ПРОГРАММА ШКОЛЫ МХТ
В мае 1909 г. после экзаменов в школе Художественного театра Станиславский ставил вопрос об изменении преподавания специальных дисциплин. 29 августа он участвовал в совещании на эту тему. В записной книжке Немировича-Данченко зафиксирована суть его выступления: «К. С. предлагает выбросить первые годы из классов – стихотворения и потом он рекомендует целую программу преподавания… Прекратить классы дикции и декламации до выработки программ. Сделать ряд собраний для этого. Параллельно с этим и об отрывках» (Музей МХАТ. Н.-Д. № 7964, л. 43).
Публикуемый материал является разработкой программы школы МХТ, как Станиславский в это время предполагал нужным строить ее.
347 Л. М. Леонидов был занят в массовой сцене 4-го акта «Доктора Штокмана» Ибсена при возобновлении спектакля в 1908 г.
348 Л. М. Леонидов и С. В. Халютина играли в «Вишневом саде» Лопахина и Дуняшу. С их сцены начинается пьеса.
[РАЗМЫШЛЕНИЯ ПРИ РАБОТЕ НАД «МЕСЯЦЕМ В ДЕРЕВНЕ»]
Записи относятся ко времени постановки в МХТ «Месяца в деревне» И. С. Тургенева. Работа началась с весны 1909 г. Премьера – 9 декабря 1909 г. Роль Натальи Петровны Ислаевой играла О. Л. Книппер-Чехова, Верочку – Л. М. Коренева, Беляева – Р. В. Болеславский, Ракитина – К. С. Станиславский.
349 Коонен Алиса Георгиевна (1889–1974) – актриса; в Художественном театре (сначала в его школе) – с 1905 по 1913 год. Станиславский считал ее в числе ближайших учениц и отрабатывал в занятиях с нею некоторые приемы внутренней техники. См. об этом в кн. Коонен А. Г. Страницы жизни. М.: Искусство, 1975.
В «Месяце в деревне», к работе над которым относится запись, Коонен репетировала роль Верочки, но на сцене не играла ее.
ГОГОЛЬ ОБ ИСКУССТВЕ
Запись Станиславского представляет собою выписку из статьи Л. Я. Гуревич «Взгляды Гоголя на искусство актера и режиссера», опубликованной во втором томе «Ежегодника Императорских театров» за 1909 год. В этой статье исследовательница писала: «Только теперь, в дни повышенного теоретического интереса к сценическому искусству и практического обновления его такими благородными искателями художественной правды, как деятели Художественного театра, действительно ожили для нас все вопросы, отчетливо выдвинутые и разрешенные в сознании Гоголя».
Станиславский в пору работы над «системой» испытывал особый интерес к высказываниям Гоголя и Пушкина о театре; выписки из их статей весьма часто повторяются в его записных книжках.
350 Слова из письма Гоголя к гр. А. П. Толстому «О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще об односторонности».
ЛОГИКА И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ЧУВСТВА
351 Болеславский (наст. фам. Стржезницкий) Ричард Валентинович (1887–1937) – в труппе МХТ с 1908 по 1919 год, один из организаторов Первой студии МХТ.
352 Уралов Илья Матвеевич (1872–1920), в труппе МХТ с 1907 по 1911 год; играл в «Ревизоре» Городничего.
ТРАДИЦИИ, РУТИНА И ШТАМПЫ
353 Студент Беляев, которого в пьесе Тургенева играл Р. В. Болеславский, во 2-м акте, за разговором с Верочкой клеит большой воздушный змей для Коли Ислаева.
РАЗГОВОР С ЛАНДОВСКОЙ 1910, 5/1
Дружеские и творческие близкие отношения с польской клавесинисткой Вандой Ландовской завязалась у Станиславского, очевидно, после того, как она послала ему визитную карточку с приглашением: «Ванда Ландовска, Ваша большая поклонница, была бы счастлива, если бы Вы с супругой пожелали прийти в четверг вечером на ее концерт» (архив К. С., № 2534). В том же архиве находится еще двенадцать писем Ландовской к К. С., помеченных 1908–1912 гг. Из них видно, что Станиславский приглашал ее на спектакли «Доктор Штокман», «Горе от ума», «Месяц в деревне».
354 Лев-Ландовский Анри, журналист, сотрудник французских газет «Фигаро» и «Меркюр де Франс».
[«ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ЦЕЛЬНОСТИ И ЗАКОНЧЕННОСТИ»]
Отрывок по стилистике, как и местоположению его в записной книжке, близок другим записям, которые Станиславский озаглавливал «Разговоры». Желание изложить свои мысли о театре и свою «систему» в форме бесед долгое время не оставляло его.
При первой публикации (Собр. соч., т. 5) этот текст вошел в группу материалов «Из заметок о театральной критике». Как нам кажется, он больше связан с кругом мыслей Станиславского о коллективности творчества и о цельности его.
355 Станиславский имеет в виду статью Вс. Э. Мейерхольда, опубликованную в сб.: Театр. Книга о новом театре. СПб., 1908, изд. «Шиповник», где на с. 159 предложены графические рисунки – схемы соотношения четырех основ театра (автор, режиссер, актер и зритель), в том числе «треугольник, где верхняя точка – режиссер, две нижних точки – автор и актер. Зритель воспринимает творчество двух последних через творчество режиссера (в графическом рисунке начертить «зритель» над верхней точкой треугольника)».
