Актер уверен, особенно пока роль не въелась в него, что все, что он делает, – мало; он все наигрывает.
Гзовской почудилось сходство Веры («Где тонко…») и Офелии (у обеих молодость и открытая, честная первая любовь)403. Она захотела, чтоб ничего не было похоже, и стала в Вере юлить. Вера спокойна, а юлит Горский, а тут вышло наоборот. Качалов по-качаловски спокоен, а заюлила Вера.
Актеры говорят (Книппер) – «Я чувствую Тургенева», а сама выходит на сцену, переполненная простыми штампами сентиментального характера.
Ремесленник видит в благородстве и акварельности Тургенева одну только сентиментальность.
Сентиментальность – ржавчина, которая проедает и уничтожает настоящее чувство404.
[ПИСЬМО ЗРИТЕЛЯ К СТАНИСЛАВСКОМУ]
«Я почитатель Чехова и Ваш почитатель. Оттого на представлении «Вишневого сада» во вторник 18-го мне было так неприятно, что Вы играли небрежно, свысока, халатно, а главное, что Вы позволяли себе искажать текст Чехова. Леонид Вашими устами говорил, например: «Мне 53 года», у Чехова же сказано: «Как это ни странно, мне уже 51 год». Подчеркнутые слова – штрих очень тонкий и человечески понятный, трогательный, Вы совсем пропустили. И цифру лет, повторяю, изменили. Затем Вы говорили: «Это – многоуважаемый, это дорогой шкаф». У Чехова не так: характер спича у Вас пропал. Были и другие изменения, была вообще небрежность, презрение к публике. Это недостойно Вас»405.
Один из зрителей 19/Х[1]911. Образец наивности и непонимания публики. Я играл в этот день в очень плотном кругу, то есть действительно забывал о публике. Сулержицкий смотрел и очень хвалил. Но на публику [это произвело] другое впечатление, небрежности. Актер должен играть, стараться.
ПРОГРАММА ШКОЛЫ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ ПРИ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ
Шведская гимнастика (четверть часа ежедневно).
Пение (четверть часа ежедневно).
Ритмические танцы (полчаса ежедневно).
Фехтование (два раза в неделю).
Психофизические упражнения для внутренней техники (час ежедневно).
Декламация, чтение (гласные) (четверть часа ежедневно).
Теория переживания и внутренней техники (час ежедневно).
История костюма.
История быта.
История литературы.
Стихосложение, стилистика.
Этика.
Энциклопедия [?].
СПб., май 1911 г.
СТУДИЯ. ЦЕЛЬ
1. Пропагандировать «систему». Статисты, школа, актеры.
2. Продолжать разработку «системы».
3. Выработка программы.
4. Школа.
5. Выработка этики и проведение ее в жизнь для того, чтоб вернуть утерянное театром (образец) (возвращение к прежнему).
6. Выработка дисциплины.
7. Вн[ешняя] форма: искания новых архитектурных сцен, разрезов и всяких других сценических возможностей и форм.
8. Репертуар (инсценировки).
9. Литературные и художественные диспуты, журфиксы.
10. Спектакли одноактные и миниатюры для практики «системы» и незанятых актеров (изучивших «систему»).
11. Постановка пьес для театра.
12. Распашка пьес для спектаклей театра.
13. Самостоятельные спектакли для начинающих (не спеша) (сотрудники, школа).
14. Самостоятельные спектакли для Кореневой, Коонен и других опытных актеров.
Как пользоваться системой.
Вред в том, что это названо системой. Начинать систему с уверения, что она взята с натуры, а не придумана в кабинете.
Сознательным путем довести себя до бессознательного творчества.
МОИ НОВЫЕ УСЛОВИЯ С ТЕАТРОМ НА ТРЕХЛЕТИЕ с 1911 по 1914 г.
1. Среди года – отдых один месяц.
2. Играть не более 4 раз в неделю.
3. На все роли дублеров.
4. Трагических ролей – не играю.
5. Имею в театре свою маленькую школу, ученики которой зависят только от меня.
6. С актерами, которые играют потихоньку или явно в других местах или читают в концертах без ведома театра, – могу не заниматься.
7. Все, что выносит мою художественную деятельность на улицу, – могу не допускать (пользуюсь правом veto).
8. Корреспонденцией на мое имя ведает контора. Ответ в трехдневный срок. Я подписываю.
9. Должен быть заграничный корреспондент406 (трехдневный срок, моя подпись).
10. Соблюдение чистоты, гигиены и освещения воздуха. В неприготовленном помещении могу не репетировать.
11. Выяснить, что я делаю за 7200 рублей407, то есть сколько ролей играю и пьес ставлю. Остальное – могу делать или нет.
12. Деликатность ко всем моим знакомым и корреспондентам, которые обращаются ко мне, считая, что театр – это Станиславский (такие письма не хотят знать в театре – Немирович из ревности, Румянцев408 – из лести [Немировичу-Данченко]).
13. Французская и [вообще] иностранная корреспонденция в ужасном состоянии. Так, например, с письмом о вырезках для «Синей птицы» мы валандались около полутора недель. Принесли – черт знает что написали; переписать; уже четыре дня. Опять ошиблись, опять четыре дня. И обо всем этом я должен помнить и напоминать, иначе письмо и ответ испарятся.
