80 Станиславский несколько изменяет финальную реплику; у автора она звучит: «Будет! Комедия кончена! Маска снята; месть насыщена, но душа моя болит еще сильнее: горе им, но горе и мне!..»
81 Готовя в 1899–1902 гг. свои «Записки режиссера», Станиславский зафиксировал опыт работы над ролью Имшина в заметке, которую озаглавил фразой: «Когда играешь злого, ищи, где он добрый». Там же он записал иронические замечания Г. Н. Федотовой, остерегающие от одностороннего освещения роли: «Ах, какие звери эти самоуправцы! А я-то, дура, думала, что они люди. Вот у меня цепная собака есть, так и то посердится, посердится, да и перестанет. Вы, верно, устали, мой голубчик… Спасибо вам, очень, очень мило! Я так боялась!» «Через много лет я припомнил слова умной артистки и стал руководствоваться следующим правилом, которое создал мне опыт: когда играешь злодея, надо искать, где он добрый, и наоборот, когда играешь храброго, ищи, где он трус, и т. д.». (Музей МХАТ, архив К. С., № 701 и № 702).
82 У автора эта реплика звучит несколько иначе: «Хоть бы в слове, негодяй, заикнулся…»
83 М. П. Лилина в роли Евгении Алексеевны («Разведемся!»).
84 Кервиш Жанна – французская актриса. Входила в состав гастрольной труппы Бенуа-Констана Коклена-старшего, который давал свои спектакли в помещении московского театра Парадиза с 7 по 12 ноября 1889 г. Русские ценители отметили ее в роли Марианны в «Тартюфе» и в роли Анриэтты Перришон в «Путешествии г-на Перришона» Лабиша («Как мило держала себя на сцене г-жа Кервиш», – писал о ней С. Васильев в своей «Театральной хронике» в «Московских ведомостях» от 13 ноября 1889 г.).
СПЕКТАКЛЬ В ДОМЕ САВВЫ ИВАНОВИЧА МАМОНТОВА «ЦАРЬ САУЛ»; 4 [?] ЯНВАРЯ 1890 г.
Запись следует за переписанной от руки программой: 4 января 1890 г. Спектакль в доме Саввы Ивановича Мамонтова.
«Царь Саул». Историческая драма в 4 д., соч. С. С. и С. И. Мамонтовых. Пророк Самуил – К. С. Алексеев, царь Саул – С. С. Мамонтов, дочь его – В. С. Мамонтова, его сын – А. С. Мамонтов, Давид – О. Ф. Мамонтова, царь Агаг – худ. Серов, военачальник – М. Д. Малинин, Волхолла – В. С. Мамонтов, волшебница – М. Ф. Якунчикова. Трио исполнится артистами Юмашевым, Малининым и ***…
«Каморра». Итальянский шарж в 2 д. Участвуют г.г. Шиловский, Чичагов, Мамонтов А. С, Мамонтов В. С, Серов, Якунчикова и др., г-да Кукины, Мамонтовы и др. Начало в 8 часов».
По-видимому, проставленная Станиславским дата «4 января» не соответствует дню представления: в изданной С. И. Мамонтовым книге «Хроника нашего Художественного кружка» указано, что оно состоялось 6 января, в рождественский сочельник.
85 Народная драма А. Н. Островского «Не так живи, как хочется», в которой Станиславский играл Петра, впервые была показана на сцене Общества 3 января 1890 г.; второе представление, намечавшееся на 6-е, было перенесено и состоялось 24-го.
86 Малинин Михаил Дмитриевич – певец Частной оперы Мамонтова, принимал участие в «Царе Сауле».
87 Прахов Адриан Викторович (1846–1916) – историк искусства, археолог и живописец. Руководил работами по росписи Владимирского собора в Киеве.
88 Якунчиков Владимир Васильевич (1855–1916) – двоюродный брат Станиславского.
