Публикуемый текст его речи написан на двух листах, вклеенных в конторскую книгу, где помещены материалы, относящиеся к лету 1908 г. В тексте сделаны подчеркивания, по-видимому, для того, чтобы наметить партитуру устного звучания речи.
В другой записной книжке имеется подготовительный черновой карандашный набросок.
Окончательный текст речи с небольшими добавлениями и правкой был включен в рукопись «Открытие памятника А. П. Чехову в Баденвейлере», предназначавшуюся для печати, но опубликованную лишь в 1958 г. в пятом томе собрания сочинений Станиславского.
305 Измененная цитата из «Трех сестер»; адресованные Вершинину слова Ольги в 4-м акте: «Все делается не по-нашему».
[«МХТ ВОЗНИК НЕ ДЛЯ ТОГО…»]
Запись связана с предстоявшим празднованием десятилетия Художественного театра.
[ИЗ ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ К ОТЧЕТУ О ДЕСЯТИЛЕТНЕЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ МОСКОВСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА]
306 «Лакомый кусочек» – комедия-шутка в 3-х действиях В. Александрова (В. А. Крылова), сюжет заимствован из французской комедии П. Моро. Впервые поставленная в 1878 г., пьеса не имела успеха и не была повторена. «Шалость» – комедия с подзаголовком «Из альбома путешественника по Италии» – принадлежит тому же автору; в Малом театре шла в 1880 г., потом была возобновлена и прошла два раза. Таким образом, Станиславский допускает некоторое преувеличение, говоря об огромном успехе этих комедий; допускает он также некоторое временное смешение: «Чайка» не только эстетически, но и хронологически принадлежит другой эпохе.
307 Против трактуемого романтически репертуара Шиллера и Гюго, занимавшего все большее место в Малом театре, в свое время выступал А. Н. Островский; резкие выпады против «испанских воротников», против Лопе де Веги, пьесы которого он был готов приравнять к мелодрамам Шпажинского, мы находим в письмах Немировича-Данченко в конце восьмидесятых годов. Отдавая в позднейшие годы должное «энтузиазму благородной мысли», высоким освободительным идеям и «увлекательной убежденности», которыми бывали проникнуты романтические роли Ермоловой, Ленского, Южина, основатели МХТ полагали, однако, что их спектакли более противостояли жизни, чем выражали ее.
308 Теллер Леопольд – один из ведущих актеров труппы мейнингенского герцога Георга. Исполнял роль Кассия в «Юлии Цезаре», шута и Мальволио в «Двенадцатой ночи», принца Арагонского в «Венецианском купце», Геслера в «Вильгельме Телле», Шрусбери в «Марии Стюарт», Франца в «Разбойниках» и др.
ДОКЛАД Вл. И. НЕМИРОВИЧУ-ДАНЧЕНКО
Текст имеет связь с вопросами, обсуждавшимися комиссией, избранной пайщиками в начале 1908 г.
Доклад Станиславского не доведен до конца; разделы об этике, администрации и школе, о которых упомянуто в конце первой части, не были написаны.
Судя по всему, доклад не был передан Вл. И. Немировичу-Данченко и остался в архиве Станиславского.
309 Промышленное и торговое «Товарищество «Владимир Алексеев».
310 После второго сезона (1889/90) ввиду большого дефицита был поднят вопрос о прекращении или сокращении деятельности Общества искусства и литературы, которое было вынуждено переехать в небольшое помещение без зрительного зала; его прежнее здание занял Русский охотничий клуб. Правление Охотничьего клуба предложило Обществу играть свои спектакли еженедельно для членов клуба.
311 Елизавета Федоровна (1864–1918) – жена московского генерал-губернатора, вел. кн. Сергея Александровича. Была покровительницей Московского Филармонического общества, меценаткой и благотворительницей.
312 Щукин Яков Васильевич (ок. 1856–1926) – театральный предприниматель: у него было снято помещение театра «Эрмитаж» в Каретном ряду, где начал свою деятельность МХТ.
313 Первые гастроли МХТ состоялись весною 1901 г. (с 19 февраля по 23 марта в помещении Панаевского театра). «Успех неожиданно большой», – телеграфировал Станиславский. «Мы испили там полную чашу радостей торжества», – писал о пребывании в Петербурге Немирович-Данченко (Избранные письма, т. 1, с. 294).
314 Вступив в 1900 г. в Художественный театр, В. И. Качалов завоевал, по словам Станиславского, «огромный успех и положение корифея». К нему вскоре отошли роли трагического репертуара, от которых Станиславский отказался по совету Немировича-Данченко. Смиряя личные актерские желания для пользы театра как целого, Станиславский писал, как это нелегко было для него. «…Чего мне стоило уступить первенство актера – Качалову и другим. Я это сделал для дела… и с этих пор у меня нет личных самолюбий. Зато я стал строже и ревнивее к самому делу, от которого требую еще большего за все то, что я сломил в себе».
315 Станиславский имеет в виду смерть Чехова в 1904-м и самоубийство С. Т. Морозова в 1905 г.. Участие Морозова в деле Художественного театра было гарантией его материального покоя.
