали большое дело!
Глава 8Книга – это марафон. Как быть, если вы спринтер?
Анна Шуст
В этой главе вы узнаете:
• почему вдохновение слишком переоценено и что делать, если его нет;
• как не бросить рукопись на полпути, чем помогут бета-ридеры;
• о необычных способах мотивации: челлендж, деньги, публичные обязательства.
Другие люди: пишут и издают книгу за книгой.
Я: ем мороженое вилкой.
Возможно, вы уже начинали и бросали писать книгу. Возможно, вы где-то в середине пути и выдохлись, хотите бросить прямо сейчас. Или просто даже еще не начали (ох!), потому что заранее знаете, что вас не хватит надолго… Вот пять способов сделать так, чтобы ваша книга все-таки появилась.
1. Сформировать правильные ожидания
Важно посмотреть на объем работы реалистично. Не придумывать дедлайн из головы (типа: «О! А не написать ли мне книгу до Нового года!»), а взять калькулятор и посчитать.
Средний объем книги – от 250–300 тысяч знаков. С учетом вашего распорядка дня – сколько знаков вы можете писать в день? Сколько у вас будет рабочих дней в месяц?
Например, вы можете писать один час каждый будний день. И в среднем за час вам удается написать 3000 знаков. Значит, чтобы написать черновик, вам потребуется: 250 000 / 3000 = 83 писательских рабочих дня. В месяце 20 рабочих дней, соответственно, ваш реалистичный срок для работы над книгой – четыре с небольшим месяца. Округлим до пяти месяцев с учетом времени на сбор материала, проработку структуры книги.
На это и ориентируйтесь. Безусловно, будут форс-мажоры – окажется, что в какие-то дни у вас не получится поработать. Но ведь будут и дни, когда вместо часа вы проработаете два или даже три! Будут главы, которые пишутся сложнее. Но будут и другие фрагменты рукописи, во время работы над которыми вас захватит состояние потока, и написать получится сразу много и интересно. Разрешите себе такие вольности заранее, чтобы не впадать в отчаяние, если что-то пойдет не по плану.