89 Сазиковы – семья владельцев ювелирной фирмы. В альбоме К. С. (№ 19474) есть планировка интерьера, помеченная: «Дом Сазикова».
90 Неврев Николай Васильевич (1830–1904) – художник-передвижник, писавший исторические и жанровые картины; участник мамонтовского Художественного кружка. В свое время Станиславский предполагал привлечь его к работе в правлении МОИиЛ.
(«ГОРЯЩИЕ ПИСЬМА»; 9 ЯНВАРЯ 1890 г.]
Запись следует за подборкой газетных вырезок, дополнившей рукописную программу Товарищеского вечера Общества искусства и литературы, который состоялся 9 января 1890 г..
[«НЕ ТАК ЖИВИ, КАК ХОЧЕТСЯ»; 24 ЯНВАРЯ 1890 г.]
Запись идет вслед за программой спектакля, состоявшегося 24 января 1890 г. в пользу приюта Басманного попечительства Общества попечения о неимущих и нуждающихся в защите детях в Москве. Драма Островского «Не так живи, как хочется» шла в следующем составе: Илья Иванович, зажиточный купец – Д. Н. Попов, Петр, его сын – К. С. Станиславский, Даша, жена Петра – М. В. Ильина, Афимья, их тетка – А. Н. Бажанова, Агафон, мещанин из уездного города – А. А. Санин, Степанида, его жена – Е. Г. Рябова, Вася, молодой купеческий сын – Д. Ф. Неволин (Вонсяцкий), Спиридоньевна, содержательница постоялого двора – Т. Р. Доброва, Груша, ее дочь – А. Я. Некрасова, Еремка, кузнец – А. А. Федотов, Яков, ямщик – Е. Ф. Брумберг, Иван, молодец в доме Петра – И. П. Блинов.
Вслед за программой спектакля вклеены вырезки – отзывы о постановке Островского из «Будильника» и журнала «Артист».
91 Впоследствии, отвечая на этот вопрос, Станиславский утверждал, что взаимодействие с партнерами является важнейшей основой сценического поведения актера. Он считал, что сила и глубина воздействия актера на зрительный зал зависят не от прямого общения его со зрителем, а осуществляются через общение с объектом на сцене.
92 А. А. Федотов играл Еремку.
93 Бренко Анна Алексеевна (1849–1934) – артистка, театральная деятельница. После закрытия в 1882 г. созданного ею Пушкинского театра, в помещении которого обосновалось Общество искусства и литературы, она занималась педагогикой.
94 Сам Станиславский впоследствии отзывался о своем исполнении Петра критически, считая, что им в этой роли завладел «наихудший из всех существующих штампов – это штамп русского богатыря, витязя, боярского сына или деревенского парня с широким размахом. Для него существует специфическая походка с развалом, однажды и навсегда установленные широкие жесты, традиционные позы с «руками в боки», удалое вскидывание головы и отбрасывание спускающихся на лоб молодецких кудрей, особенная игра с шапкой, которую беспощадно мнут ради механического усиления страсти, удалые голосовые фиоритуры на верхних нотах, певучая дикция в лирических местах и проч. Эти пошлости так сильно въелись в уши, глаза, тело, мускулы актеров, что нет возможности от них отделаться… Вред от описываемого спектакля понятен. Но была и польза. Он с помощью доказательства от противного выяснил (но, к сожалению, не убедил меня), что трагедия и сильная драма, требующие удесятеренного напряжения, могут больше всего насиловать чувство, если оно не возбуждается само собой интуитивно или с помощью правильно выработанной внутренней техники. Вот почему вред от таких ролей может быть очень большой, и я предостерегаю от него молодых актеров». (Собр. соч., т. 1, с. 128).
[«СКУПОЙ РЫЦАРЬ»; 2 ФЕВРАЛЯ 1890 г.]