316 Станиславский вспоминает заграничную поездку 1906 г., когда из тяжелого финансового затруднения театр вывела денежная помощь, предложенная двумя молодыми почитателями его искусства. Владелец крупного состояния Николай Лазаревич Тарасов и Никита Федорович Балиев стали не только вкладчиками МХТ (т. е. лицами, предоставившими свой капитал театру, отказавшись от доли в доходах, какую получали пайщики), но и участниками его творческой жизни; Балиев с 1906 по 1911 год был актером МХТ; вместе с Тарасовым стал организатором «капустников» и возникшего на их основе артистического клуба (позднее – театра) «Летучая мышь».
317 В сезоне 1906/07 г. были поставлены «Горе от ума», «Бранд», «Драма жизни» Гамсуна и «Стены» Найденова.
318 Имеется в виду Театр-студия на Поварской. Мысль о творческом выигрыше, который в конце концов дал Художественному театру этот «неопубликованный» эксперимент, Станиславский развил в окончательном тексте доклада о десятилетнем пути МХТ.
319 Далее в рукописи идет текст, зачеркнутый Станиславским. «Меня интересует моя роль в этих завоеваниях.
1. Первое завоевание – это репертуар и привлечение авторов. Интеллигентность и литературность интерпретации. К этой победе я не причастен.
2. Второе завоевание – художественные новшества. Во внешней стороне этих открытий мне удалось кое-что сделать.
Во внутренней стороне, наиболее ценной, я до прошлого года не только сделал мало, но, быть может, даже долгое время тормозил ее развитие, не в меру увлекаясь линией, красками и бытом.
С прошлого года я несколько изменил направление. О результатах такой перемены судить преждевременно.
3. Энергия, настойчивость, трудоспособность в художественной работе и чистое отношение к делу – это мои плюсы.
4. Профессиональный опыт – это тоже мои плюс в художественной части».
320 В сезоне 1907/08 г. МХТ рассматривал и отклонил новую пьесу Г. Гауптмана «Бегство Габриэля Шиллинга»; в 1908-м летом отказались от его пьесы «Заложница Карла Великого» (в переводе А. Федорова).
321 Станиславский имеет в виду, что с сезона 1906/07 г. он и Немирович-Данченко начали ставить спектакли порознь; помощниками Станиславского стали Л. Л. Сулержицкий и И. М. Москвин, а помощником Немировича-Данченко – В. В. Лужский.
322 Помещение при школе МХТ, которое было снято в 1908 г.
323 Против этой фразы Станиславский ставит в рукописи вопросительный знак.
324 Имеется в виду запрещение мистерии Байрона «Каин», над которою Станиславский успел основательно потрудиться.
325 В режиссерской библиотеке Станиславского сохранились разрозненные материалы, в свое время подготовленные работниками театра, которые были привлечены к сбору исторических сведений, бытовых данных, зарисовок, связанных с эпохою Юлия Цезаря, и т. п. Здесь же – альбомы фотографий, музейных экспонатов, по которым художник может составить себе представление о костюмах, обстановке, вооружении, прическах древних римлян и проч.
326 Станиславский имеет в виду списки бутафории и реквизита, а также чертежи расположения на сцене предметов декорационного оформления. О сохранности этих списков Станиславский тревожился так же, как и о сохранности собственных режиссерских экземпляров.
327 В той же записной книжке на л. 85 есть запись, озаглавленная «Архив, музей, библиотека». «После каждой пьесы озаботиться принять:
1. Макеты декораций (архив макетов).
2. Материал, книги, рисунки, записи по постановке (библиотека).
3. Режиссерская книга постановки (библиотека режиссерская).
4. Фотографии постановки в двух экземплярах (архив театра и мой).
5. Рецензии о пьесе (книга рецензий).
6. Афиши и программы за год.
7. Протоколы за год.
8. Планы и чертежи сцены всех актов в двух экземплярах (один – в архив, другой – на сцене).
9. Монтировки и рисунки костюмов».
328 Постановка «Месяца в деревне» Тургенева входила в репертуарные планы Художественного театра с первых сезонов. Тогда же была про запас куплена мебель; «во второй раз» к пьесе Тургенева должны были приступить как раз тогда, когда Станиславский делал публикуемые записи. Премьера «Месяца в деревне» – 9 декабря 1909 г.
329 Речь идет о тех картинах ставившегося в МХТ «Бориса Годунова» Пушкина, действие которых происходит в Польше.
330 «Ревизор» пошел в МХТ в юбилейном сезоне; премьера – 18 декабря 1908 г.
КАК ГОТОВИТЬСЯ К СПЕКТАКЛЮ
331 Станиславский ссылается на «Предуведомление для тех, которые пожелали бы сыграть как следует «Ревизора».
332 В той же записной книжке, откуда взят публикуемый фрагмент, имеется другой вариант его. Там мысль уточнена следующим образом: «Этот душевный аккорд образа наиболее близок и родственен артисту, наиболее сближает его с образом. Как при первоначальном творчестве, так и при повторении его этот привычный душевный аккорд служит тем ключом, которым точно снова отпираешь душу роли и проникаешь в нее».