…Городничиха – г-жа Книппер превратилась в цельный, выдержанный тип. Да и самые фигуры и гримы почти всех исполнителей стряхнули вчера излишнюю карикатурность, удалявшую их от жизни и, я бы сказал, приблизились к образам гениального автора».
382 К этой фразе Станиславский делает позднейшую приписку красными чернилами: «Сомневаюсь относительно первых спектаклей». Его беспокоила возможность неправильной, предвзятой нацеленности зрительского восприятия, избыток доверия к печатному критическому слову при безответственности рецензентов.
[ЗА ЧТЕНИЕМ РЕЦЕНЗИИ]
383 В «Московских ведомостях» от 20 октября 1910 г. была напечатана рецензия «Братья Карамазовы» на сцене Художественного театра» за подписью Бэн. Станиславский анализирует ее, полагая, что под этим псевдонимом скрывается Э. М. Бескин, неоднократно резко отзывавшийся о работах МХТ. Однако он ошибается: Бэн – псевдоним журналиста Бориса Владимировича Назаревского.
Э. М. Бескин писал о «Братьях Карамазовых» под собственным именем в газете «Раннее утро».
384 В. И. Качалов играл продолжающуюся около часа сцену разговора Ивана Карамазова с Чертом без партнера. Эта сцена, как и развернутая массовая сцена кутежа Митеньки в Мокром (второй вечер спектакля), были кульминационными точками постановки «Братьев Карамазовых» (премьера – 12 октября 1910 г.).
385 Л. М. Леонидов играл в «Братьях Карамазовых» Митю, Л. М. Коренева – Lise.
386 Воронов Сергей Николаевич (1882–1955) – ученик режиссерского отделения школы МХТ: в труппе с 1909 по 1915 год. Исполнение роли Смердякова, которое высоко оценивал Вл. И. Немирович-Данченко, было его первой работой.
И. М. Москвин в «Братьях Карамазовых» играл капитана Снегирева.
387 А. И. Адашев играл пана Мусяловича, К. П. Хохлов – прокурора, Н. О. Массалитинов – исправника.
388 Станиславский цитирует не вполне точно: в статье Бэна говорится не о «преступлении», а о «проступке».
389 О. В. Гзовская играла в «Братьях Карамазовых» Катерину Ивановну; это была ее первая роль в Художественном театре, куда она перешла из Малого после конца сезона 1909/10 г.
Еще новый прием мелкой критики
По-видимому, заметки сделаны при просмотре вырезок, сохранившихся в музейной части МХТ, где собирали все, прямо или косвенно высказанное в текущей прессе об искусстве Художественного театра. Конкретно Станиславский имеет в виду материал из «Биржевых ведомостей» от 15 сентября 1910 г. – «г. Мейерхольд о своих новых постановках». – «Три сестры», «Дон-Жуан», «Борис Годунов». – Это интервью, которое режиссер дал журналисту А. Потемкину о предстоящих ему в новом сезоне работах.
Станиславский имеет в виду также статьи в петербургской газете «Обозрение театров», дважды выступившей в связи с премьерой «Трех сестер» на императорской сцене. 117 сентября 1910 г. здесь была напечатана заметка «Круг завершен» Зигфрида (Э. А. Старка), где говорилось, что МХТ «не в силах сдвинуться с пробитой им колеи». 19 сентября 1910 г. И. Осипов в рецензии «Три сестры» в Александрийском театре» писал: «Вишневый сад» здесь был поставлен «неизмеримо лучше, чем у Станиславского, а нынешняя постановка «Трех сестер» еще более утвердила меня в мнении, что нет у г. Станиславского монополии на чеховские пьесы, что эти пьесы вполне в средствах как Александрийского театра, так и всех тех театров, в которых есть хорошие актеры».
По-видимому, в музейной части МХТ собирали не только прямые отклики в прессе на работы театра, но и те печатные материалы, которые свидетельствовали о влиянии работ «художественников» на театральную жизнь, о «цитатах» из их спектаклей на других сценах (о «подражании», как определяет К. С.).
390 Мичурина-Самойлова Вера Аркадьевна (1866–1948) – актриса Александрийского театра. В «Трех сестрах» играла Машу.
391 В комедии Шекспира «Много шума из ничего» А. П. Ленский играл Бенедикта; в «Борьбе за престол» («Претенденты на корону») Г. Ибсена, поставленной А. А. Федотовым (премьера – 30 сентября 1906 г.), ему принадлежала роль епископа Николаса.
392 Роль Коррадо Сальвини играл в мелодраме П. Джакометти «Гражданская смерть» (в переводе А. Н. Островского эта пьеса известна как «Семья преступника»).
ШТАМПЫ (РЕМЕСЛО)
393 Имя А. И. Южина неоднократно возникает в полемических записках Станиславского (в том числе и на листках, которые он хранил в небольшой папке, надписанной: «Ремесло», – архив К. С., № 907).