С концертом в пользу матери Комиссаржевской я тоже измучился409. Никто не хочет обращаться ни к Румянцеву, ни к Немировичу. А они рады. Я каждый день играю и должен еще все это проделывать.
С Козновым – тоже (не могу отказать Федотовой410). А в это время Румянцев гуляет. Я телефонил ему по этому поводу два дня, – Румянцев гуляет, его никогда нет в театре. Вчера было два спектакля – утром «Бранд», вечером «Месяц в деревне» – его ни утром, ни вечером я не мог поймать по телефону. Даже Трушникова не было на «Бранде». Он ходил гулять. Все висит на полковнике411.
14. Румянцев делает свое маленькое дело и получает пять тысяч дивиденды плюс три тысячи жалованья. Вишневский тоже получает жалование, гуляет, а я за всех работаю. Каждый день играю и без перерыва режиссирую.
15. Не хочу ставить себя в критическое положение, как с «Гамлетом». На меня взвалили «Гамлета» с тем, что мне будут все помогать. После ужасного сезона все уехали. Вишневский не приготовил даже статистов для примерки, и я теперь один валандаюсь с Марджановым412. Костюмерши глупы, каждую вещь надо самому кроить. Ничего не добьешься. Все актеры просят их отпустить. Все требуют, чтоб я ходил в заседания заниматься административными делами. А Немирович, отдохнув в Крыму, пишет, что едет на пять дней, и уезжает413.
16. Я завел Дункан-класс и класс Татариновой414. Большое облегчение для режиссеров. Стахович мешает415, так как ему Дункан не нравится, а другие мешают, так как не понимают сути класса танца и пластики.
Вопрос художественный и чисто режиссерский. Имею свое veto.
17. Выпихивают Сулера, которого я готовил годами (имею veto).
18. Чтоб составилось новое товарищество по Маклаковскому проекту416.
19. Чтоб обеспечили присутствие в труппе Качалова, Леонидова, Москвина или других премьеров. За них – я играть не могу (по нездоровью) и выручать больше не буду.
20. То же и в режиссерском смысле. Нужны режиссеры (Марджанов, или Санин, или еще кто-то).
21. Заготовка макетов пьес в запас не меньше пяти.
22. Кто преемник Владимира Ивановича?
23. Раз что моя ученица (как Коонен), никто кроме меня не имеет права говорить об ее увольнении, так как она нужна мне для опытов.
24. То же и с помощниками (Сулер).
25. 1911 г. То, что я плачу Сулеру, Вахтангову, Волькенштейну и прочим – мне театр возмещает417.
Гзовская418.
26. Среди года – отпуск три недели (летом – июнь, июль, половина августа).
27. Играю то, что хочу, ставлю – тоже.
28. Студия и соответствующий штат, сторожа, художники, помощники режиссера, преподаватели, ученики, артисты.
29. Мои постановки – никто не может без меня переменять роли.
30. Могу пускать кого хочу.
31. Избавляю себя от всякой канцелярщины.
32. 1911/12 г.419. Получаю 10 000 – за это играю четыре раза в неделю. Сверх четырех в каждой отдельно взятой неделе плата разовая: за пятый спектакль – 100 рублей, за шестой – 200 рублей, за седьмой и восьмой – 400 рублей.
33. В конце года получаю доплату за то, что мне пришлось заплатить из недоплаченного театром. (Например, жалование Сулеру – 1200 рублей, Татариновой – 100 рублей, Вахтангову – 240 рублей, Волькенштейну – 350 рублей.)
34. Вокруг меня персонал необходимых мне людей.
35. Роли по моему выбору.
36. Чем гарантируется, что мне не придется с каждым годом работать все больше и больше, как это происходит в этом году. Я старею, а никто не заботится о преемниках. Чем больше людей сходит с арены – тем труднее старикам.
37. Застраховать себя от непосильной работы и от игры под старость молодых ролей (Астрова, Ракитина). Немирович мешает образовать заместителей, а в критических ситуациях я с женой несу результаты его ошибки, играя ежедневно, как в 1911/12 гг. (театр не может заменить меня в Абрезкове, маленькая роль. Стахович – счастливый случай, притом временный)420.
38. Хочу гарантировать себя: труппа убавляется, не создают новых актеров. Нам, старикам, в будущем предстоит больше работы, а не меньше. Мне не дают делать того, что нужно, чтоб застраховаться в будущем, и вместе с тем – мне приходится нести на себе как актеру и режиссеру всю тяжесть от отсутствия актеров (сезон 1909/10, 1911/12).
ОШИБКИ ТЕАТРА
1. Крэга не хотели принять, а теперь он нужен421.
2. Студию мешали сделать, а она оживила весь театр.
3. «Синюю птицу» не хотели ставить, – я ее залаживал потихоньку.
4. Гзовскую не хотели брать, три года прошло, и теперь она стала необходима.
3. Горева не хотели брать, – теперь за него хватаются422.
6. Кореневу гнали – я ее удержал за свой счет423.
7. Барановскую – тоже. Она год несла репертуар на своих плечах