Запись следует за вклеенной программой товарищеского вечера Общества, состоявшегося 2 февраля 1890 г.; в ней значатся 1-й акт из оперы Моцарта «Свадьба Фигаро» в исполнении учащихся оперного отделения, несколько песен, подготовленных для костюмированного бала, сцена-дуэт из «Тайного брака» Чимарозы и сцена в подвале из «Скупого рыцаря».
95 Костюмированный бал, декоративное убранство которого принадлежало К. А. Коровину, состоялся 9 февраля 1890 г.. Спектакль «Каменный гость», который Станиславский называет в записи «Дон-Жуаном», был сыгран 4 февраля.
96 А. Ф. Федотов дебютировал в Малом театре в 1862 г., сыграв Луку Дряжкина из старой пьесы «Кащей, или Пропавший перстень» К. Д. Ефимовича (напечатана в томе 2 «Драматических сочинений» Г. В. Кугушева). Станиславский не мог видеть своего режиссера в этой роли.
[«КАМЕННЫЙ ГОСТЬ» И «КОГДА Б ОН ЗНАЛ!»; 4 ФЕВРАЛЯ 1890 г.]
Текст записи идет вслед за вклеенной в тетрадь программой спектакля, состоявшегося в воскресенье 4 февраля, и вырезками из газет от 8 февраля.
97 Шумский (наст. фам. Чесноков) Сергей Васильевич (1820–1878) – актер Малого театра.
98 Н. С. Третьяков играл в этот вечер роль дона Карлоса (вместо Ф. Л. Соллогуба), А. А. Федотов – Лепорелло; Лауру играла А. Д. Благая, ученица Оперно-драматического училища при Обществе.
99 Речь идет об организационных хлопотах по устройству костюмированного бала, назначенного на 9 февраля.
[«ГОРЯЩИЕ ПИСЬМА» И «ЧЕСТЬ И МЕСТЬ»; 18 МАРТА 1890 г.]
Запись идет вслед за программой товарищеского вечера, состоявшегося 18 марта 1890 г. Исполнялись «Горящие письма» Гнедича, арии и романсы Тома, Кюи, Чайковского и Давыдова и одноактная пьеса-пародия Ф. Л. Соллогуба «Честь и месть» в следующем составе: виконт Арманд де Пенгоэль – А. А. Федотов, граф Гастон де Лавирак – К. С. Станиславский, маркиз Пиброк де Петифур – Ф. Л. Буринский (Соллогуб), незнакомец с седыми волосами – Н. С. Сергеев (Третьяков), незнакомец с рыжими волосами – В. М. Владимиров (Лопатин).
100 Владимирова Ольга Петровна – актриса Малого театра с 1876 по 1892 год.
101 Рощин-Инсаров (наст. фам. Пашенный) Николай Петрович (1861–1899) – артист, служил в провинции и в Москве у Корша; в сезоне 1889/90 г. был в московском частном театре Абрамовой.
102 Невежин Петр Михайлович (1841–1919) – драматург, автор пьес «Блажь» (совместно с А. Н. Островским), «Вторая молодость» и около 30 драм и комедий, ставившихся в Малом и Александрийском театрах.
Мансфельд Дмитрий Августович (1851–1909) – третьестепенный драматург и переводчик.
[«БЕСПРИДАННИЦА» И «ТАЙНА ЖЕНЩИНЫ»; 5 АПРЕЛЯ 1890 г.]
Запись следует за вклеенной программой спектакля, состоявшегося 5 апреля 1890 г., шла «Бесприданница» А. Н. Островского «под режиссерством П. Я. Р-ва» (Рябова) в следующем составе: Огудалова – Т. Р. Доброва, Лариса – М. Ф. Марева (Устромская), Кнуров – П. И. Глаголев (Голубков), Вожеватов – Т. В. Бровкин (Митюшин), Карандышев – А. А. Федотов, Ефросинья Потаповна – П. Ф. Лаврецкая (Керковиус), Паратов – К. С. Станиславски