После прихода Южина к руководству Малым театром (1909 год) резко проступили серьезные разногласия менаду ним и руководством МХТ по ряду принципиальных творческих вопросов. Говоря о происхождении МХТ из зерна щепкинского реализма, Станиславский не принимал театрально-приподнятой, декламационной манеры, боролся со штампами старой романтической школы, к которой принадлежал Южин. Южин в свой черед видел в лице Художественного театра опасность, угрожающую свободному творчеству и инициативе актера. Он выступал против режиссерского театра «единой воли», подразумевая под этим систему работы МХТ, якобы подавляющую творческую индивидуальность актера. В дальнейшем, когда острота борьбы двух театральных систем прошла, обе стороны пересмотрели свое отношение друг к другу; в послереволюционные годы их объединили задачи защиты театральной культуры и традиций сценического реализма.
394 Корф Николай Васильевич, барон – отец Марии Николаевны Сумбатовой, жены Сумбатова-Южина и Лидии Николаевны Ленской, жены А. П. Ленского.
Южин впервые исполнял роль Яго на сцене Малого театра в 1888 г.
395 Пуришкевич Владимир Митрофанович (1870–1920) – помещик, депутат 2, 3 и 4-й Государственной думы. Станиславский пользуется его именем как нарицательным именем консерватора и реакционера.
396 Котляревская (Пушкарева) Вера Васильевна (ум. в 1942) – артистка Александрийского театра, жена профессора Н. А. Котляревского. Она восхищалась искусством Художественного театра, была в дружеских отношениях со Станиславским, переписывалась с ним и стремилась вникать в его театральное учение. То, что именно в ее работах Станиславский видит печать рутины, подтверждает, что его критичность всегда направлялась прежде всего на самого себя и на тех, кого он считал близкими себе.
397 После смерти М. Г. Савицкой, первой исполнительницы роли Ольги в «Трех сестрах», на эту роль пробовали ввести Н. С. Бутову; затем роль передали М. Н. Германовой.
Станиславский неоднократно высмеивал в своих записях актерскую «экзажерацию», как он ее называл, когда простой испуг выглядит паникой, простое удивление выглядит ужасом, а недомогание – агонией. См. запись «Актерские штампы» в зап. кн. № 545, л. 119–121.
398 Возможно, Станиславский имеет в виду работу над «Брандом» Ибсена. В споре с Немировичем-Данченко он высказывал мысль о предпочтительности перевода прозаического; на сцене МХТ «Бранд», однако, пошел в стихах (перевод А. и П. Ганзен).
399 На обороте листа с этой записью Станиславский пишет: «Штамп отдельных талантов. Так, например, вздохи Дузе, наивность Жюдик, тремоло голоса Ермоловой, поправление волос Комиссаржевской или проведение обратной стороной кисти по лицу и голове, – нравились, копировались, преподавались в школах».
400 Перечисляя традиционный репертуар «первого актера», Станиславский под именем Генриха XI, вероятно, разумеет Людовика XI из одноименной драмы Казимира Делавиня (роль входила в гастрольный репертуар Росси); Ингомар из «Сына лесов» Ф. Гальма – коронная роль Сальвини; Маргарита Готье – героиня «Дамы с камелиями» А. Дюма.
401 Дальский (наст. фам. Неелов) Мамонт Викторович (1865–1318) – русский актер-трагик, гастролер, пользовавшийся большим успехом и славившийся исполнением бурных сцен.
402 Эту запись Станиславский пометил поверх текста «галкой», что скорее всего означает (как и пометка «взято», встречающаяся на многих листках той же панки), что наблюдение или мысль использованы в какой-то последующей работе.
403 Репетиции комедии И. С. Тургенева «Где тонко, там и рвется» Станиславский вол с января 1912 г.; таким образом, О. В. Гзовская начала работу над ролью Веры тотчас после премьеры «Гамлета» (23 декабря 1911 г.), где играла Офелию.
404 На листке написано: «Взято. 1918 год. Записки».
[ПИСЬМО ЗРИТЕЛЯ К СТАНИСЛАВСКОМУ]
405 Письмо зрителя вклеено в текст записи Станиславского.
ПРОГРАММА ШКОЛЫ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ ПРИ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ
Запись связана с переговорами В. А. Теляковского с деятелями МХТ о привлечении их к перестройке существовавших при Императорских театрах драматических школ. В Москве несколько лет не было ни выпуска, ни набора на драматические курсы Театрального училища (1911, 1912, 1913 годы).
Газета «Утро России» от 30 ноября 1910 г. дала информацию о том, что директор Императорских театров В. А. Теляковский приезжал в Москву обсудить вопрос о будущности этого училища. «Что касается деталей программы, то в этом смысле ничего определенного пока решено не было. Желая как можно всесторонне осветить вопрос относительно выработки программы драматического отделения, В. А. Теляковский пригласил на совещание Вл. И. Немировича-Данченко, так как за Художественным театром есть опыт собственной школы. Кроме того были привлечены также некоторые профессора Московского университета». Станиславского в эту пору в Москве не было, он еще не вернулся к работе после болезни. Теляковский встретился с ним весною 1911 г. во время гастролей МХТ в Петербурге. В дневнике директора Императорских театров имеется запись от 14 апреля: «В 4 часа ко мне пришел Станиславский и просидел у меня около двух часов. Говорили главным образом о школе. Станиславский совершенно отрицает нашу школу и