[«НАИВНОСТЬ БЕЗ ИСКУССТВА»]
356 В спектакле «Месяц в деревне» Колю, сына Ислаевых, играл двенадцатилетний мальчик Коля Ларионов, сын провинциального актера Лирского-Муратова. Он был принят в труппу МХТ как «сотрудник» – на роли детей; одновременно Станиславский устроил его учиться в частную гимназию и платил за его обучение.
«МЕСЯЦ В ДЕРЕВНЕ». КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ПОСТАНОВКИ. НА ПАМЯТЬ ДЛЯ СПРАВОК И НАЗИДАНИЯ
357 И. М. Москвин был сорежиссером Станиславского в работе над «Месяцем в деревне», в которой Константин Сергеевич был занят и как актер, играя Ракитина.
358 Дмитревская Любовь Ивановна (1890–?) – артистка, в труппе МХТ с 1906 по 1924 год.
Званцев Николай Николаевич (1871–1923) – артист МХТ с 1903 по 1911 год.
Р. В. Болеславский, как уже говорилось, играл Беляева, Л. И. Дмитревская – служанку Катю, Н. Н. Званцев – немца-гувернера Шааф», В. Ф. Грибунин – доктора Шпигельского.
359 Добужинский Мстислав Валерианович (1975–1957) был художником «Месяца в деревне». Инициатива творческого контакта с ним и с другими мастерами круга «Мира искусства» исходила от Станиславского.
360 Имеется в виду постановка комедии А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты», которую готовили в Художественном театре (режиссеры Вл. И. Немирович-Данченко и В. В. Лужский; премьера состоялась на три месяца позже премьеры пьесы Тургенева – 11 марта 1910 г.).
361 Хроникер газеты «Утро России» в номере от 8 декабря 1909 г., сообщая об успехе генеральной репетиции «Месяца в деревне», писал: «Очень понравились декорации художника Добужинского; декорация угловой комнаты в третьем акте была встречена взрывом рукоплесканий всего зала».
362 Наиболее вероятно, что речь идет о роли Глумова, которого Качалов играл в комедии «На всякого мудреца довольно простоты».
ЗАЯВЛЕНИЕ В ПРАВЛЕНИЕ МХТ
Публикуемый документ представляет собою черновик обращения к правлению МХТ, вклеенный в книгу, где Станиславский вел записи с 1908 по 1912 год. Полный заголовок этого документа – «Заявление в правление МХТ, прочитанное Немировичу-Данченко Стаховичем (в мое отсутствие) за обедом, перед заседанием (распределение ролей в «Miserere») 19 января 1910 г.». Окончательный текст заявления не обнаружен. В процессе работы над «Месяцем в деревне» Тургенева, которую Станиславский только что завершил (премьера 9 декабря 1909 г.), Станиславский опробовал открытые им законы органического творчества. В углублении своих открытий и в применении их к каждодневной практике театра он видел свою основную артистическую миссию. Однако из-за недостаточной разработанности его новых педагогических приемов и недоверчивости к ним многих членов труппы его опыты были сопряжены с трудностями и встречали известное сопротивление. (См. Собр. соч., т. 1, с. 347–348.) В дальнейшем Станиславский вместе со своим помощником Сулержицким был вынужден перенести свои искания в сферу по преимуществу педагогическую, ведя занятия с молодежью театра и с учениками его школы, из которых затем была сформирована Первая студия МХТ.
363 Стремясь к нововведениям и усовершенствованиям в области артистической техники, Станиславский шел вразрез с уже установившимися нормами творческой жизни театра. Его предложения иногда нарушали предусмотренный порядок работ, что вызывало в каждом конкретном случае понятные нарекания. В письме к Немировичу-Данченко от 11 августа 1916 г. Станиславский писал: «Я ношу очень опасный в данном случае ярлык – непрактичного, гениального путаника и проч. И правда, я непрактичен – для данного сезона и очень практичен – для будущего…» Общие перспективы развития сценического искусства нередко волновали Станиславского больше, чем практические результаты ближайшего дня.
364 Запись Станиславского представляет собой конспективные выдержки из статьи Д. Шора «Памяти Бетховена», напечатанной в «Русских ведомостях» от 17 декабря 1910 г. (№ 291).
365 А. И. Южин после кончины Ленского с 1909 г. стал управляющим Императорской драматической труппой и практически принял на себя художественное руководство Малым театром.
Станиславский, как и Немирович-Данченко, с вниманием и с настороженностью относились к его работе на этом посту. В записной книжке № 545, л. 46 мы находим вырезанную из газеты «Русское слово» статью С. Спиро «Работы Малого театра» – конспект доклада по итогам сезона 1909/10 г., представленного Южиным директору Императорских театров. Здесь затрагиваются вопросы репертуара, пополнения труппы и первоочередно – режиссуры.
Крылов Виктор Александрович (1838–1896) – драматург.
Псевдонимом «В. Александров» подписывал свои многочисленные пьесы и переделки с иностранных языков. С его именем связалось понятие «крыловщина», обозначавшее плодовитость, легковесность и беспринципность.
Пчельников Павел Михайлович (1851–1913) был управляющим конторой Московских императорских театров с 1882 по 1898 год.